【人物春秋】谁是中国“减笔画”始祖？

石恪，字子专，郫县人，生卒年不详，后蜀国画院待诏。后蜀亡后，移居宋都，宋太祖干德三年（965），朝廷下旨命他画相国寺壁画，完成后太祖授他画院之职，他坚决地拒绝，在得到朝廷的许可下，他回到他的故乡蜀地。

石恪幼时即性无羁束，不拘小节，衣着常“麻鞋破帽露两肘”（苏东坡语）。他行为古怪，幽默滑稽，口才极佳，善于雄辩，常调侃讥讽豪门显户、达官贵人，西蜀权贵都对他心存忌惮。

石恪通晓儒家学说，喜欢作诗，但他最大的兴趣是作画。唐末画家张南本避难成都，在宝历寺作神道佛像壁画120余幅，石恪观后，心悦诚服，于是学习张南本的绘画技法。通过不断的学习提高，其后绘画技艺很快超越张南本并自成风格。

因后蜀帝孟知祥、孟昶父子喜爱绘画艺术，石恪升为后蜀画院待诏，在孟昶的翰林图画院中常与其他画家探讨画技，鉴赏画作，由此绘画技艺有了新的提高，其在成都大慈寺的作品和汴京（今开封）相国寺的壁画即为他精湛画技的展示。

石恪除作神佛宗教题材画外，还喜爱绘制历史故事画、风俗画、山水画等。《益州名画录》载有他的鳖灵开峡图、严君平拔宅升仙图等，《宣和画谱》载有他的六十神像、钟馗氏图等。同时，他善作滑稽漫画，所画的《翁媪尝醋图》为中国最早的滑稽漫画，此画诗人黄庭坚曾作《题石恪画尝醋翁》一诗咏赞。

在绘画技法创新上，他首创减笔画法。在其代表作《二祖调心图》中，二祖慧可、禅师丰干的面部手足保留了画院精致缜密的风格，衣纹则用粗笔画成，寥寥数笔则表现出了高僧微妙深邃的禅景。他的这种“大写意”的画法，开创了中国绘画史上的新天地，丰富了中国画的艺术表现力，对后世画家影响深远。因此，石恪被称为中国减笔画始祖。