(摄影:释耀妙)

  《宝岛一村》是我最喜欢的话剧,前阵子发现B站上还有两个大学戏剧社排演的版本。在2014年,在南京看到赖声川导演的团队巡演,那真是很奇妙的经历。

  话剧一开场似乎20分钟我就开始哭,没几分钟又开始笑,过了一会儿又开始哭,这样哭哭笑笑……

  到了1/3场休息的时候,看了一下话剧的宣传册,说林青霞看这个话剧的时候,也是这样哭哭笑笑,当时就觉得,哎呀我还有和“东方不败”一样的观剧经历呢。

  我没有过那种溃散逃亡、乱离暌隔的经历,也没有什么强烈的共情力,但是这个漫长的故事里,有许多关于生活的细节,都让我感受到有血有肉的真实。

  这些故事里,充满了生活大大的波澜和小小的细节,总有一些情节能让人和自己心里的那些“不如意事常八九,可与人言无二三”的小剧场联系起来。

(话剧落幕,剧组派发包子

  上大学的时候,很喜欢话剧,话剧课、话剧社、到剧场看话剧,虽然看得不多,但话剧算是我难得的爱好了。
  以前在学生话剧社里排演话剧,那可是连期末考试都硬着头皮向老师请假的。
  有一次在食堂里吃饭,话剧社的学长突然凑过来,要跟我“聊聊戏”,一种违和感涌上心头,我也只能接受他层层的“盘问”:你这个角色,他为什么会说这样的话他以前靠什么收入你觉得他父亲会是什么样的人你觉得他父亲是怎么死的
  这些问题,和剧本都无关啊!
  不,有关啊。从这个人的性格里,可以看到他的人生,他是怎样成为这样一个人。
  最近看到的一个词“扁平化”,就经常想起自己看话剧、排话剧的经历。
  后来看话剧的时候,我经常会揣摩一些人物,他们的人生会有怎样的背景呢后来遇到一些人、一些事,也不由得会顿上一顿,所谓“未经他人苦,莫讥他人非”。
  戏剧不是扁平的,生活更不是扁平的。
  艺术家塑造的人物,可以经由演员与观众的揣摩,变得立体与具象,塑造出“一千个哈姆雷特”。在现实的生活中,就更加需要细致、理性的观察,更不可以靠猜测与臆断就能给繁杂的生活盖章的。

(摄影:释耀妙)
  但似乎在面对一些问题的时候,我会习惯地把问题扁平化。
  随着社会分化越来越大,人际的差异也越来越大,感同身受就更难,倾听就显得更加可贵。
  若是没有对这个问题产生真正的关切,但是又要表现出对这个问题的熟悉和得心应手。往往把所有的一切摊平,都拉到自己熟悉而贫乏的话术上,然后用机械的标准答案,来应付所有的问题。
  这个问题,可能会是修行的一些必经之路,也可能会是来倾诉者的烦恼,还可能是一些普遍关注的社会现象。
  作为一个倾听者,这是很敷衍的态度。
  作为一个法的修行者,这样的方式对缘起缺乏观察。
  作为一个“发言者”,似乎只是在表示,一切都很好,形势一切大好,都在我的掌握之中,都是小问题,把盖子盖上就没有问题了。
  但还是可以感觉到,不关心,眼中的世界是一个又一个的轻小说、网络剧,看完,用三流演员常用的抒情语调和矫情作家不痛不痒的感叹句,发两句漫不经心的牢骚,提两个隔靴搔痒的建议,既没有“丧钟为谁而鸣”的思考,也没有“救救孩子”的愿望。
  但世界并不是扁平的,倾听也不是扁平的。
  纷繁的世相,找到头绪,才好解开。
  无边的烦恼,看清执著,才好对治。


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文章标题:排演话剧教会我看到立体的世界发布于2022-01-19 13:43:24