严志刚：在拍摄对象上找到共情

[主要成就]

中国民俗摄影协会专家库评委、讲师

中国民俗摄影协会博学会士

中国摄影金像奖（纪实摄影类）金奖

[代表作品]

《日常中国——中国城市影像街头纪实30年》

《人生若初见》系列

“从传统纸媒到互联网平台，始终走在时代的前沿，为影像在互联网时代发挥更大的能量与价值不断探索求新。”这既是赛事评委对严志刚作品的高度评价，也是严志刚从业30年来摄影之路的人生信条。

在同龄人大多安于现状之时，严志刚从传统纸媒杂志，到都市报，再到前沿的互联网，在时代的风口浪尖中，不停的出发。

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大学毕业后的严志刚留在江西工作，后来派到驻北京记者站，干了两年之后，记者站撤销，当时继续呆在北京需要户口和编制，很难留下。此时的严志刚也不太愿意再回到江西，而当时的广州很活跃，需要大量的人才。于是，1997年，严志刚去了广东的《新周刊》，担任杂志摄影记者，并参与了1997年香港回归的报道，拍摄作品《香港回归，英军卷旗走人》，以图片的形式展现了香港回归过程中的历史瞬间。

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2006年，严志刚进入《潇湘晨报》担任助理总编辑、视觉总监。在《潇湘晨报》的7 年间，严志刚主要负责《潇湘晨报》新媒体业务的板块。这使得严志刚有机会接触新媒体领域，在这期间，他领悟到传统媒体注重内容，但对技术的应用却比较匮乏。而新媒体时代，产品和技术是非常核心的驱动力。 虽然有了这种认识，但受制于传统媒体的体制和认知，很难在新媒体有所突破，面对这种现状，严志刚逐渐有了一种无力感。

而在这个时候，新浪网邀请严志刚担任助理总编辑和图片总监，严志刚觉得可以尝试一下，便答应了下来。进入互联网领域的严志刚，凭借自己的努力，先后担任今日头条旗下产品东方IC图片库副总裁、图虫网总经理，今日头条图片运营总监，现在是摄影自媒体人。

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从传统行业到新媒体平台，工作环境在转变，时代也在改变。但严志刚在纪实性摄影的道路上也越走越远，越走越开阔。不过这条路并不总是一帆风顺，面对不断变化的外部环境，严志刚也曾对自己平实质朴的纪实性摄影方向产生了怀疑，短暂迷失于形式上的炫技。

直到有一天，当严志刚审视那些被镜头忠实记录下的各种细节，所有平凡人的穿着、姿态、步伐、眼神，无不透出社会变迁的脉络。这是一群活在当下，追寻梦想的人，他们身处于这个时代，也见证着这个时代。时间的流逝或许会抹平一切，但作为一名摄影人，可以用手中的相机浇筑时代的烙印，记录下这一幕幕平凡可爱的瞬间。正如他所说：“纪实摄影从来就不是殿堂，它应该和人民群众打成一片。

此后，严志刚背着相机乘坐公交车、漫无目的地游走在任何一个城市的角落。身处变化迅速的时代，带着不甚具体的拍摄任务，跟着直觉将镜头对准身边普罗大众——那些在时代释放出的红利期中追寻梦想的人。久而久之，他们的劳作、喜悦、痛苦、遗憾、满足和欣喜，也让严志刚感同身受，他们在严志刚心里，就是街上的另一个“我”。

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严志刚的作品纪实性强，虽然朴实却也满含故事。在日常的街拍和人物肖像的摄影中，既能够捕捉普通人物的闪光之处，也展现了精英群体在聚光灯后的精神状态。他曾说过：“在拍摄对象上找到共情，就是我按下快门拍摄的理由。”同时他也强调：“影像在传播中，应该把技巧藏起来，因为最好的艺术作品都应该是回归朴实无华的，过于强调技术，会形成沟通中的障碍。”

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摄影上的任何炫技，只能让人记住一时，而纪实摄影最核心的价值，是眼光，优秀的摄影者能够发现时代细节。

虽然处在流量为王的喧嚣时代，严志刚依旧坚持着自己纪实摄影的理念，严志刚说：“我习惯于身边一切的普通、平凡，甚至带着有温度的琐碎和凌乱，这跟成长经验、家庭教育和性格相关的。尤其是出身于平凡家庭的我，对于普通、琐碎中隐藏着不动声色的情感和关联，更贴近我在现场真实反应和内心自然流露，因此在伟大时代的背景下，它们对我而言，更具有个人意义。

所以，时代没变，我还是我，那我拍的照片就应该是一致的。不管是街头纪实，还是人物肖像，虽然看起来这是两种完全不同的题材，我相信如果我是真诚的话，其内在的气韵永远是相通的。

所以，在这个大时代，拍摄普通人们，在平凡日常事物获取重要性和满足感，对我而言将会持续终生。因为这是我的摄影方式，更是我的价值取向。正如习近平总书记强调的那样，“让人民看到美好、看到希望、看到梦想就在前方。”我觉得，这简直就是纪实摄影最合适、最容易做的事情了，因为事实正在往这个方向发展。”