诗词写作之格律思维与细则--宠物世界

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在诗词写作中过好格律关，实际上就是要学会在写作时运用格律思维的问题。要写好诗词作品，就要将格律思维和形象思维同时结合运用好，二者缺一不可。这样才会产生既符合传统诗词格律，同时又具有意境的诗词作品。如果在一首作品中同时运用好了这两种思维，再加上作品有了前人所没有过的新意，就可能营造出较好意境的作品来。

格律思维的定义：就是作者在创作诗词作品时自觉运用诗词格律中的平仄规范、协韵规范、对仗修辞〔有的词牌的词谱中还有“倒装”、“叠字”等规定的修辞要求〕规范及句式〔例如词中的“领字”、断句〕等规范，使之有机地结合在一起进行综合性的艺术构思的一种思维活动。它的本质是一种创作规范性思维。

格律思维的特征格律思维有约束性、模仿性、习惯性三个方面的特征。

1、约束性是指格律思维的排他性，规定写格律诗词，就只许严格按诗词体裁中相应的格律进行创作，而决不允许出律。

2、模仿性是指诗词作者以大量的古今同类作品的格律思维写作为范例进行写作。例如，在介绍诗词创作的工具书中，每一种诗律和词谱后面都附有一些典型的作品以资对照，实际上是给学习者提供模仿的范例。

3、习惯性是指当诗词作者学习按格律写作进行到了一定阶段，也就是运用格律思维写作积累了相当的经验以后，就会根据他自己所要表达的内容，形成一种主动、迅速地按与所选择的体裁相应的格律要求进行写作的思维定势。

到了这个阶段，作者就能够比较自如地驾驭了格律本身，由“自然王国”进入到了“自由王国”。

有不少初学诗词创作的朋友具有较为扎实的文字功底，写出来的诗和词也有一定的意境，满像那么一回事；但由于他们缺少将格律思维自觉地运用于创作的训练，或者是嫌按格律写麻烦，所以本来他想写一首律诗或某一名称词牌的词，而最终的结果却弄成了“四不像”。

诗不像律绝还勉强可称得上古体诗〔不协韵的除外〕，但词不遵律，决不是词，因为历史上并不存在“古体词”一说。

在诗词作者看来，一个词语不但有它的实质内容（即意义），同时还有它的外在表现形式（即格律属性）：

词语的读音代表其所属韵部

词语的声调代表其平仄属性

词语的词性代表其对仗属性

举例来说，比如说“光”这个词，对号入座的话，它的读音表示它属“平水韵”的“阳韵”；它的声调是第一声，表示它属于平声字；它的词性是名词，表示它在诗词对仗中只可以与其它名词对偶。

一个单音节的词，它在诗词格律中，必然是在韵部、平仄、对仗组成的“三维空间”内进行定位。

所以我们创作诗词在选择某个词语的意义的同时，也要对它的格律属性进行选择，以使它在诗词作品中所处的位置符合诗词格律的要求。这个选择的过程也就是格律思维的过程。

养成用格律要求进行思维的习惯，与养成用形象进行思维的习惯一样，是每一个诗词作者必须具备的基本素质。当然，养成这种习惯有一个较长的过程，对于初学者来说，不可以操之过急，只能在创作实践中循序前进。

形象思维与格律思维是一首格律诗词作品的两翼，这两翼少了其中的任何一翼，这首作品便飞不起来，流传不远。若不按形象思维进行创作，写出的诗词作品就味同嚼蜡，缺少诗词作品应有的韵味和意境，没人爱读；若不按格律思维进行创作，老是出律，作品便没有抑扬顿挫的音乐感，念起来不顺口，人家便不会认同这作品是格律诗词。所以，我们学习诗词创作，应当注重这两种思维的同步运用。

诗词的格律细则

五绝的格律

五绝格式一（首句不入韵）

⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。（韵）⊙仄平平仄，平平仄仄平。（韵）

诗例：鸣筝金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。（李端听筝）

五绝格式二（首句不入韵）

⊙仄平平仄，平平仄仄平。（韵）⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。（韵）

诗例：红豆生南国，秋来发故枝。愿君多采撷，此物最相思。(王维相思)

五绝格式三（首句入韵）

平平仄仄平，（韵）⊙仄仄平平。（韵）⊙仄平平仄，平平仄仄平。（韵）

诗例：江清白鸟斜，荡桨罥蘋花。听唱菱歌晚，回塘月照沙。（顾况江上）

五绝格式四（首句入韵）

⊙仄仄平平，（韵）平平仄仄平。（韵）⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。（韵）

诗例：林暗草惊风，将军夜引弓。平明寻白羽，没在石棱中。（卢纶塞下曲）

其中⊙处为可平可仄。标明（韵）的前一个字须押韵。说是说四种格式,其实格式三和格式一的后三句是一样的,格式四和格式二的后三句也是一样的,区别只在第一句。

五律的格律

五律格式一（首句不入韵）

⊙平⊙仄仄，⊙仄仄平平（韵）。⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平（韵）。⊙平⊙仄仄，⊙仄仄平平（韵）。⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平（韵）。

诗例：青山横北郭，白水绕孤城。此地一为别，孤蓬万里征。浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。（李白送友人）

五律格式二（首句不入韵）

⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平（韵）。⊙平⊙仄仄，⊙仄仄平平（韵）。⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平（韵）。⊙平⊙仄仄，⊙仄仄平平（韵）。

诗例：国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。(杜甫春望)

五律格式三（首句入韵）

平平⊙仄平（韵），⊙仄仄平平（韵）。⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平（韵）。⊙平⊙仄仄，⊙仄仄平平（韵）。⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平（韵）。

诗例：深居俯夹城，春去夏犹清。天意怜幽草，人间重晚晴。并添高阁迥，微注小窗明。越鸟巢干后，归飞体更轻。（李商隐晚晴）

五律格式四（首句入韵）

⊙仄仄平平（韵），平平⊙仄平（韵）。⊙平⊙仄仄，⊙仄仄平平（韵）。⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平（韵）。⊙平⊙仄仄，⊙仄仄平平（韵）。

诗例：太乙近天都，连山到海隅。白云回望合，青霭入看无。分野中峰变，阴晴众壑殊。欲投人处宿，隔水问樵夫。（王维终南山）

七绝的格律

七绝格式一（首句不入韵）

⊙仄⊙平平仄仄，⊙平⊙仄仄平平。（韵）⊙平⊙仄平平仄，⊙仄平平仄仄平。（韵）

诗例：独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。（王维九月九日忆山东兄弟）

七绝格式二（首句不入韵）

⊙平⊙仄平平仄，⊙仄平平仄仄平。（韵）⊙仄⊙平平仄仄，⊙平⊙仄仄平平。（韵）

诗例：伤心欲问前朝事，惟见江流去不回。日暮东风春草绿，鹧鸪飞上越王台。（窦巩南游感兴）

七绝格式三（首句入韵）

⊙仄平平仄仄平，（韵）⊙平⊙仄仄平平。（韵）⊙平⊙仄平平仄，⊙仄平平仄仄平。（韵）

诗例：寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。(王昌龄芙蓉楼送辛渐)

七绝格式四（首句入韵）

⊙平⊙仄仄平平，（韵）⊙仄平平仄仄平。（韵）⊙仄⊙平平仄仄，⊙平⊙仄仄平平（韵）

诗例：葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。（王翰凉州词）

七律的格律

七律格式一（首句不入韵）

⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平（韵）。⊙仄⊙平⊙仄仄，⊙平⊙仄仄平平（韵）。⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平（韵）。⊙仄⊙平⊙仄仄，⊙平⊙仄仄平平（韵）。

诗例：舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。（杜甫客至）

七律格式二（首句不入韵）

⊙仄⊙平⊙仄仄，⊙平⊙仄仄平平（韵）。⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平（韵）。⊙仄⊙平⊙仄仄，⊙平⊙仄仄平平（韵）。⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平（韵）。

诗例：花近高楼伤客心，万方多难此登临。锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。可怜后主还祠庙，日暮聊为梁甫吟。（杜甫登楼）

七律格式三（首句入韵）
⊙平⊙仄仄平平（韵），⊙仄平平⊙仄平（韵）。⊙仄⊙平⊙仄仄，⊙平⊙仄仄平平（韵）。⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平（韵）。⊙仄⊙平⊙仄仄，⊙平⊙仄仄平平（韵）。

诗例：一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。（韩愈左迁蓝关示侄孙湘）

七律格式四（首句入韵）

⊙仄平平⊙仄平（韵），⊙平⊙仄仄平平（韵）。⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平（韵）。⊙仄⊙平⊙仄仄，⊙平⊙仄仄平平（韵）。⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平（韵）。

诗例：风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。（杜甫登高）

词的格律

　　词与诗在形式上最直观的不同是绝大部分词牌的词句都是长短不一的,故词也称长短句。与格律诗的主要形式只有五绝、七绝、五律、七律四种不同,词的形式因词牌的不同而面目各异,现存有1000多种格式,常见的也有一二百种。每一种词牌对格律都有不同的要求（记录每一词牌格律要求的即为词谱）,因此无法象格律诗一样笼统的说。根据韵脚的不同,所有的词牌大致可分为五种,即:平韵格、仄韵格、平仄韵转换格、平仄韵通叶（读音协）格、平仄韵错叶格。下面分别举例作一说明。

1、平韵格。

平韵格就是整首词都以同一个平声韵作韵脚的。平韵格的词牌如《十六字令》、《一剪梅》、《水调歌头》等等。以《十六字令》为例,其词谱为:
　　十六字，三平韵。
-(韵)+|--||-(韵)--|(句)+||--(韵)
　　以上–代表此字应为平声,|代表此字应为仄声,+代表此字为可平可仄。(韵)代表（）前的一字应押韵，(句)代表此处应断句断开。
　　如蔡伸的《十六字令》:天!休使圆蟾照客眠。人何在?桂影自婵娟。
　　对照词谱可发现,这首《十六字令》的每一个字都是符合平仄要求的。其韵脚“天、眠、娟”同属于词韵表第七部平声韵。

2、仄韵格。

仄韵格就是整首词都以同一个仄声韵作韵脚的。仄韵格的词牌如《如梦令》、《卜算子》、《念奴娇》等等。以《如梦令》为例,其词谱为:
　　三十三字，五仄韵，一叠韵。
+|+--|(韵)+|+--|(韵)+||--(句)+||--|(韵)-|(韵)-
|(叠)+||--|(韵)
　　以上(叠)指（）前两字和前面相邻的两字是同样的。
　　如李清照的《如梦令》:昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦。
　　对照词谱可发现,这首《如梦令》的每一个字都是符合平仄要求的。其韵脚“骤、酒、旧、否、瘦”同属于词韵表第十二部仄声韵。两个“知否”为叠字。

3、平仄韵转换格。

平仄韵转换格就是一首词前面押平韵，后面押仄韵，或者前面押仄韵，后面押平韵，平仄韵相互转换。平仄韵转换格的词牌如《南乡子》、《菩萨蛮》、《清平乐》等等。以《清平乐》为例，其词谱为：四十六字，前片四仄韵，后片三平韵。
+-+|(仄韵)+|--|(叶仄)+|+--||(叶仄)+|+-+|(叶仄)
+-+|--(换平韵)+-+|--(叶平)+|+-+|(句)+-+|--(叶平)
　　如李煜的《清平乐》：别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。
　　上片"半、断、乱、满"同属于词韵第七部仄声韵；下片"凭、成、生"同属于词韵第十一部平声韵。

4、平仄韵通叶格。

在一般的词牌中，平声字与仄声字即便属于同一韵部也是不能通叶的，如“东”和“动”，（“叶”就是押韵的意思）。而平仄韵通叶格例外，在这一类词牌中，整首词中平声字与仄声字通叶，但押韵的字必须属于同一韵部。平仄韵通叶格的词牌如《西江月》、《渡江云》、《哨遍》等等。以《西江月》为例，其词谱为：五十字，上下片各两平韵，结句各叶一仄韵。
+|+--|(句)+-+|--(平韵)+-+||--(叶平)+|--+|(叶仄)
+|+--|(句)+-+|--(平韵)+-+||--(叶平)+|--+|(叶仄)
　　如辛弃疾的《西江月》：明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
　　上片的"蝉、年"，下片"前、边"，同属于第七部平声韵；上片的"片"、下片的"见"同属于第七部仄声韵。

5、平仄韵错叶格。

平仄韵错叶格与平仄韵转换格相似，都是一首词里面既押平韵又押仄韵。但是转换格是前平韵后仄韵，或前仄韵后平韵，而错叶格是平仄声交错着叶韵。平仄韵错叶格的词牌如《相见欢》、《酒泉子》、《定风波》等等。以《相见欢》为例，其词谱为：三十六字，前片三平韵，后片两平韵，过片处错叶两仄韵。两结九言宜于第二字略豆。
+-+|--(平韵)|--(叶平)+|+--||--(叶平)
++|(仄韵)+-|(叶仄)|--(归平韵)+|+--||--(叶平)
　　如李煜的《相见欢》：无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别有一番滋味在心头。
　　上片的"楼、钩、秋"同属于第十二部平声韵，下片的"断、乱"同属于第七部仄声韵，后面的"愁、头"又与前面的"楼、钩、秋"同属于第十二部平声韵。

　　以上所述各词格、词谱初学无需记忆，只需懂得其分类原理，对照词谱能看得懂其标识的含义即可。龙渝生编著的《唐宋词格律》收录了154种常用词牌的词谱，并有词作举例，是一本很实用的工具书。

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