温庭筠的《菩萨蛮》与《更漏子》比较

小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。（《菩萨蛮》）

玉炉香，红蜡泪，遍照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。（《更漏子》）

相同之处：

1.两首词都属于闺怨题材，抒写的是女少的闺情宫怨、离别相思。

2.两首词在用词上很精工，且词语绮艳，给人很强的感官刺激。如《菩萨蛮》中的“金明灭、鬓云、香腮雪金鹧鸪”给人营造了一幅精致的仕女图，《更漏子》里的“玉炉” “红蜡”“眉翠”等词语意象都给人带来了强烈的感官直觉。

3.两首词的主人公形象都是贵族少妇词作都借外貌描写，展示人物的内心。虽然一是精心打扮的外貌，一是鬓云散乱的外表，但都表现出主人公内心的孤独。

不同处:

1.在情感表达上，两首词是有差异的。《菩萨蛮》中对于主人公情感的揭示是比较隐约含蓄的，上片它通过女子起床核洗时娇慷姿态，下片通过妆成后的情态表现来暗示人物空虚寂寞孤独的内心世界；而在《更漏子》中，作者则偏于直抒胸臆地揭示主人公的情感世界，“红蜡泪”的双关暗指，“秋思、鬓云残、 衾枕寒”的揭示，还有极为明显的"离情正苦”都直接点明了主人公的离情愁绪。

2.内容上的差异。虽然两首词都是闺怨题材，但是词里的具体内容还是有所不同的，《菩萨蛮》写的是一个贵族女子空虚、百无聊赖的生活；而《更漏子》描绘的则是闺中少妇不能入睡的相思离情。

3.两首词所选取的时间背景是不同的。《菩萨蛮》是写女子晨起梳洗妆扮，而《更漏子》写的则是少妇在秋夜时的相思难奈，一个是早上，一个是夜晚。

4.两首词的表现手法各具特色，《菩萨蛮》有细节描写，闺中女子起床梳洗、画眉、 照镜、穿衣等一系列动作，塑造了一个娇美又无所事事的女子形象。词中用了反村手法，容貌服饰的描写，反衬人物内心的寂寞空虚。鹧鸪双双，反衬人物的孤独。还用了比喻手法，，“鬓云欲度香腮雪”,“云”“雪”喻女子的头发黑、皮肤白，表现闺中女子之美。

《更漏子》在表现手法上，主要采用了情景交融的手法。首句的“玉炉香，红蜡泪”借通过环境描写奠定全词落寞伤感的感情基调，“红蜡泪”移情于景，暗示出闺妇心境的凄苦惨淡，“泪”是拟人的手法，深切地表明了主人公悲苦的内心。下片借景抒情，将少妇内心的空寂忧思、一夜无眠的状态，表现得深沉而真挚。其次是动静结合的手法。“空阶滴到明”一“空”一“滴”，以动衬静，动静结合。庭院空空，尽显夜之寂静，伴随着连绵的雨滴声，滴进的其实是主人公干涸难眠，荒凉孤寂的内心。再次，双关手法的运用，“残”“寒”，是双关的修辞，它们既指少妇发鬓的残乱、孤枕的冰凉，更暗指她内心的杂乱苦闷，孤寂寒冷。整首词语言也富有特色，“一声声、一叶叶”叠词的运用，将声音拉长，极有音韵感，既表现了秋雨的绵延，也侧面写出主人公长夜无眠，心中愁苦的状态。

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