说说诗词格律方面的事

最近因为诗词大会的火爆，网上在炒写诗词平仄和押韵的事。有的认为平仄和押韵（主要指平水韵）不重要，有的认为必须的。两派攻讦很厉害，势同水火，相互谩骂，很不理性。

我个人写诗词，是一定押平水韵的（填词宽松些），这倒不是因为我保守，而是因为习惯了。我在中学时熟背了很多诗词，龙榆生的《唐宋名家词选》里面选的，至少熟背如流。其他词选，比如《唐宋词鉴赏辞典》上选的，不能背的也很少。清代的词，因为有一段时间比较感兴趣，也能背很多。背多了，就不习惯今韵了。再加上是南昌人，方言中有入声字，如果不用古韵作诗填词，就特别不舒服。我觉得入声韵的诗词，读起来别有一般激越的味道，但我也不是用入声去读，用南昌话的入声去读古诗词，效果也是不好的，因为很多元音已经不一样，不押韵，听起来不怎么顺耳。我只是用官话去读，但似乎依旧能感受到入声的急促铿锵。平水韵的韵字对普通人来说，不好掌握。古代应试的学子，天天练习，写诗都会出韵，何况今人。有人说他们广东话保留的古音很多，适合做诗词，其实也未必。我看史景迁的《天平天国》，里面选了一些诗词，署名洪秀全和石达开的千字文和诗体告示，押韵都非常古怪，他们是岭南人，但押韵完全不照顾韵尾不同，喉舌唇通押，甚至促声和舒声相押，非常古怪。既不符合他们各自的方言特点，也不和韵书相合。难道真是代笔？或者由于他们也学官话，导致邯郸学步，不伦不类？

所以用平水韵写诗词，确实有一定难度。也所以我认为，如果诗词的意思真的好，用今韵也是可以的。

不过我这么说，等于砸了很多人的饭碗，曾经在微博说了那么一句，立刻被一些古典爱好者围攻，搞得我那时很纳闷，怀疑中国的精神病院有一项福利，吃完药后允许上微博。但若发话说不支持今韵，也不会好过，必遭到另一派围攻。总之在中国，无论谈到哪个话题，似乎都没有人愿意好好听人说话，动不动就扣帽子、打棍子，这种思维方式不改，真的很难办。最后，大家都只好不说话。什么话也不说，等死。

当然，我依旧不明白诗词格律有什么难掌握的？王力的《诗词格律》，不过是一本小册子，两小时就可看完，看完后就能基本掌握格律（有些地方可以修补，但都无关大局）。实在不行，就拿填词来说吧，龙榆生的《唐宋词格律》，是我高中时的枕中秘笈，我吃饱了没事就照着写一两首，上面每首例词每个字都标注了平仄，照猫画虎都不会啊？但真的，确实有很多人不会。这让我很奇怪，甚至包括有些民国时受教育的。比如有一次看著名翻译家许渊冲的诗词，就发现他不懂格律。还有台湾著名作家王鼎钧，在大陆现在很受推崇的，白话文写得确实好，但也不懂格律。记得有一本书中，他引王国维诗：“出门惘惘知奚适，白日昭昭未易昏。”把前一句引成“出门惘惘欲何之”，说明他对格律不了解，因为格律诗的首句或者入韵，或者最后一字是仄声，不可能像他引的那个样子。他这么引，竟没发现从技术上来说就不成立，说明是真的不懂。

许渊冲的词

我偶尔翻翻我们北师大的校报，有时会登载诗词，但几乎没有一次是完全通平仄格律的。有一次看到一首《金缕曲》，别说平仄了，韵都不会押。这让我纳闷，读完一本诗词格律只要两小时，可他们宁愿花两百个小时去“创作”，不知怎么搞的。一些古典文献、文学的硕士毕业生，也喜欢写点诗词，也没有几个能写得合格律的。这似乎不应该，这玩意不用教啊，你读了那么多诗词，那是你的专业，照猫画虎都不会啊？

有人说中华文化在台湾，也不一定。看台湾一教授的书，写他八十年代后期在武大任教一年，因为感觉在武汉没啥吃的，周末打飞的去广州白天鹅宾馆大吃一顿飞回，引起武大学校紧张，以为他去广州和特务碰头。书是自印本，还提到和野夫的交往。文章都不错，惟书后所附诗词不堪，也是不懂基本格律的。

诗词这种东西，和写白话文不同。写白话文，只要独特的视角，就能写出很好的文章，不一定需要很好的文笔。据说陀思妥耶夫斯基的俄文就不大好，他胜在思想尖锐。有些人辞藻华丽，但写的都是平常人所思所想，就毫无价值。所以，思想尖新，与众不同，是最重要的。不过对于诗词来说，光是视角独特，思想尖新还不够，古典语言能力也必须强大。那些独特的视角和尖新的思想，如果不能用恰到好处的古典语言表达出来，也不会成功。当然，好的句子也不是说有就有的。有时能妙手偶得，更多的还是苦吟所致。我当然远远达不到，但知道是这么一回事。

最后说一个趣事，吾家思明公是个大老粗，但曾经写过一首诗：“樱桃子，半赤半已黄。一半与怀王，一半与周至。”怀王是他的儿子史朝义，周至是他很宠幸的大臣。人说他不押韵，他说，韵是什么东西，岂可置我儿于周至之下。最后思明公为子所杀，临终前还慨叹：“你性子太急了，让我帮你打下江山再杀不好吗？”舐犊之情深，古今中外孰可比肩？每一读之，不禁慨然，真厚道人啊。 

八字命理六爻奇门遁甲六壬太乙神数术数中医：梁惠王的云梦之泽