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"敝帚自珍"栏目将陆续刊发骆芃芃的艺术作品

从本期开始将陆续刊登骆芃芃敬刻《诸子百家警句印谱》中的刻作品


创作漫谈三

骆芃芃

谢赫的绘画理论“六法”,上千年来不仅始终指导着绘画的创作,用于书法篆刻也具有同样的意义。其中的“气韵生动”也是篆刻创作中至关重要的。


篆刻创作首先是状态。一个亢奋的状态和旺盛的创作欲望是决定创作作品成败的先决条件。


篆刻创作是艺术家抒发自己情感和心得的主要途径。采用的是独特的语言表达方式——刀、石头、线条、印泥和印笺。所以这个语言要“有感而发”,不能为“创作而创作”。近一段时间有感触和感想了,用篆刻的方式刻出来;如果没有,至少也得对所要刻的内容产生共鸣,最好是“感同身受”。这样创作出的作品才具有生命力,才是鲜活的,才会是“气韵生动”的。


“迁想妙得”是东晋画家顾恺之的重要理论,用于篆刻创作十分贴切。“迁想妙得”其实是一个灵感扑捉的过程。如果创作欲望来了,或者是创作前亦或创作中闪烁出了灵感,一定要抓住,马上动手刻出来,千万别耽搁了。创作有灵感和欲望时往往会出好作品。另外治印工具和全套治印的材料也相对需要讲究。


至于将多种文化素养“融会贯通”,不是一朝一夕的事。这其实是一种水到渠成的流露,不是生搬硬套的。如果刀法过硬,肚子里有什么都会见诸于刀刃之上。


诸子百家警句篆刻作品

骆芃芃

春秋战国直至两汉时期,是我国古代哲学思想发展最璀璨的时期,产生了“诸子百家”之说。它们构建了我国古代无与伦比的思想宝库,就像一座座连绵不断的群山,一峰高似一峰;高大、伟岸又息息相关,为东方乃至全人类留下极为宝贵的精财富;为人类的进步和社会的发展起到了重要的作用。古代先贤们杰出的智慧,仍指导和影响着今天人们的言行,而且也成为人们修为的准则。

用篆刻艺术的形式再现诸子百家的警句,一是表达对先贤们的景仰之情;二是借鉴其精华,提高自己的思想境界——养“浩然之气”,习“锲而不舍”,“修(君子之)身”;以“非攻”和“兼爱”之心,抵抗非正义的战争、开启博爱的胸怀……

“富在术数不在劳身” 语出 《盐铁论》。《盐铁论》是根据“盐铁之议”记录写成的重要史籍,由西汉桓宽撰。桓宽(生卒年不详),字次公,西汉末年汝南郡(今河南上蔡西南)人。《盐铁论》再现了盐铁之议的辩论情况,成为研究西汉中晚期历史和汉政治家桑弘羊本人的重要历史材料。


“日近长安远”语出《世说新语·夙惠》。编著者刘义庆(公元404—公元444),字季伯,彭城(今江苏徐州)人,南朝宋武帝刘裕异母弟长沙王刘怜之子。《世说新语》是志人小说集,内容多记载东汉至东晋间名士、上层社会人士之逸闻琐事、言行风貌,反映了当时士大夫的思想、生活、行为与清谈风气。


“非攻”语出《墨子》。墨子,姓墨名翟,其生卒年不详,战国初期思想家,墨家学派的创始人,提出了“兼爱”、“非攻”等主张。


“仁者乐山”语出孔子的《论语·雍也》。子曰:“知者乐水,仁者乐山;知者动,仁者静;知者乐,仁者寿。”《论语》是孔子弟子及其传人记录孔子言行思想的著作,是儒家学派的经典。孔子(公元前551——公元前479),名丘,字仲尼,春秋后期的思想家、教育家,儒家创始人。



骆芃芃简介

骆芃芃

中国艺术研究院篆刻院院长、中国艺术研究院创作(学位)委员会委员,博士研究生导师。国家艺术基金专家委员会委员。中共第十八次全国代表大会代表,第十三届全国政协委员。中国书法家协会理事,中国书法家协会女书法家委员会副主任,西泠印社理事。中华人联谊会常务理事、中国国际茶文化研究会理事。广西艺术学院研究生导师,清华大学美术学院兼职教授,北京语言大学中国书法篆刻研究所教授。中国(广西)篆刻艺术馆馆长。曾获“文化部优秀专家” “享受国务院政府特殊津贴专家” “文化部非物质文化遗产保护工作先进个人” “全国文化系统先进工作者”“全国先进工作者”等称号。“庆祝中华人民共和国成立七十周年纪念章”荣获者。多次举办个人艺术展及参加国内外篆刻书法展览、讲学和艺术交流活动。作品被中国美术馆、人民大会堂、中南海、中国艺术研究院、英国皇家艺术学院、英国剑桥大学、捷克国家博物馆等机构收藏。编著、主编和编辑书籍百余部,发表论文数十篇。


八字命理六爻奇门遁甲六壬太乙神数术数中医:青草芃芃

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文章标题:诸子百家警句篆刻作品发布于2021-05-10 14:17:46