诗词格律诗入门简要

格律诗入门简要

格律诗篇有定句，句有定字，字有定音，因其严整之格式规律而得名。唐人称“近体诗”、“今体诗”是与其前之古诗区别，时人多称“律诗”，似欠严谨，有称“旧体诗”，也觉不妥，还是称格律诗吧。

格律诗之主要特点或者主要注意处有以下几点：

一、押韵

韵母声调相同的字相和应，谓之押韵。韵押在句之最后一字，故称韵脚。

汉字之发音由声母和韵母拼读而成，先人依字音之韵母不同予以分类，组成了不同的韵部。若要押韵准确，必先对此熟悉，这就要有韵书辅佐。

古代韵书复杂，查检匪易，至南宋平水刘渊归纳整理为一〇七个韵部，世称“平水韵”，以清汤文璐编《诗韵合璧》最佳（并为一〇六个韵部），沿用至今，仍为诗案之必备。五四运动以后，音韵学家为谋求语音统一，编辑出版有《中华新韵》，后经中华书局重新编印为《诗韵新编》，归纳现代汉语为十八个韵部，附有《佩文诗韵》（平水韵）可作参考，乃时下最简易实用之韵书。

格律诗之押韵须注意：一韵到底，不能出韵，不可中途换韵。韵押在偶句上，起句可押可不押。一般只押平韵，不押仄韵。不可重韵，尽量避免重音。韵母相近而又相邻的韵部可以通押，即可在同一首诗中通用。

通押主要用于古诗韵，新诗韵已将相邻韵部合并，不存在此问题。平水韵的平声有三十个韵部，且有上平、下平之分，有些可通押（邻韵），如一东、二冬；四支、五微；六鱼、七虞等。有些音韵，如十三元中，一部分只能与十一真、十二文通押，另部分则与十四寒、十五删通押。而下平声的十二侵，只能独用，虽与真、文同韵，却不能通押。现有主张以《词林正韵》为通押依据，分部便于把握，可作参考。古韵虽较复杂，但应习惯，否则对传统诗词的吟诵和欣赏会有很大的影响。

古诗韵之仄声仅上声、去声便有五十九个韵部，通押很复杂，仄韵在格律诗中又极少用，故略而不述。

二、平仄

所谓平仄，指汉语之四声分为平仄两类。句式讲究平仄，乃格律诗之基本特点。

古代汉语分平声（包括上平声、下平声）、上声、去声、入声，后三声皆为仄声。现代汉语分阴平、阳平、上声、去声，前二声为平声，后二声为仄声。随着历史的变迁，语音有很大变化，现代北方语系中已很少入声，但原入声字在格律诗中习惯读法依旧，仍全作仄声使用，需要特别注意。新诗韵把入声归入八个韵部，即“麻、波、歌、皆、支、齐、姑、鱼”（其中“支、齐”二部为同一韵母），之外的韵部不会出现入声字，因此碰到这八个韵部的字小心就是。

平仄的应用与变化在下边相关段落分别具体说明。

三、对仗

对仗即每联的上下两句平仄相对。律诗的四句习惯称作四联，依次为首联、颔联、颈联、尾联，但首、尾两联不要求真正意义的对联，而颔、颈两联则必须平仄、词性、语法都要相对，不可含糊。首、尾两联也可作成对联。绝句只要求对仗，对联与否随意。

对联要力求变化，避免雷同。如颔联写景，颈联则可抒情，颔联叙事，颈联则可言理，当无堆砌之嫌，而得丰富生动。

四、对与粘

诗中每联的上句叫做起句，也称出句，下句叫做收句，也称对句。出句与对句的平仄相对谓之“对”，对句与下一联之出句的平仄相应谓之“粘”，这是规矩，违背了便是“失对”或者“失粘”。因之，句式之推演应由出句开始，否则对粘就会乱套。还需注意，对句之平仄要相对，粘句之平仄则不尽相粘，这是句式变化的需要，如五言之第三、五字，七言之第五、七字是不粘而相对的（起句入韵式首句中，五言之第五字、七言之第七字除外），这也是规矩。

五、句式

格律诗之句式初看极复杂，熟练掌握、知其规律后则很简单。其实，句式就有四种，且记住一种，按押韵及对粘之规矩，其它便可推而出之。

以七言律诗平起不入韵式为例：

首联（A）——||——|，||——||—。

颔联（B）||———||，——|||——。

颈联（C）——||——|，||——||—。

尾联（D）||———||，——|||——。

（每联末字的平声即韵脚，以下同，不另作标识。）

其他句式推法：

七言律诗平起入韵式：只须把起句改为——|||——，其余各句不动即可。

七言律诗仄起不入韵式：B句起，之后依次不变，D句后轮回跟出A句即可。

七言律诗仄起入韵式：把B句之出句改为||——||—作起句，之后依次不变，D句后轮回跟出A句即可。

把每句之前两字去掉，便是五言律诗。

绝句也称截句，将律诗之四联任意依次截取两联，即为绝句，AB组合，BC组合，CD组合，DA组合均可。这里必须指出，绝句只能用律诗之四联依次截取，而不可用自身之两联轮回变化句式。

六、拗救

说到格律诗人们爱讲“一三五不论，二四六分明”，意思是句中的第一、三、五字可以不计平仄，二、四、六字平仄不能含糊。其实有些句中的第一、三、五字也不能随意平仄，否则，除了会出现前边讲的“失对”、“失粘”之外，还可能出现“孤平”、“三平调”、“三仄尾”等格律诗之大忌。

“孤平”指一句中除韵脚外，只剩下单独一个平声字。“三平调”指一句的最后三字全为平声，“三仄尾”指一句的最后三字全为仄声。三平调、三仄尾均须避讳。出现了孤平叫做“拗句”，可以救之，称为“拗救”。

拗救有本句救、对句救、兼句救三种。

本句救一般为第一字拗，第三字救；第三字拗，第五字救。如：竹溪尘外流（|――|―），原句式应为――||―，“竹”（入声）拗，若不以“尘”救，“溪”便成孤平。几缕夕阳帘影斜（|||――|―），原句式为||――||―，“夕”（入声）拗，以“帘”救之，否则“阳”便是孤平。

对句救指对句上下相应处之拗救。如：渺渺白衣恋，依依文墨情（|||―|，―――|―）。原句式为||――|，――||―。“白”（也为入声）拗，则以对句相应之“文”救。

兼句救即一字兼具既救本句又救上句之作用。如：篆隶逼秦汉，楷行超宋唐（|||―|，|――|―）。原句式为||――|，――||―。上句“逼”（也为入声）拗，下句“楷”拗，“超”既救本句，也救上句，可谓一举两得。

一些特殊句式，有拗可以不救。一般见于绝句之第三句、律诗之第七句。如：沧江好烟月（――|―|），原句式为―――||，“好烟”可以不救；羌笛何须怨杨柳（||――|―|），原句式为||―――||，“怨杨”亦可不救。初学最好不用。

还须强调的是，拗救只能对句救出句，不能出句救对句。

以上是格律诗最基本的知识，大概不能再简略了。学诗关键是多练，多体会，熟悉以后会发现一些问题的内在关系，譬如对粘与句式，其实，各种句式都是按着对与粘的规矩演变的，掌握了对粘规律，句式自可推出，不会错的。当然，要把诗写出品味就不这么简单了。

附：常用句式诗例

五绝

平起入韵式

冰清不染埃，静寂伴书台。只为人怜故，瓶中细细开。（《题瓶梅》）

――||―，|||――。||――|，――||―。

平起不入韵式

轻铺三尺绢，点染一牵牛。恰遇蜻蜓覗，初开半掩羞。（《题牵牛图》）

―――||，|||――。||――|，――||―。

仄起入韵式

雾散远山明，波平一叶轻。闲鸥栖蓼渚，不识世间情。（《题轻舟图》）

|||――，――||―。―――||，|||――。

仄起不入韵式

月静天心远，云开地气舒。和平神自古，意到便成书。（《无题》）

||――|，――||―。―――||，|||――。

七绝

平起入韵式

残碑断碣任求之，借得兰亭入砚池。一洗千年尊帖病，雄浑拙朴写新词。（《碑体行书赞》）

――|||――，||――||―。||―――||，――|||――。

平起不入韵式

窗前滛雨纤纤落，纸上轻云漫漫抟。写到会心如意处，壁游也觉太虚宽。（《题山水》）

――（―）|――|，||――||―。||（|）――||，（|）—|||——。

仄起入韵式

醉我书房古砚情，新茶细品素琴横。荣华利禄随来去，事到无求意自平。（《古砚情》）

||――||―，――|||――。――||――|，||――||―。

仄起不入韵式

乐道无时知进退，安居净念守方圆。春茶醴酒花间语，莫笑虚空半坐禅。（《守方圆》）

||―――||，――|||――。――||――|，||――||―。

五律

平起入韵式

新茶贵雨前，采得五云巅。玉盏花翻水，时瓶叶煮泉。

――||―，|||――。||――|，――||―。

传杯强我右，落子酌谁先。忽忆随园话，敲诗和紫烟。（《新茶》）

―――||，|||――。||――|，――||―。

平起不入韵式

深山藏古寺，侪辈喜同游。暮岱云中隐，竹溪尘外流。

―――||，（―）||――，||――|，（|）―（―）|―。

钟声何穆静，塔影也清幽。惆怅留书去，中天月似钩。（《风穴寺纪游》）

―――||，|||――，（―）|――|，――||―。

仄起入韵式

妙契识天台，灵山似梦来。佛珠三世现，觉树百年开。

|||――，――||―。（|）――||，|||――。

七塔穿云立，五峰环涧回。幽幽清净地，合什拜隋梅。（《谒国清寺》）

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仄起不入韵式

沦落天涯女，情文意独幽。浣笺遗妙韵，古井自风流。

（―）|――|，――||―。（|）――||，|||――。

香冢萦尘梦，新篁隐旧酬。剑南多轶事，谁忆望江楼。（《望江楼怀古》）

（―）|――|，――||―。（|）――||，（―）||――。

七律

平起入韵式

清幽苑圃傍邙山，万木霜天叶未残。小浦潺湲穿蕙畹，轻岚半下过蒿蘩。

――|||――，||――||―。||―――||，――|||――。

人稀犬噤疑仙境，路转峰回若古原。倘使柴桑元亮在，当应再写武陵源。（《新桃花源》）

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平起不入韵式

高朋入座春风至，几缕夕阳帘影斜。竹馆初煎云涧水，清斋细品紫茸芽。

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茶能醉我何须酒，墨亦香人足胜花。丝管声声吟画壁，轻烟袅袅戏诗家。（《水云涧品茶》）

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仄起入韵式

小小棋盘六合陈，优游变化动寰尘。棋形妙处生棋理，布势玄时自布新。

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把子轻敲幽意远，和盘细算性情真。机心已息何斯事，一笑输赢世外人。（《输赢一笑》）

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仄起不入韵式

一缕寒泉攀石下，浮埃落处起轻烟。峰峦幻出少林道，雾霭虚扶金叶莲。

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太室孤灯摇佛祖，嵩门素月影枯禅。炼丹台址今安在，不念红尘可惨然？（《忆少林》）

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八字命理学奇门遁甲六爻：guoxuebolanguan

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