“大岭南文化”—张向明?题
正在篆刻的李骆公先生
李骆公，中国著名书画篆刻艺术家、艺术教育家，为天津美术学院创始人之一。李骆公原名英，后名立民，笔名黑沙骆，晚年名骆公。历任中国书法家协会理事，中国美术家协会会员，中国美术家协会天津分会副主席，桂林书画院院长、名誉院长，中国美术家协会广西分会副主席，广西书画院副院长等职。
李骆公在七、八十年代驰誉书坛。实际上，李骆公的篆书在当时也是充满非议的。事实上“草篆”并非李骆公发明的专利，如明代赵宦光的篆书即被目为“草篆”，邓散木写的一些篆书作品也同样可目为“草篆”，但他们走的并不远，只是在字形上略加夸张，在笔法上注入随意天然的情调。李骆公的“草篆”则在金文的基础上，加入了许多象形文字的因素，即图画因素，是所谓的“返祖实验”。并在墨色的过度上拉开了很大的距离。褒之者认为是极大的创新，贬之者认为是“非驴非马”。当年的是非纷争也告一段落，我们用眼光和思考来分析李骆公先生的艺术得失，这或许对艺术的继承与发展不无裨益。
首先应肯定李骆公的探索是有积极意义的，如在挖掘汉字的可塑性、形式美、墨法运用等方面，同时也取得了一定的成果。尤其是在墨法上，许多作品的线条呈两边浓中间淡，如同水墨画竹的竹竿，在这方面李骆公运用的得心应手。喜欢他书法的人或许正是激赏这一方面。但同时，中国书法的精髓——笔法，也因这些花里胡哨的线条而消失了不少。
李骆公书法
在金文中，毛公鼎、虢季子白盘、散氏盘等永远是主流。而其它一些变异之作如鸟虫篆等，也因不乏喜爱者，自有它的生存空间。如果将书法历史比做江河湖泊溪流，上述鸟虫篆等及李骆公的作品只能是一条小溪，这小溪也可以是曲折通幽，也不乏有探寻者在哪里找到自己欣赏的风景。其实所谓的“创新”与“守旧”，大多数皆在得失之间徘徊。即有传统又有新意的作品，当然是比较理想的了，然而谈何容易。其老师刘海粟先生曾说：“画弟子李骆公所在上海美专学油画旅赴日本留学，他的油画有一定水平，还和我一起推现代美术运动。对篆籀研究造诣深写的雄秀郁勃浑厚古拙，能融贯于篆刻中。所以他的篆刻无论在篆法上、结构上、刀法上,都能独创一格,绝不在前人的绳墨中讨生活。这是他惊人可喜之处。尤奇者他的欵识准练、遒劲浑厚。故海内外给予极高的评价”。李骆公篆刻
著名艺术家张仃说：李骆公的艺术，在于他的创新精神。他的书法与篆刻，追求民族传统，又有时代精神的探索。他热爱民族传统，但竭力主张大胆创新；他热爱东西方现代艺术大师，从毕加索、马蒂斯、佛拉芒克到梅原龙三郎、林武，到我国的吴昌硕、齐白石、黄宾虹，以及刘海粟、关良等等；他又竭力主张民族化、时代化。李骆公先生的艺术人生充满了坎坷，却成就了辉煌的业绩。这对后人可谓是取之不尽的资源。
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文章标题：著名书法家李骆公变法的得与失发布于2023-03-07 14:42:20
