尘封的胶片，久远的回忆。

一段通向过去的旅程，就此开启。

提起“内参片”，经历过七十年代的年轻人们，一定都有印象。

在那个特定的历史时期内，展现在全国观众眼前的文娱产品除了“三战一兵”就是八个样板戏，“内参片”由于是极少数特殊人物的专供产品，更显得神龙见首不见尾，渐渐成了普通观众茶余饭后津津乐道的谈资。

今天咱们就从一个电影人的角度出发，跟大家聊聊“内参片”以及它们背后的真实故事。

“内参片”是什么？

所谓“内参片”，就是不能公映的“内部参考片”，它们大多来自国外，表现的也是外国人眼中的世界观，在那个神经高度紧张的时代里，观众自然不能是普通人。

不宣传，不公映，连流传的片名大半都是捕风捉影。如此一来内参片更显得神秘莫测，于是“片子里凶杀镜头真是白刀子进红刀子出”、“黄色电影”之类的无稽之谈就不胫而走。

内参片是怎么来的？

新生的中国，很长一个时期都孤悬于世界之外，了解世界的窗口之一，就是“内参片”。从“内参片”的内容来看，涉及政治、经济、文化、军事等等方面，并非社会上所流传的——“四人帮”要看的黄色电影。

当时的“内参片”也是有分类的，比如“特内”、“沪内”、“影外”、“影资”，下达译制任务时只说编号不说片名，为的就是保密。很多内参片在粉碎四人帮之后转成了公映，比如《魂断蓝桥》、《山本五十六》等等。

山本五十六海报

这些“内参片”当中，描写外国宫廷暗杀活动的很多，《女人比男人更凶残》、《被玷污的勋章》都是其中的佼佼者。另有一类是整治（误）色彩很明显的，比如鼓吹军国主义复活的《日本海大海战》、《山本五十六》、《虎！虎！虎！》（后来都转成了公映），或者虐恋的如《查泰莱夫人的情人》之类。

查泰莱夫人的情人海报

译制 “内参片”有严格的规定，首当其冲的必然是“严格保密”：

所有参加译制工作的人员一律不得外传片名、影片内容，配音用的对白剧本不得私带回家，配音完成后一律上交统一处理。

凡是不参加这部影片译制工作的，不管是厂内领导、宣传队、不在邀请观看范围内的干部群众，一律不得看片，这是“上峰”下达的指示。

文革时代邮票

其二，“内参片”译制完成后统一上交审查，印制拷贝要用最好的伊斯曼胶片，等待文化部统一取片。

其三，译制工作不能占用日常“工作学习”时间，必须在夜间完成，白天批判进行思想“消毒”。

当时译制“内参片”都是“特急”、“加快”，结果参与影片制作的工作人员们白天蹲牛棚，晚上加班加点就成了家常便饭，如此一来也就有了某某从牛棚特批回厂协助“特内”任务的趣闻。

上译厂老厂区大门

“内参片”制作过程当中，最特别的恐怕就是“消毒”了。“消毒”的对象当然不是胶片，而是每一个参与影片制作的工作人员。每部影片译制完成后，所有参加工作的人员必须展开批判大会，肃清影片的毒害。批判会必须有重点发言，而且要做到“人人口诛笔伐”，结束后要写简报向上报告。

结果“内参片”越搞越多，可批判内容也就雷同了，不外乎是：宣扬资本主义、宣扬腐朽生活方式、宣扬爱情至上、美化资本家、毒害劳动人民。到最后实在没词儿了，绞尽脑汁琢磨批判的理由，结果就有了：影片的女主角是化成美女的毒蛇、为帝国主义的侵略行为涂脂抹粉……

再到后来，厂里的人已经摸清了“消毒”的套路，直接把前一部影片的片名和主角换成新影片的，再来批判一回也就罢了。电影工作者，应当专心将精力放在业务上，歪门邪道，对得起艺术吗？

忠字舞

上译录音棚“内参片”轶事

在以前的文章里，咱们提到过上译厂的录音棚。那是用旧厂房二楼的大阳台改的，隔音效果极差，大家戏称它叫“漏音棚”！破是破了点，但功不可没，上世纪五六十年代诞生的三四百部译制片，全部出生在这里。

上译厂老员工们

就在这座漏音棚里，发生了一起著名的扰民事件，熟悉上译的老观众一定还有印象。

当时上译厂正在制作日本影片《山本五十六》，突然从“漏音棚”传出响亮的“杀人啦！快来救命啊！着火啦！快来救火呀”的声音，由于“内参片”的制作都是在晚上，夜深人静这几声喊叫着实吓坏了周围的居民，大伙纷纷跑出家门，拿着水桶四处打听：哪着火了？哪着火啦？

结果第二天早上，厂里赶紧去跟居委会向居民作解说工作，从那以后凡是晚上要录大混响的，都得事先向厂周边居民打好招呼，出安民告示。当时有个年轻同志开玩笑说：幸亏有这次的事，不然等咱们录后面那些日本鬼子镜头的时候，一口一个“大日本天皇万岁、万岁、万万岁”，非得让老百姓堵厂门批斗不可。

人已老去，留下的是回忆

“内参片”的得与失

封闭的时代结束了，“内参片”也失去了它生存的土壤。如今回过头来看那一片荒烟蔓草，得与失自会有人评说。

在那个游离于世界之外的时代里，我们得以从“内参片”中对窗外略窥一二；在那个娱乐只剩样板戏的时代里，大量电影工作者就是靠着“内参片”，保持着业务技能的熟练度；改革开放之后，还是因为“内参片”的补课，我们年青一代的影视工作者才能迅速成长，走上中国影视的复兴之路。

谁还认识这里？

至于“内参片”的“失”么？这并不是“内参片”自己的错，在那个文化荒漠的时代里，又有那种艺术能够独善其身呢？

我们经历过荆棘丛生的七十年代，也经历过艺术复兴的八十年代；经历了欣欣向荣的九十年代，也经历了迷茫不安的新世纪......点点滴滴回忆，如拨开蔓草的庭院，渐渐清晰了起来，于是我们记起了曾经为何要投身影视艺术，记起了为何要选择纪录片。

也许这些就是“内参片”带给我们的东西：唯美的画面，随心所欲的创作，告诉观众什么是对的。艺术，从来不该是被束之高阁的古董，不该是精英阶层的玩具，更不该成为浮躁时代的吸金器。它应该是凝固在胶片里的生活，应该是曾经的一刻，正在经历世界沉浮的你和我。

感谢收看今天的节目，你看过哪些“内参片”欢迎在评论区留言。时光绘影将会在有时间的时候，继续和大家一起找回记忆，找回属于我们的黄金年代！

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