格律诗词十八问答

序言：

什么是诗？能押韵的语句就是诗。用这样的语句表达自己的真情实感就是好诗。这样看来，人人都是可以写诗的。诗歌中比较雅致的是格律诗词，有的朋友很喜欢，也想试试身手，这就需要下些功夫，不然写出来的可能是“山寨”版。但是，只要潜心学习一下，写出正宗的格律诗词也不是什么难事。鉴于我的Q友中有一些诗歌爱好者。从今天起，陆续发表我编写的《格律诗词十八问答》和《律诗鉴赏与创作要领口诀》，供大家参考。

一、诗歌怎样分类？

诗歌的分类依据不同的标准可作不同的划分。一般是按诗歌的形式划分，可分为三大类：古代自由诗（诗经、楚辞、乐府，唐代“古风”等）；格律诗词（绝句、律诗，宋词，元曲等）；现代自由诗（白话诗）。共同特点是要押韵。

古代和现代的自由诗都比较好写，格式、平仄、用韵都比较自由。但是格律诗词写作有一定的难度，如果没有学习研究，不要轻易给自己的诗歌挂上“绝句”“七律”“五律”或者“如梦令”之类的招牌，以免附庸风雅之嫌。

　　二、什么是“古风”诗体？

广义的“古风”，包括了除格律诗词之外的古体诗。《诗经》包括风、雅、颂三部分，其中有十五国风，后人引申把诗歌也称为‘风’。狭义的“古风”是指唐代以后诗人们作古体诗，与格律诗（也称作近体诗）相对，往往称之为“古风”或在题目上标明“古风”。 如陈子昂的《登幽州台歌》，李白的《梦游天姥吟留别》等。

古体诗每篇句数不拘，有四言、五言、六言、七言、杂言诸体。后世使用五、七言者较多。不求对仗，平仄和用韵也比较自由。形象地说，“古风”就是古代的“自由诗”。

与古体诗相对的是近体诗，是唐代形成的一种格律体诗，就是绝句和律诗，其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定。

　　三、什么是格律诗词？

　　形式有一定规格，音韵有一定规律的诗歌。它包括律诗和绝句。还包括词、曲，因为词、曲每调的字数、句式、押韵都有一定的规格。　　　　　　　　　　

四、什么是“律诗”？

近体诗的一种。格律严密，故名。起源于南北朝，成熟于唐初。八句四韵的五律、七律居多，亦有六律。每首至少要有两副对联，第二四六八句押韵，通常押平声。一首十句以上者则为排律。例举五言律诗（一首皇帝写的律诗）：

经鲁祭孔子而叹之　　唐玄宗

夫子何为者，栖栖一代中。

地犹鄹氏邑，宅即鲁王宫。

叹凤嗟身否，伤麟怨道穷。

今看两楹奠，当与梦时同。

　　五、什么是“绝句”？

近体诗的一种，也称“绝诗”，“截句”、“断句”。截、断、绝均有短截含义，因定格仅为四句，故名。以五言、七言为主，简称五绝、七绝。有人称绝句是截取律诗的一半而成，有一定道理，因平仄用韵相同。但是，实际上律诗形成之前，已有绝句，倒也可以说一首律诗等于两首绝句叠加。

例举五言绝句：

　　　　　宿建德江　唐　孟浩然

移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。

例举七言绝句：

征人怨　唐　柳中庸

岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。

三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。

　　六、什么是“词”？

词又称长短句等。其特点：调有定格，句有定数，字有定声。字数不同可分为长调（91字以上）、中调（59－90字）、小令（58字以内）。词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段。词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上阙、上片，第二段叫后阙、下阙、下片。例举词：

　　如梦令　宋　李清照

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

卜算子　咏梅　毛泽东

风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。

*　　*　　*

俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。

　　七、什么是“曲”？

曲主要是指“元曲”。元曲包括散曲和杂剧（前者是诗歌，后者实际上属于戏曲了）。散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。散曲包括有小令、套数（套曲）两种。　元曲例举：

〔中吕〕山坡羊　陈草庵

晨鸡初叫，昏鸦争噪，那个不去红尘闹。路遥遥，水迢迢，功名尽在长安道。今日少年明日老。山，依旧好；人，憔悴了。

　　　〔南吕〕　不伏老　关汉卿　　　　

〔一枝花〕攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。花攀红蕊嫩，柳折翠条柔。凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休。半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。

〔梁州〕我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。愿朱颜不改常依旧。花中消遣，酒内忘忧。分茶，攧竹；打马，藏阄。通五音六律滑熟。甚闲愁到我心头。伴的是银筝女银台前理银筝笑倚银屏；伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼；伴的是金钗客歌金缕捧金樽满泛金瓯。你道我老也，暂休。我是个锦阵花营都帅头？曾玩府游州。

〔隔尾〕子弟每是个茅草冈、沙土窝初生的兔羔儿乍向围场上走；我是个经笼罩、受索网、苍翎毛老野鸡蹅踏的阵马儿熟。经了些窝弓冷箭蜡枪头，不曾落人后。恰不道“人到中年万事休”，我怎肯虚度了春秋。

〔尾〕我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆，凭子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头？我玩的是梁园月，饮的是东京酒；赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴鞠、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候。尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾。三魂归地府，七魄丧冥幽。天哪，那其间才不向烟花路儿走。

（这套曲子是关汉卿散曲的代表作。由四只曲子组成：〔一枝花〕〔梁州〕〔隔尾〕〔尾〕）。

八、格律诗词的格律包括哪些内容？

诗词的格律即韵律，主要包括两个方面的内容：一是“韵”，即用字所发音调的依据，古韵是依据“平水韵”，今韵是依据“汉语拼音方案”。二是“律”，即平仄和押韵的基本格式和规范等。

　　九、什么是“平水韵”？

　　所谓的“平水韵”是在宋末近金代，由官方在平水（今山西临汾）刊行的韵书。“平水韵”也是在隋代“切韵”，唐代“唐韵”和宋代的“广韵”的基础上发展而成。“平水韵”一词，始见于金代王文郁编著的《平水新刊礼部韵略》一书。平水韵一直延续下来，也就是明清以后一般所说的“诗韵”。

平水韵把汉字分为上平、下平、上声、去声、入声五大部分。每个声部包含若干韵目。上平声15韵，下平声15韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵。共计106韵。

　　十、什么是“宽韵”、“窄韵”、“险韵”、“中韵”？

　　平水韵中每个韵目包含的字数，有多有少。有的韵包含的字数多，就叫“宽韵”；如支，先，阳，东等。有的韵包含的字少，就叫“窄韵”，如微，文，盐等。还有的韵，可选用的字很少，就叫“险韵”。如佳，肴，咸等。其余的韵都称“中韵”。

　　十一、什么是“唱和”？

　　亦作“唱酬”或“酬唱”。谓作诗与别人相酬和。大致有以下几种方式：一是“和诗”。只作诗酬和，不用被和之诗的原韵。二是“依韵”，亦称“同韵”。和诗与被和之诗同属一韵，但不必用其原字。三是“用韵”。用原诗韵的字而不必顺其次序。四是“步韵”，亦称“次韵”。用其原韵原字，且先后次序都必须相同。

　　十二、唐诗宋词都是格律诗词吗？

不全是。唐诗包括“古诗”“乐府”“律诗”“绝句”等形式，其中的“律诗”和“绝句”属于格律诗，而“古诗”和“乐府”不属于格律诗。

宋词都属于格律诗词。

　　十三、如何继承和发展格律诗词的主张有哪些流派？

　　主要的有三大流派：一是古韵流派；二是“仿古”流派；三是今韵流派。古韵流派也可称“古韵古律派”；仿古流派也可称“今韵不律派”；今韵流派也可称为“今韵古律派”。

十四、“古韵古律派”的主要观点是什么？

主张用古韵，即“平水韵”写诗词；主张严格遵守平仄押韵规则。现在坚持用古韵写诗词的主要是一些“老人家”和海外华侨，还有一些教育界的人士。他们习惯了按平水韵写作，认为如果不按古韵写作，就没有味道，就不是正宗的格律诗词。

　　“古韵古律派”诗作举例。（人民文学出版社1986年12月北京第1版《毛泽东诗词选》，第70页、74页）

　七律*和柳亚子先生

　　　一九四九年四月二十九日

　　　毛泽东

饮茶粤海未能忘，索句渝州叶正黄。三十一年还旧国，落花时节读华章。牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。莫道昆明池水浅，观鱼胜过富春江。

柳亚子原诗《感事呈毛主席一首》开天辟地君真健，说项依刘我大难。夺席谈经非五鹿，无车弹铗怨冯驩。头颅早悔平生贱，肝胆宁忘一寸丹！安得南征驰捷报，分湖便是子陵滩。

〔评说：这两首七律诗都是用的平水韵，而且严格遵守七律的平仄、用韵规则。〕

　　十五、“今韵不律派”的主要观点是什么？

主张用今韵，不必遵守诗词格式用韵规则，只是模仿律诗与词的句式写诗词。一些退休的老干部喜欢写这样的诗词，由于只是形似律诗宋词，被人们戏称为“老干体”“仿古诗”，所以也称仿古流派。

“今韵不律派”诗作举例。（辽宁报业集团主办《老同志之友》2015年第1期上，第38页）

　　　冬　诗　　李景忱

水瘦山寒百草折，鸟雀聒噪归窠窝。

风吼萧萧冰千丈，雪飘纷纷花万朵。

青松挺立无媚骨，红梅怒放有春歌。

只待东风吹拂日，塞北江南涌绿波。

〔评说：这首诗模仿七律的句式，中间有两副对联。但是韵脚用的普通话，平仄不合七律规则。由于平仄未能做到“对比粘连”，读起来就缺乏律诗的律动味道和雅致。但是作者并没有标为“七律”，所以无可指责。而且，即使标为“仿七律”也是合理的。〕

《卜算子*早拜*》某诗文群主

茶酒醉中睡，鞭炮声唤起。我来拜年先访她，其实更亲你。

*　　　　*　　　　*

爱嚼君所书，心甜使貌喜。人生须是天宏梦，步步演惊奇！

〔评说：这首词模仿了“卜算子”的句式，由于韵脚用的普通话，平仄和用韵均不合词牌要求。所以属于“今韵不律派”的作品。但是写词又称作“填词”，是要按照平仄、用韵规则填写的。作者挂上“卜算子”的词牌，却不依词谱乱写，可能误导他人，是学风、文风不正的一种表现。如果不挂词牌，那就无可指责。〕

　　十六、“今韵古律派”的主要观点是什么？

　　主张用今韵，即不依据“平水韵”，而是依据现代“汉语拼音方案”的音韵写诗词；同时主张遵守律诗的平仄押韵规则，而且要学习了解古韵，以便读懂前人和别人按古韵写的格律诗词。总之，就是在在平仄押韵规则方面继承前人的经验，在用韵方面与时俱进；既讲继承，又讲创新。现在中华诗词学会以及各地的诗词学会、楹联学会的大多数人都是这种主张。中华诗词学会还整理出了《中华新韵（十四韵）简表》（附后）

“今韵古律派”诗作举例。（辽宁大学出版社2008年6月第1版《乒乓交响》，第3、4页）

　　　　　七　律

　　　赞“双子星”情谊

　　　　　　艺友

　　　　2007年4月7日

与梁共舞数谁人？兄弟令辉最有名。

同练同学十几载，互帮互励总一营。

并肩满揽三金桂，比翼齐称双子星。

话此友谊留史册，乒坛吾等羡真情。

注：双子星，刘国梁与孔令辉被誉为中国乒坛的双子星。

　　　　　清平乐

　　　中超联赛六轮有感

　　　　　艺友

　　　　2006年6月10日

　　中超联赛，

　　各路英雄在。

　　唯有八一刀剑快，

　　尽显称王气派。

　　励勤球上高峰，

　　六出八面威风。

　　全队同心携手，

　　何愁续写光荣。

　　注：“八一”是解放军乒乓球队的代称。

〔评说：以上一首七律、一篇“清平乐”词，遵守格律诗词的平仄和用韵规则，但是韵脚用字是依据现代的《汉语拼音方案》。〕

十七、你对现代如何继承和发展格律诗词是什么看法？

我的看法是：古韵古律难持久，今韵不律难入流；今韵古律生命强，继古创新可辉煌。

　　1、古韵古律难持久

用古韵写作诗词，有成就的人不少，最优秀的代表是伟人毛泽东，他的诗词可以说前无古人，后无来者。不仅韵律好，且意境、思想、炼句均为上乘。还有与毛主席有过唱和的柳亚子先生，还有毛主席称道的善写七律的叶剑英元帅，善写五律的董必武老革命家，都是旧韵诗词大师，都有诗词专集传世。

为什么说“古韵古律难持久”呢？

主要是指古韵脱离了现代人的语言实际。

一是平水韵中的一些字发音与现代汉语拼音明显不同。

二是平水韵中的韵部分得很细，不易分辨。例如平声部里的一东、二冬、八庚、九青、十蒸等五个相近的韵，其韵目中的字，按普通话都可以押韵。而按古韵规则，不能互押，押了为“出韵”，是很严重的问题。

在当今时代背景下，用平水韵写诗很难受到广大读者的欢迎，而且随着一些受传统文化教育较少的青少年的成长，这部分人在人口比例中占的分量越来越大。用古韵写诗将越来越不受欢迎。并且，就作者而言，要花很多功夫学习研究平水韵，达到很熟练的程度才能运用，也是很麻烦的事情，就像在没有英语环境的条件下学英语一样，事倍功半。所以说“古韵古律难持久”。

　　2、今韵不律难入流

由于律诗的本质特征在于格律美。格律诗格律诗，顾名思义，就得讲格律！如果不讲格律就不能称为格律诗了。毛主席给陈毅同志谈诗的一封信（见《毛泽东文艺论集》，中央文献出版社2002年4月第1版第333页）中讲到：“律诗要讲平仄，不讲平仄，即非律诗。”实际上，现在人们也不把“老干体”“仿古诗”“仿词牌”看做律诗或词，而是把它当做一个新的文学品种，可以称之为“新古风”。而有个别人附庸风雅，将这样的不合格律的诗词作品冠以“七律”“五律”或某个词牌，只能是贻笑大方。所以说“今韵不律难入流”。其实，虽然难入格律诗词之流，倒是可以入“古风”之流，只要不挂律诗绝句的招牌，不标词牌，还是没有问题的，毕竟句式和风格有些古意。

3、今韵古律生命长，继古创新可辉煌

今韵流派也可称为“今韵古律派”，主张用今韵，即不依据“平水韵”，而是依据现代“汉语拼音方案”的音调写诗词；同时主张基本遵守律诗的平仄押韵规则，在特殊情况下可作突破。

遵古律是继承优秀传统，古为今用；用新韵是与时俱进，勇于创新。

为什么要遵守诗词格律？因为诗词格律是前人写诗经验的总结。是引导人们把诗写得更加优美动听的法则。说话都有声高声低，何况写诗呢？可以说，格律诗的生命线就在其格律。正是平仄格式和用韵的规范，形成了格律诗的“律动美”“曲线美”，你看，“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”，动感十足，起伏呼应，声线优美。而且，不论是古韵还是新韵，是普通话还是方言，你按这样平仄交错起伏的方法来组句，都会形成抑扬顿挫、嘈嘈切切、大珠小珠落玉盘的效果。

有的诗友对讲究平仄不理解，认为束缚人，其实有误解。平仄的本质是什么？是对声调的区别，平指平直，仄指曲折。声调，是汉语的特点之一。语音的高低、升降、长短构成了汉语的声调，而高低、升降则是主要的因素。讲究平仄是为了诗句有抑扬顿挫，唸起来好听。不信，你用一个声调读一首诗试试，那不仅仅是难听，而且怪异，让人笑喷。因此，格律诗词的平仄规则是有生活依据的，是引导人帮助人的，不是束缚人的！就像认真读唱一首歌的曲谱能帮助你把这首歌唱准一样；就像交通规则能保护行人平安顺利到达目的地一样。

所以，我们要坚持用前人积累总结的格律规则。唐诗宋词为什么会成为中国文学的高峰？得益于对这些规则的总结和运用。对于传统文化，继承与创新是相辅相成的。给孩子洗澡要泼掉脏水，不能把孩子也泼掉！古为今用不是一句空话，精华的东西就是要坚持继承运用。格律规则就是律诗的精华，是不能丢弃的宝贝。

而用新韵代替古韵也是必然趋势，其实，古韵“平水韵”本身就不是固态的，它也是有更古的《切韵》《唐韵》等发展形成的。具体来讲，因为平水韵与现代人的语言实际存在较大距离，给诗词的创作和欣赏带来了诸多不便，只有创立新的韵则来代替它，才能有利于格律诗词的繁荣和发展。

十八、各流派如何为诗词发展多做贡献？

1、“古韵古律派”

前面讲到，在当今时代背景下，用平水韵、写、诗很难受到广大读者的欢迎，“古韵难持久”。怎么办呢？每一个流派都有存在的权利，都有拓展自己生存空间的志向。我认为可以从以下两个方面努力：

一是古韵古律的普及工作，就是采取有效措施对古韵古律进行简明化、通俗化宣讲，如现在一些网站所做的；二是写诗填词用韵的“避字”，就是虽然坚持按平水韵写诗填词，但是回避其中明显与现在普通话不一样发音不一样的字，例如，不要把“堆”和“来”用到一首诗中，还有如“元”和“门”，“斜”和“花”，“梅”和“开”等等。不然，现在的读者读起来觉得别扭，增加了对古韵的抵触情绪。

　　2、“今韵不律派”

　　这一流派的出路在于不要硬挂律诗与词的招牌，自己束缚自己。而要放开手脚多研究“古风”诗体的特点（《唐诗三百首》中的“五言古诗”“七言古诗”即是），理直气壮地举起弘扬“古风”的旗子！写出来的好诗甚至可以称为“新古风”。

2、“新韵古律派”

　　如何增强生命力，如何辉煌？

其一，出新韵规则。中华诗词学会《21世纪初期中华诗词发展纲要》指出：“为促进声韵改革和推行新声韵，很有必要组织学者、专家尽快编出新韵书。新韵可先出简本，以应急需，然后在简本试行的基础上再出繁本。”据此，《中华诗词》编辑部组织力量，对2009年公布的两种简表以及诗词界传用的几种简表，进行了分析、研究、比较和归纳，征求了一些诗词作者的意见，经过集体讨论，整理并发布了《中华新韵（十四韵）简表》。另外，在戏剧曲艺界流行的“十三辙”（附后）与中华新韵也大同小异，还有一些专家个人也在编著新的韵书。他们的共同特点都是与国务院公布的《汉语拼音方案》相吻合，都将对促进新韵流行起到作用。

其二，出好作品、出大师。一个诗词流派能否发展壮大，能否流芳青史，关键是要有大量的好作品。所以，“今韵古律流派”必须创作出大量的好作品，在人们中间获得良好口碑，才能站住脚，应该说是任重道远。由于“今韵古律流派”发展的历史很短，还没有出现有影响的代表性人物，这是坏事又是好事，说是坏事，因为对扩大诗派的影响不利；说是好事是说一张白纸好画最新最美的图画，缺少大师就为新的大师出现留下更多的空间。

总之，各种诗词流派都是可以有生存发展空间的，只要坚持“二为”方向，“双百”方针；只要坚持继承优秀传统，与时俱进改革创新；只要保持对生活、对诗词的热爱，就一定能为中华诗歌文化继续占领世界诗坛高地做出贡献！

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