诗词格律自学教程，献给学古诗词的朋友（一）

诗词学习的必修课，破译唐诗宋词的遗传密码。简明扼要，由浅入深，使你可以在最短的时间内掌握诗词创作的第一关！ 

★　诗　律 

第一章　　诗词的四大要素 
一、押韵　　二、四声　　三、平仄　　四、对仗 

第二章　　诗韵和词韵 
一、平水韵（旧韵）　　二、普通话韵表（新韵） 

第三章　　诗律（律诗和绝句） 
一、古体和近体　　二、五言和七言　　三、律诗　　四、绝句（律绝和古绝） 

五、粘与对　　六、拗句和拗救　　七、所谓“一三五不论”　　八、古风式的律诗 
九、近体诗的避忌　　十、近体诗的对仗　　十一、如何记住近体诗的格式？ 


词律 
★　词　律 

第四章　　词律（破译宋词的遗传密码） 

一、词和词牌（什么是词？词牌的来历；单调、双调、三叠、四叠） 
二、词谱（常见的１２个词牌的词谱：忆江南、浣溪沙、菩萨蛮、卜算子、西江月、鹧鸪天、临江仙、蝶恋花、满江红、水调歌头、念奴娇、沁园春） 

三、正体和变体，二者的区别和联系，同调异名，同名异调 
四、填词（依声填词、依句填词、依数填词、自度曲、自过腔、创调；可平可仄字的问题） 
五、词的平仄规律；“句”与“豆”；律句，拗句（常见拗句、少见拗句、罕见拗句），词的拗救。１～１１字句的规律。 

六、入声、上声可以代替平声的问题 
七、词的押韵和对仗 
八、词谱的制定（例作的选择；古人制定词谱的方法和局限；正体和变体的区分） 


诗词创作 
八大误区 
★　诗词创作的八大误区 
一、不要格律的误区——这是最大的误区！ 
二、格律极端化 
三、多填词牌 
四、和韵、回文等文字游戏 
五、贪图长度 
六、贪图数量 
七、追求华丽辞藻 
八、自创词牌

诗　律 
第一章　　诗词的四大要素 

　一、押韵 

　　韵是诗词的基本要素之一。诗词中所谓的韵，大致等于现代汉语中的韵母。 
　　所谓押韵，是指把同韵部的两个或更多的字放到同一位置上，一般都放在句尾，所以又叫韵脚！ 
　　押韵的目的是为了声韵的谐和。同类的乐音在同一位置上的重复，这就构成了声音的回环的美。 
　　古人押韵是按韵书的。古人所谓的“官韵”，就是朝廷颁布的韵书。这种韵书，在唐代，和口语是基本上一致的，按韵书压韵也是很和谐的。宋代以后，由于语音的变化较大，诗人仍然按旧韵书压韵，就不那么和谐了！今天如果我们写旧体诗，并不一定要按古人的韵书，但是如果要学习旧体诗词，还是要了解古代的韵书的，这样，我们才不致误认为古人写诗不押韵！ 

　二、四声 

　　四声，指汉语的四种声调。现代汉语（普通话）有阴平（第一声）、阳平（第二声）、上声（第三声）、去声（第四声）四个声调，古代汉语的四声则是平声、上声、去声、入声。二者关系如下： 
　　１、平声，后代演变成阴平和阳平。 
　　２、上声，后代有一部分演化成去声。 
　　３、去声，后代绝大部分仍然是去声。 
　　４、入声，在普通话里完全消失，分别并入阴平、阳平、上声、去声。 
　　辨别四声是辨别平仄的基础，下面我们；来讨论平仄的问题。 

　三、平仄 

　　平仄是诗词格律的一个术语：诗人们把四声分成平仄两大类，平就是平声（阴平、阳平），仄就是上去入三声。 

　四、对仗 

　　诗词中的对偶，叫做对仗。就是把同类的或对立的概念并列起来。一般讲对偶，指两句相对。上句叫出句，下句叫对句。一般规则是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，等等。下文将详细讨论。 
……

第二章　　诗韵和词韵 

　一、平水韵（旧韵） 

　　古人写律诗，是严格按韵书押韵的。韵书有诗韵和词韵之分，词韵比诗韵宽松。 
　　诗韵共106个韵：平声30韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵。词韵则将诗韵合并成19部。 


　　律诗一般只用平声韵，古体诗则可用仄声韵。诗韵如下： 

　　上平声15韵： 
　　一东，二冬，三江，四支，五微，六鱼，七虞，八齐，九佳，十灰，十一真，十二文，十三元，十四寒，十五删。 
　　下平声15韵： 
　　一先，二萧，三肴，四豪，五歌，六麻，七阳，八庚，九青，十蒸，十一尤，十二侵，十三覃，十四盐，十五咸。 
　　上声29韵： 
　　一董，二肿，三讲，四纸，五尾，六语，七麌（音语），八荠，九蟹，十贿，十一轸，十二吻，十三阮，十四旱，十五潸（音闪），十六铣，十七篠（音小），十八巧，十九皓，二十哿，二十一马，二十二养，二十三梗，二十四迥，二十五有，二十六寝，二十七感，二十八俭，二十九豏（音现）。 
　　去声30韵： 
　　一送，二宋，三绛，四寘（音制），五未，六御，七遇，八霁，九泰，十卦，十一队，十二震，十三问，十四願（音愿），十五翰，十六谏，十七霰，十八啸，十九效，二十号，二十一箇（音个），二十二祃（音骂），二十三漾，二十四敬，二十五径，二十六宥，二十七沁，二十八勘，二十九艳，三十陷。 
入声17韵： 
　　一屋，二沃，三觉，四质，五物，六月，七曷，八黠，九屑，十药，十一陌，十二锡，十三职，十四辑，十五合，十六枼（音叶），十七洽 

　　东冬等字都只是韵的代表字，他们只表示韵母的种类。至于东冬这两个韵（以及其它相似的韵）读音上有什么分别，现在我们不需要追究它。我们只需要知道：最初时候可能是有区别的，后来混而为一了，但是古代诗人们依照韵书，写律诗时还不能把它们混用。但是在古体诗和词里，可以把近似的韵（称为邻韵）合并使用。 

　　例如词韵： 

第一部　平声：一东二冬通用，仄声：上声一董二肿、去声一送二宋通用 
第二部　平声：三江七阳通用，仄声：上声三讲二十二养、去声三绛二十三漾通用 
第三部　平声：四支五微八齐十灰[半]通用，仄声：上声四纸五尾八荠十贿[半]、去声四寘五未八霁九泰[半]十一队[半]通用 
第四部　平声：六鱼七虞通用，仄声：上声六语七麌、去声六御七遇通用 
第五部　平声：九佳(半)十灰(半)通用，仄声：上声九蟹十贿(半)、去声九泰(半)十卦(半)十一队(半)通用 
第六部　平声：十一真十二文十三元(半)通用，仄声：上声十一轸十二吻十三阮(半)、去声十二震十三问十四愿(半)通用 
第七部　平声：十三元(半)十四寒十五删一先通用，仄声：上声十三阮(半)十四旱十五潸十六铣、去声十四願(半)十五翰十六谏十七霰通用 
第八部　平声：二萧三肴四豪通用，仄声：上声十七篠十八巧十九皓、去声十八啸十九效二十号通用 
第九部　平声：五歌[独用]仄声：上声二十哿、去声二十一箇通用 
第十部　平声：九佳(半)六麻通用，仄声：上声二十一马、去声十卦(半)二十二祃通用 
第十一部　平声：八庚九青十蒸通用，仄声：上声二十三梗二十四迥、去声二十四敬二十五径通用 
第十二部　平声：十一尤[独用]，仄声：上声二十五有 去声二十六宥通用 
第十三部　平声：十二侵[独用]，仄声：上声二十六寝、去声二十七沁通用 
第十四部　平声：十三覃十四盐十五咸通用，仄声：上声二十七感二十八俭二十九豏 去声二十八勘二十九艳三十陷通用 
第十五部　入声：一屋二沃通用 
第十六部　入声：三觉十药通用 
第十七部　入声：四质十一陌十二锡十三职十四缉通用 
第十八部　入声：五物六月七曷八黠九屑十六枼通用 
第十九部　入声：十五合十七洽通用

二、普通话韵表（新韵） 

　　现在写诗词，不必按照古音写，用普通话即可！关于普通话押韵表，各家大同小异，这是比较合理的一种！ 
　新韵部　　　韵母及韵母组合　　　　　　对应的古词韵 
———————————————————————————————————————— 
　一、佳麻　　　a ia ua　　　　　　　第十部　麻、佳半，部分入声 
　二、开来　　　ai uai　　　　　　　第五部　佳半、灰半 
　三、先寒　　　an ian uan üan　　　第七部　寒、删、先、元半，十四部　覃、盐、咸 
　四、江阳　　　ang iang uang　　　　第二部　江阳 
　五、逍遥　　　ao iao　　　　　　　第八部　萧肴豪 
　六、国歌　　　e o uo　　　　　　　第九部　歌，部分入声 
　七、灰微　　　ei ui　　　　　　　　第三部　支微齐，部分入声 
　八、森林　　　en in un ün　　　　　第六部　真、文、元半，十三部　侵 
　九、冬青　　　eng ing ong iong　　第一部　东冬，十一部　庚青蒸 
十、希奇（儿）　i（er并入）　　　　　第三部　支微齐，部分入声 
十一、诗词　　　i（整体认读）　　　　第三部　支微齐，部分入声 
十二、别叠　　　ie (y)e 　　　　　　部分入声，佳麻二韵部分字 
十三、忧愁　　　ou iu　　　　　　　　十二部　尤 
十四、读书　　　u　　　　　　　　　　第四部　鱼虞，部分入声 
十五、须臾　　　ü　　　　　　　　　　第四部　鱼虞，部分入声 
十六、绝学　　　üe　　　　　　　　　部分入声 
第三章　　诗律（律诗和绝句） 

　一、古体和近体 

　　从格律上看，诗可以分成古体诗和近体诗。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗，包括律诗和绝句。从字数上看，可以分成四言诗，五言诗，七言诗（六言诗很少见的）。唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集只分成五言和七言两类。 
　　古体诗是依照古代的诗体写的，在唐朝人看来，从诗经到南北朝的诗，都算是古，因此所谓依照古代的诗体，也就没有一定的标准。但是诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗格律的束缚。我们可以说，凡不受近体诗格律束缚的，都是古体诗！它包括隋唐以前的诗，还有后人写的古风。例如：李白的《蜀道难》、白居易的《卖炭翁》、《琵琶行》，杜甫的《石壕吏》等。 
　　近体诗以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗，都有许多讲究，由于格律很严，所以称为律诗。它有以下特点： 
　　１、每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字。 
　　２、押平声韵。 
　　３、每句平仄都有规定。 
　　４、每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。 
　　有一种超过八句的律诗，称为“长律”。长律自然也是近体诗。长律一般是五言，也有七言的，往往在题目上标明韵数，如杜甫的《风疾舟中伏枕书怀三十六韵》，就是三百六十字。这种长律除了尾联（或除了首尾两联）以外，一律用对仗，所以又叫排律。 
　　绝句比律诗字数少一半。五绝只有二十字，七绝只有二十八字。绝句实际可以分成律绝和古绝两类。古绝可以用仄韵，即使用平韵，也不受近体诗格律的束缚。这可以归入古体诗这一类。律绝不但押平声韵，而且依照近体诗的平仄规则。在形式上相当于半首律诗，所以可以归入近体诗。 
　　总括起来，一般所谓古风属于古体诗，而律诗（包括长律）则属于近体诗。绝句里律绝属于近体，古绝属于古体。 

　二、五言和七言 

　　五言就是五个字一句，七言就是七个字一句。五言古诗称为五古，七言古诗称为七古；五言律诗称为五律，七言律诗称为七律；五言绝句成为五绝，七言绝句称为七绝。 
　　古体诗除了五古和七古外，还有所谓杂言。杂言指长短句杂混在一起主要是三字句、五字句、七字句，偶然也有四字句、六字句、甚至七言以上的句子。杂言诗一般不另列一类，而是归入七古（即使没有七字句）。 
三、律诗 

　　举例的诗里有一些入声字，在必须用仄声的位置上的已经注明，其它的入声字不再标注。 

格式说明： 
　　注“＊”的字可平可仄，注“·”的必须入韵！ 

　（一）五言律诗：分平起和仄起四种 

　　１、仄起首句不入韵 
　　仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 
　　＊　　　　　　　＊　·　＊　　　　　＊　　　· 
　　仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 
　　＊　　　　　　　＊　·　＊　　　　　＊　　　· 
　　例句：[唐]杜甫《春望》 
　　国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心， 
　　峰火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。 
　　注：别，入声。 

　　２、仄起首句入韵，首句换“仄仄仄平平”，其余不变。 
　　仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 
　　＊　　　·　　　＊　·　＊　　　　　＊　　　· 
　　仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 
　　＊　　　　　　　＊　·　＊　　　　　＊　　　· 
　　例句：[唐]李白《访戴天山道士不遇》 
　　犬吠水声中，桃花带露浓。树深时见鹿，溪午不闻钟。 
　　野竹分青霭，飞泉挂碧峰。无人知所去，愁倚两三松。 
　　注：竹，入声。 

　　　　　[唐]王维《观　猎》 
　　风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。 
　　忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。 
　　注：疾，入声。看，平仄两读。第七句是拗句（详见下文）。 

　　３、平起首句不入韵， 
　　平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 
　　＊　　　　　＊　　　·　＊　　　　　　　＊　· 
　　平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 
　　＊　　　　　＊　　　·　＊　　　　　　　＊　· 
　　例句：[唐]王维《山居秋螟》 
　　空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，青泉石上流。 
　　竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。 
　　注：石、歇，入声。 

　　　　　［唐］杜甫《登岳阳楼》 
　　昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 
　　亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。 

　　４、平起首句入韵，首句换“平平仄仄平”，其余不变。 
　　平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 
　　　　＊　·　＊　　　·　＊　　　　　　　＊　· 
　　平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 
　　＊　　　　　＊　　　·　＊　　　　　　　＊　· 
　　例句：[唐]王维《送赵都督赴代州》 
　　天官动将星，汉地柳条青。万里鸣刁斗，三军出井陉。 
　　忘身辞凤阙，报国取龙庭。岂学书生辈，窗间老一经！ 
　　注：出、国、学、一，入声。 
二）七言律诗：分平起和仄起四种 

　　１、平起首句入韵 
　　平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 
　　＊　＊　　　·　＊　　　＊　·　＊　＊　　　　　＊　＊　　　· 
　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 
　　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·　＊　＊　　　　　＊　＊　　　· 
　　例句：[唐]白居易《钱塘湖春行》 
　　孤山寺北古亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树？谁家新燕啄春泥？ 
　　乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 
　　注：啄、足、白，入声。 

　　　　　**《长征》 
　　红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。 
　　金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。 
　　注：礴、拍，入声。 

　　２、平起首句不入韵 
　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 
　　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·　＊　＊　　　　　＊　＊　　　· 
　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 
　　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·　＊　＊　　　　　＊　＊　　　· 
　　例句：：[唐]李商隐《酬乐天扬州初逢席上见赠》 
　　巴山蜀水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。 
　　沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。 
　　注：十、笛，入声。 

　　３、仄起首句入韵 
　　仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 
　　＊　　　＊　·　＊　＊　　　·　　＊　＊　　　　＊　　　＊　· 
　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 
　　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·　＊　＊　　　　　＊　　　＊　· 
　　例句：[宋]陆游《书愤》 
　　早岁那知世事艰？中原北望气如山。楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。 
　　塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间？ 
　　注：那，平声。 

　　４、仄起首句不入韵 
　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 
　　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·　＊　＊　　　　　＊　　　＊　· 
　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 
　　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·　＊　＊　　　　　＊　　　＊　· 
　　例句：[唐]杜甫《闻官军收河南河北》 
　　剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂！ 
　　白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。 
　　注：峡，入声。 
四、绝句（律绝和古绝） 

　　上文说过，绝句实际可以分成律绝和古绝两类。我们分开讨论。 

（一）律绝 
　五言绝句：分平起和仄起入韵与否四种 

　　１、平起首句不入韵 
　　平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 
　　＊　　　　　＊　　　·　＊　　　　　　　＊　· 
　　例句：［唐］柳宗元《零陵早春》 
　　问春从此去，几日到秦原？凭寄还乡梦，殷勤入故园。 

　　　　　［无名氏］《画》 
　　远看山有色，近听水无声。春去花还在，人来鸟不惊。 
　　注：看、听都是平仄两读！ 

　　２、平起首句入韵，首句换“平平仄仄平”，其余不变。 
　　平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 
　　　　＊　·　＊　　　·　＊　　　　　　　＊　· 
　　例句：［唐］李益《鹧鸪词》 
　　湘江斑竹枝，锦翅鹧鸪飞。处处湘云合，郎从何处归？ 
　　注：竹、合，入声。 

　　３、仄起首句不入韵 
　　仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 
　　＊　　　　　　　＊　·　＊　　　　　＊　　　· 
　　例句：[唐]王之焕《登鹳鹊楼》 
　　白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。 

　　４、仄起首句入韵，首句换成“仄仄仄平平”，其余不变。 
　　仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 
　　＊　　　·　　　＊　·　＊　　　　　＊　　　· 
　　例句：卢伦《塞下曲》 
　　夜黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。 
　　注：黑，入声。骑，名词，仄声。 

　七言绝句：分平起和仄起入韵与否四种 

　　１、平起首句入韵 
　　平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 
　　＊　＊　　　·　＊　　　＊　·　＊　＊　　　·　＊　＊　　　· 
　　例句：[唐]李白《早发白帝城》 
　　朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。 

　　２、平起首句不入韵，首句换成“平平仄仄平平仄”，其余不变。 
　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 
　　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·　＊　＊　　　　　＊　＊　　　· 
　　例句：[唐]白居易《大林寺桃花》 
　　人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来！ 

　　３、仄起首句入韵 
　　仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 
　　＊　　　＊　·　＊　＊　　　·　＊　＊　　　　　＊　　　＊　· 
　　例句：[唐]张继《枫桥夜泊》 
　　月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。 

　　４、仄起首句不入韵，首句换成“仄仄平平平仄仄”，其余不变。 
　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 
　　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·　＊　＊　　　　　＊　　　＊　· 
　　例句：[唐]杜甫《绝句》 
　　两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 
　　注：泊，入声。 

（二）古绝 

　　古绝是和律绝对立的，它是不受格律束缚的。凡符合下面情况之一的（或都具备的），应该认为属于古绝： 
　　（１）用仄韵； 
　　（２）不用律句的平仄，有时还不粘，不对。即使用平声韵，也属于古绝。 
例如： 
　　［唐］李白《静夜思》 
　　床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。 

　　［唐］孟浩然《春晓》 
　　春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。 

　　［唐］贾岛《寻隐者不遇》 
　　松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。 

　　［唐］柳宗元《江雪》 
　　千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

第三章　　诗律（律诗和绝句） 

　五、“粘”和“对” 

　　律诗和绝句讲究“粘”和“对”。 
　　“粘”指出句（单数句）和前一个对句（双数句）的第二字平仄一致！“对”指对句（双数句）和出句（单数句）的第二字平仄相反！ 
　　知道了这个规律，记律诗和绝句的格式就很容易了！不论长律有多长，都要符合粘对规则！ 
　　违反了粘的规则，叫“失粘”。违反了对的规则叫“失对”。唐朝前期，由于律诗尚未定型，有些诗人的一些作品就有失粘、失对的情况。 
　　例如： 
　　　　［唐］李白《登金陵凤凰台》２、３句失粘。４、５句失粘。 
　　凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 
　　三山半落青天外，二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 

　　到了后代，失粘的情况非常罕见。至于失对，更是诗人们所留心避免的了！ 

　

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