诗词格律速成（之27）.散曲

诗词格律速成（之27）.散曲

虽然我们说诗词的写作，但其实广义包括了曲和联。今天说说散曲。

我一直以为散曲比诗词难写。一个是工具书少，一个是很少练习（大概是自己的兴趣淡薄和缺少可交流的范围吧）。

曲是在词之后兴起的。虽然词也叫“曲子词”，但曲子词不是曲子啊。曲可以分为南曲和北曲，北曲以中原音韵为准，入声已经分派到平声、上声、去声里面了。

无论南曲还是北曲，曲这种文学形式，一般分为剧曲和散曲。如果文学体裁被划分为小说、散文、诗歌、戏剧四类的话，剧曲一般归属于戏剧一类，而散曲一般归属于诗歌这一类。散曲也称"清曲"、"今乐府"。

散曲之名最早见之于文献，是明初朱有敦的《诚斋乐府》，不过该书所说的散曲专指小令，尚不包括套数。明代中叶以后，散曲的范围逐渐扩大，把套数也包括了进来。直到20世纪初，吴梅、任讷等曲学家的一系列论著问世以后，散曲作为包容小令和套数的完整的文体概念，最终被确定了下来。

散曲包括小令（叶儿）、套数和介于两者之间的带过曲等几种主要形式。套曲由若干曲子组成，如《一枝花·不伏老》，含四支曲子。小令以一支曲子为独立单位，如《四块玉·别情》。小令以一支为限，如果两三支合为一个单位，叫做带过曲。

套数又称"套曲"、"散套"或"大令"，是从唐宋大曲，宋金诸宫调发展而来。其定制一般有三个特征:一是全套必须押韵相同;二是有【尾声】;三是同宫调的两个以上的只曲连缀而成。套曲以其较长的篇幅表达相对复杂之内容，或抒情，或叙事，或抒情叙事兼而有之。

带过曲是由同一宫调的不同曲牌组成，如【雁儿落带得胜令】【骂玉郎带感皇恩采茶歌】等，曲牌最多不超过三首。带过曲属于小型曲组，与套数比，容量小的多，且没有【尾声】。他只是小令与套数之间的特殊形式。

有一种说法：散曲的押韵比较灵活，可以平仄通押，句中还可以衬字。北曲衬字可多可少，南曲有"衬不过三"的说法。衬字，明显的具有口语化，俚语化，使得曲意更加明朗。不得不说，可以平仄通押可不是什么省心事，分明更加闹心，因为什么地方押平声韵，什么地方押仄声韵（乃至细分为上声韵和去声韵），都有明确规定，其实是更加严格。衬字也很难用到得心应手。

填词，一般找一本《白香词谱》很方便。要想写曲，找一本曲谱好像比较难，尤其套曲，很难找到规范的格式。

我个人制曲没经验。也没有啥好书推荐。学可以学，也算是可以照谱填字，但是比较难。有兴趣就试试吧。