【人物春秋】谁被称为“川剧的莎士比亚”？

黄吉安（1836—1924），戏曲作家，名瑞云，字吉安，晚年号余僧，被誉为"川剧的莎士比亚"。黄吉安出生于安徽寿春（今安徽省寿县），后来随家迁徙湖北江夏（一说湖北徽县），最终落籍成都。黄吉安自幼聪颖过人，喜爱读书，18岁进入军营帮办文案；30岁开始在县衙作幕宾，长达30余年。在璧山县当幕宾时，因不愿与上司在粮赋征收中作弊，被辞退。后来举家迁至成都，寓居城西羊市巷老宅。

▲ 黄吉安

黄吉安在成都时，经常游玩于茶坊酒肆，喜欢听评书艺人钟晓帆讲说《三国演义》，爱唱扬琴，更喜座唱川戏，久之，黄吉安逐渐与川剧艺人过从甚密。耳濡目染之下，清光绪二十七年（1901年），65岁的黄吉安尝试编写川戏剧本，开始了他的川戏创作生涯。

当时的中国处于极度动荡、风雨飘摇的年代，经历了鸦片战争、太平天国起义、甲午战争、戊戌变法、八国联军侵华、保路运动、五四运动等诸多历史大事件的黄吉安深感内忧外患，民族危机严重，遂有感而发创作了众多剧本。加入戏曲改良公会后，黄吉安进入创作的旺盛时期，所写剧本，悉数赠送与三庆会和玉清科社排演。直至逝世，黄吉安23年间共编写川剧剧本80余出及扬琴唱本多部。

▲ 黄吉安

1911—1916年，黄吉安的创作以生角戏、胡琴戏、三国戏、列国戏居多，在艺术构思上，不拘泥于历史，超凡脱俗，意气纵横。如《柴市节》中，描写文天祥殉节后，魂魄飞升上天，不受元朝封赠，百姓感念而路祭，想象力驰骋飞达，别开生面。

黄吉安的创作态度严谨，写剧本时用旧报纸，以土红书写，再用墨笔仔细斟酌加以修改。他的创作讲求音律，用韵别致，一剧常一韵到底，相传"时人不易增减一字"，更长于用典，词意丰富。他广泛收集民间口语与俗谚，多用诗、白、引子概括人物性格，用语丰富，诗白精炼。如《春陵台·采桑》中第四句采桑妇唱句"进桑园险些绊个乓，幸喜我到老同穿得松"，通俗诙谐，人物顿现。又如《柴市节》中留梦炎上场诗"劝得文山步后尘，将无恐惧置于怀"寥寥数字，描绘出变节者的嘴脸。

《江油关》中李氏尽节前，摔死亲子的唱句"才说硬起心肠我软了手，颤颤兢兢冷汗流"，经浣花仙一唱，感人至深，名噪一时，配以艺人唐广体以女腔演唱的马邈，唱活了一出戏。

▲ 黄吉安作品

黄吉安创作的剧本寓意丰富，质量上乘，被称为"黄本"，受到了川剧艺人以及成都清代举人严伯谐、学士王楷臣等川剧爱好者的喜爱。他与川剧、扬琴等艺人来往密切，经常为他们讲解戏文中费解的词句和典故，提高了他们的历史和文学知识水平，被艺人们敬以为师。

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图文编辑：南波万

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