李德惠先生凭借《伏凤姐扫雪偶拾玉》、《憨湘云醉眠芍药裀》、《李宫裁桃李结子完》等八十幅红楼梦场景组画，将文化经典通过国画人物的描摹来完美的进行了诠释和展现。
翻看这些画作，线条细腻，色彩稳重，粉淡、清雅的红楼梦境里让各色人物逐个出场、演绎，气氛浓郁，节奏紧凑，可谓是当前为数不多的一组完整、精彩、精到的《红楼梦》组画，名著君带大家一起欣赏一下。
伏凤姐扫雪偶拾玉
李德惠先生的“金陵十二钗”系列画中的女子，有些夸张变形。额头宽方，圆形脸庞；面部五官点线勾勒：眉毛、眼睛只是柳叶式黑线，眼珠仅一墨点，不画睫毛，L形的鼻子，梅花瓣似的唇，体态圆转婀娜，传达出古典东方青春女子独有的风采和情韵。
憨湘云醉眠芍药裀
首先李德惠认为：他要创作的《红楼梦》组画是每一幅都独立成型的人物场景画，而不是以故事性和叙事性为主要功能的连环画，如何在绘画中再现经典，更有足够力量以激发观众艺术鉴赏的“共通感”？如何以他的独特方式，把人物情境生动地完满地多样地传达出来而又情致无限，这着实让李德惠费了一番心思。
他认为：“王国维称《红楼梦》为“彻头彻尾之悲剧”，在叔氏的美学体系里，悲剧占一个非常重要的地位。它被推尊为“诗的艺术的顶峰”。我认同王氏把《红楼梦》归之于叔本华式的第三种悲剧。宝黛之间的悲剧的形成，当时的封建社会，宗法家庭，及其种种摧残人性的法制，道德是不能负什么责任的，书中所有人的所思所行几乎无一不合乎“通常之道德”。所以红楼梦中的人物形象没有脸谱化的好坏之分。
红楼梦的悲剧精神在于“引向退让”，以出家来解脱的宝玉正好具备了符合这一“退让”精神的“壮美性格”，而黛玉却是以死来“执着”其本身的“意志”，但这种悲壮却是坚不“退让”的最彻底的显示，《红楼梦》中宝黛的毁灭，二百年来在国民心中取得的异常强烈的悲剧效果正是如此，这也正是我创作红楼梦组画的一个基调把握。”
皇恩重元妃省父母
李宫裁桃李结子完
李德惠首先选择了《红楼梦》里“皇恩重元妃省父母”、“牡丹亭艳曲警芳心”、“撕扇子作千金一笑”、“送宫花贾琏戏熙凤”等八十个经典的故事场景，着手创作。在人物的造型与表现上，他使用了“线描造型”和“色面造型”并用的造型样式。以线勾画人物和物体的轮廓，用石色、水色等颜料，通过线描、平涂、叠色、晕染等手法,进行深入表现，这种样式，具备东方审美特质，又包含诸多当代平面绘画要素的绘画样式。
牡丹亭艳曲警芳心
撕扇子作千金一笑
送宫花贾琏戏熙凤
西厢记妙词通戏语
