缩体诗 减字诗

缩体诗

指删减诗字数或句数而另外形成的体式，如缩七言为五言，裁律诗为绝句之类。缩体诗有三种，缩字不变诗体的可以叫缩字剥皮诗，如缩七言为五言；缩字而变诗体的缩体诗不能叫缩字剥皮诗，如改律诗为绝句、变诗为词。

刘勰《文心雕龙》中就单设《熔裁》一章专论删繁就简之重要性：“规范本体谓之熔，剪截浮词谓之裁。裁则芜秽不生，熔则纲领昭畅。譬绳墨之审分，斧斤之斫削矣。”又论删芟之准则：“句有可削，足见其疏；字不得减，乃知其密。精论要语，极略之体；游心窜句，极繁之体。谓繁与略，随分所好。引而申之，则两句敷为一章；约以贯之，则一章删成两句。思赡者善敷，才核者善删。善删者字去而意留，善敷者辞殊而意显。字删而意缺，则短乏而非核；辞敷而言重，则芜秽而非赡。”刘勰虽主张繁简应各得其宜，但此章主旨在于删削繁冗。唐代史学家刘知几也强调说：“叙事之工者，以简要为主。简之时义大矣哉！” 毫无疑问，古代诗歌中最短小精悍的形式就是绝句，如果人们要对某些尚不够精练的律诗或短篇古诗进行精益求精的删改的话，其合乎逻辑的最终结果就是把它们变成绝句。

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有一类是缩句为体的，最早诗例或始于《世说新语·文学》载曹植《七步诗》

煮豆持作羹．漉豉以为汁。萁在釜下燃，

豆在釜中泣。本是同根生．相煎何大急？

清沈德潜《古诗源·七步诗注》云：“一本只作四句，略有异同。”沈氏所言“一本”，未详所据，流行的四句．似乎始见于小说《三国演义》的有关记载。诗云；

煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。

本是同根生，相煎何大急？

唐宋时的缩句体诗，当以苏轼缩减柳宗元《渔翁》诗的公案最为典型。

渔翁

渔翁夜傍西岩宿, 晓汲清湘燃楚竹。

烟销日出不见人, 唉乃一声山水绿。

回看天际下中流, 岩上无心云相逐。

据宋魏庆之《诗人玉屑》卷十载，苏轼曾手书此诗，且跋曰：“诗以奇趣为宗，反常合道为趣。熟味此诗有奇趣，然其尾两句，虽不必亦可。” 南宋严羽对此极表赞同：“东坡删去后二句，使子厚复生，亦必心服。”清人郑板桥书写此诗时即遵循苏轼说法，将原诗的七言六句缩为四句七绝云：

渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。

烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。

子夜吴歌 李白

长安一片月，万户捣衣声。

秋风吹不尽，总是玉关情。

何日平胡虏，良人罢远征？

明人蒋仲舒云：“前四语便是最妙绝句。”

王夫之亦以为：“前四句是天壤间生成好句，被太白拾得。”

蒋、王两人只是认为此诗的前四句在篇中更为精警，而清人黄白山、田同之则公然提出应把后二句删去，黄白山说：“亦宜删后二句作一绝。”

田同之说：“余窃谓删去末二句作绝句，更觉浑含无尽。”

哭单父梁九少府 高适

开箧泪沾臆，见君前日书。

夜台今寂寞，独是子云居。

畴昔探灵奇，登临赋山水。

同舟南浦下，望月西江里。

契阔多别离，绸缪到生死。

九原即何处，万事皆如此。

晋山徒峨峨，斯人已冥冥。

常时禄且薄，殁后家复贫。

妻子在远道，弟兄无一人。

十上多苦辛，一官恒自哂。

青云将可致，白日忽先尽。

唯有身后名，空留无远近。

《集异记》卷二载：“开元中，诗人王昌龄、高适、王之涣齐名。时风尘未偶，而游处略同。一日天寒微雪，三诗人共诣旗亭，贳酒小饮。忽有梨园伶官十数人，登楼会燕。……昌龄等私相约曰：‘我辈各擅诗名，每不自定其甲乙。今者可以密观诸伶所讴，若诗入歌词之多者，则为优矣。’……寻又一伶讴之曰：‘开箧泪沾臆，见君前日书。夜台何寂寞，犹是子云居。’适则引手画壁曰：‘一绝句。’” 原诗共二十四句，此伶只讴了四句，这也是缩体了。

后人对此有评说：“以原诗并观，绝句果言短意长，凄凉万状。虽不载删者何人，必开元中巨匠也。” 是别具手眼的探骊得珠。所谓“删者何人，必开元中巨匠也”的说法虽然并无根据，但这表明了清代诗话家对唐代无名删诗人的钦佩。清人王士祯的《唐贤三昧集》和沈德潜的《唐诗别裁集》都径自把这四句当作五言绝句入选。

汾阴行 唐 李峤

君不见昔日西京全盛时，汾阴后土亲祭祠。

斋宫宿寝设储供，撞钟鸣鼓树羽旗。

汉家五叶才且雄，宾延万灵朝九戎。

柏梁赋诗高宴罢，诏书法驾幸河东。

河东太守亲扫除，奉迎至尊导銮舆。

五营夹道列容卫，三河纵观空里闾。

回旌驻跸降灵场，焚香奠醑邀百祥。

金鼎发色正焜煌，灵只炜烨摅景光。

埋玉陈牲礼神毕，举麾上马乘舆出。

彼汾这曲嘉可游，木兰为楫桂为舟。

棹歌微吟彩鹢浮，箫鼓哀鸣白云秋。

欢娱宴洽赐群后，家家复除户牛酒。

声明动天乐无有，千秋万岁南山寿。

自从天子向秦关，玉辇金车不复还。

珠帘羽扇长寂寞，鼎湖龙髯安可攀。

千龄人事一朝空，四海为家此路穷。

豪雄意气今何在，坛场宫馆尽蒿蓬。

路逢故老长叹息，世事回环不可测。

昔时青楼对歌舞，今日黄埃聚荆棘。

山川满目泪沾衣，富贵荣华能几时。

不见只今汾水上，唯有年年秋雁飞。

《本事诗》卷二载：“天宝末，玄宗尝乘月登勤政楼。命梨园弟子歌数阕。有唱李峤诗者云：‘富贵荣华能几时，山川满目泪沾衣。不见只今汾水上，惟有年年秋雁飞。’时上春秋已高，问是谁诗，或对曰‘李峤’。因凄然泣下，不终曲而起，曰：‘李峤真才子也。’又明年，幸蜀，登白卫岭，览眺久之，又歌是词，复言：‘李峤真才子。’不胜感叹。”唱者只取末四句而获成功。

明人杨慎说：“诗话称韦苏州《郡斋燕集诗》首句‘兵卫森画戟，燕寝凝清香。海上风雨至，逍遥池阁凉’为一代绝唱。余读其全篇，每恨其结句云：‘吴中盛文史，群彦今汪洋。方知大藩地，岂曰财赋强。’乃类张打油、胡钉铰之语，虽村教督食死牛肉烧酒，亦不至是缪戾也。后见宋人《丽泽编》无后四句。又阅韦集，此诗止十六句，附顾况和篇亦止十六句，乃知后四句乃吴中浅学所增，以美其风土，而不知释迦佛脚下不可着粪也。三十年之疑，一旦释之，是日中秋，与弘山杨从龙饮，读之以为千古之一快，几欲如贯休之撞钟矣。”原诗：

郡斋雨中与诸文士燕集 韦应物

兵卫森画戟，宴寝凝清香。

海上风雨至，逍遥池阁凉。

烦疴近消散，嘉宾复满堂。

自惭居处崇，未睹斯民康。

理会是非遣，性达形迹忘。

鲜肥属时禁，蔬果幸见尝。

俯饮一杯酒，仰聆金玉章。

神欢体自轻，意欲凌风翔。

吴中盛文史，群彦今汪洋。

方知大蕃地，岂曰财赋强。

宋人《丽泽编》选为：

兵卫森画戟，宴寝凝清香。

海上风雨至，逍遥池阁凉。

烦疴近消散，嘉宾复满堂。

自惭居处崇，未睹斯民康。

理会是非遣，性达形迹忘。

鲜肥属时禁，蔬果幸见尝。

俯饮一杯酒，仰聆金玉章。

神欢体自轻，意欲凌风翔。

日本明治嵩山堂刊本《韦苏州集》于此诗下注云：“《丽泽编》无末四句，杨升庵以为是。”说明原有这四句，后人缩体。前面十六句咏良辰盛宴之欢乐，后四句则以他乡之人而任苏州郡守的主人身份对来宾予以赞颂，全诗意思方称完备。如全诗至“意欲凌风翔”即戛然而止，虽然显得更为蕴藉，但是对诗题中标明的“诸文士”即第六句点到的“嘉宾”未能有所照应，于章法似有欠缺。所以杨慎对此诗末四句的删削并不完全合理。

雨夜呈长官? 李群玉

远客坐长夜，雨声孤寺秋。

请量东海水，看取浅深愁。

愁穷重于山，终年压人头。

朱颜与芳景，暗赴东波流。

鳞翼思风水，青云方阻修。

孤灯冷素艳，虫响寒房幽。

借问陶渊明，何物号忘忧。

无因一酩酊，高枕万情休。

此诗首二句交代写作的背景：客居孤寺，秋夜听雨。三四句抒写心中的无穷愁绪。后面的十二句细写愁绪的具体内容：青春易逝，仕途多蹇，寒夜孤灯，浇愁无由。后面的内容其实已经被浓缩在前面四句中了，再逐一细写实为重复。所以明人谢榛云：“李群玉《雨夜》诗：‘请量东海水，看取浅深愁。’观此悲感，无发不皓。若后削冗句，浑成一绝，则不减太白矣。”

宋人这种缩体法，颇为明清人所喜尚。如明人王世贞将唐人杜荀鹤《宫怨》七律削去后四句，并云：“为五绝乃妙。”王氏又将高适《哭单父梁九少府》二十四句、王勃《送别》七律八句、白居易《板桥》六句律，全都删为绝句(见王世贞《艺苑卮言》)。清人纪昀则将白居易《晚岁》十六句，删为八句(见《阅微草堂笔记》)。缩体诗虽非诗歌创作、但也须选择素材，酌加斧削后成为新诗，故亦成杂体诗之一格。

王泠然《河边枯柳》的末四句如下：

凉风八月露为霜，日夜孤舟入帝乡。

河畔时时闻木落，客中无不泪沾裳。

原诗为：

隋家天子忆扬州，厌坐深宫傍海游。

穿地凿山开御路，鸣笳叠鼓泛清流。

流从巩北分河口，直到淮南种官柳。

功成力尽人旋亡，代谢年移树空有。

当时彩女侍君王，绣帐旌门对柳行。

青叶交垂连幔色，白花飞度染衣香。

今日摧残何用道，数里曾无一枝好。

驿骑征帆损更多，山精野魅藏应老。

凉风八月露为霜，日夜孤舟入帝乡。

河畔时时闻木落，客中无不泪沾裳。

许浑《金陵怀古》：

玉树歌残王气终，景阳兵合戍楼空。

松楸远近千官冢，禾黍高低六代宫。

石燕拂云晴亦雨，江豚吹浪夜还风。

英雄一去豪华尽，唯有青山似洛中。

谢榛曰：“许用晦《金陵怀古》，颔联简板对尔。颈联当赠远游者，似有戒惧意。若删其两联，则气象雄浑，不下太白绝句。”

玉树歌残王气终，景阳兵合戍楼空。

英雄一去豪华尽，唯有青山似洛中。

齐己《剑客》：

拔剑绕残樽，歌终便出门。

西风满天雪，何处报人恩。

勇死寻常事，轻仇不足论。

翻嫌易水上，细碎动离魂。

清人黄白山云：“余尝欲删齐己《剑客》诗、赵微明《古离别》二首后四语作绝句，乃佳。《剑客》云：‘拔剑绕残樽，歌终便出门。西风满天雪，何处报人恩。’《古离别》云：‘为别未几日，一日如三秋。犹疑望可见，日日上高楼。’前诗写剑客行径风生，后诗写思妇痴情可掬。赘后四语，其妙顿减。”

《古离别》原诗：

为别未几日,去日如三秋。

犹疑望可见,日日上高楼。

惟见分手处,白苹满芳洲。

寸心宁死别,不忍生离忧。

王勃的《送杜审言》

卧病人事绝，嗟君万里行。

河桥不相送，江树远含情。

别路追孙楚，维舟吊屈平。

可惜龙泉剑，流落在丰城。

后面四句含意太直露，明人王世贞说：“王勃：‘河桥不相送，江树远含情。’杜荀鹤：‘承恩不在貌，教妾若为容。’皆五言律也。然去后四句作绝乃妙。”

杜荀鹤的《春宫怨》

早被婵娟误，欲妆临镜慵。

承恩不在貌，教妾若为容。

风暖鸟声碎，日高花影重。

年年越溪女，相忆采芙蓉。

此诗中“风暖鸟声碎”一联向称名句，故胡应麟反对将它删去：“杜荀鹤《宫怨》，佳处在‘风暖’、‘日高’一联，不可删也。” 但是前四句若单独成篇，颇有从容不迫之致，可成一首言简意赅的绝句。

洞仙歌 苏轼

冰肌玉骨，自清凉无汗。

水殿风来暗香满。

绣帘开、一点明月窥人，人未寝，欹枕钗横鬓乱。

起来携素手，庭户无声，时见疏星度河汉。

试问夜如何？

夜已三更，金波淡，玉绳低转。

但屈指、西风几时来，又不道，流年暗中偷换。

改为诗：

冰肌玉骨清无汗，水殿风来暗香满。

帘开明月独窥人，欹枕钗横云鬓乱。

起来琼户启无声，时见疏星渡河汉。

屈指西风几时来，只恐流年暗中换。

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