穆瑞彪又见大唐谈青绿山水画

穆瑞彪谈青绿山水画

穆瑞彪，1952年生于沈阳，师承孙文勃、卢志学、张复兴、满维起。先后毕业和结业于鲁迅美术学院，中国山水画专业；中国艺术研究院，中国画院首届山水画创作研究生课程班；中国画院中国山水画创作高研班；清华大学美术学院全国美术理论书画创作研修班；写意山水画创作工作室；中国溪山行旅画家组画家。中国书画家协会副主席，中国同泽书画研究院书画家，辽宁美术家协会会员，沈阳市文联委员，沈阳市美术家协会常务理事，沈阳市书画院专业画家。2008年被沈阳市委宣传部、沈阳市文联授予优秀艺术家。

画家穆瑞彪的山水画创作，成就斐然，别具特色。他在师古、师今、师造化的基础上求新求变，能够在师古和师造化中跳脱而出，于收放自如间出今出新，从而营建了全新的当代青绿山水画范式，并在一定程度上丰富了当代青绿山水画审美的内涵。

穆瑞彪认为，中国的传统山水画有着伟大传统，要继承并发扬传统。穆瑞彪异常勤奋，但他绝不是只顾埋头创作的画家，他对中国书画史和古代绘画理论有过深入研究，并以传统中的理论精粹指导着自身的艺术创新。在又见大唐展的唐李思训（明仿制）《海天落照图》前，穆瑞彪的思绪追随着对中国青绿山水有着开宗之功的李思训和大唐青绿山水而起伏。

现藏于辽宁省博物馆的《海天落照图》，绢本，设色，纵46.7厘米，横244.9厘米，传为李思训所作。《海天落照图》以青绿泥金描绘了山海间楼阁掩映，殿宇交错的景象。此作为明代画师所仿制，但据历代专家所论，这幅作品还是能够比较真实地反映出李思训及唐代青绿山水的面貌和特色。

李思训（653——718年），字建，一作建景，陇西成纪（今甘肃天水）人，唐代杰出画家。李思训是唐朝宗室，唐高祖李渊堂弟长平王李叔良之孙，原州都督府长史李孝斌之子。因武则天大肆迫害、杀戮李族宗室，李思训被迫弃官潜匿，专注于绘画。武则天死后，李思训复出，任左羽林大将军，后任左（一谓右）武卫大将军，以战功闻名于时，世称“大李将军”。唐玄宗时期晋封彭国公，卒后追赠秦州都督。

李思训入世盛世大将军，隐居则金碧青绿山水。隐居的日子，他游走于山水间，把主要经历放在绘画上，不断完善着金碧青绿山水的技法，终至画出了自己的风格，据穆瑞彪介绍，唐代张彦远《历代名画记》记“李思训……其画山水树石，笔格遒劲，湍濑潺湲，云霞缥缈，时睹神仙之事，窅然岩岭之幽……。”《唐朝名画录》称他为“国朝山水第一”。《图绘宝鉴》谓：“用金碧辉映，为一家法，后人所画著色山，往往多宗之。”明代董其昌推李思训为山水画“北宗”之祖。

穆瑞彪认为，隋唐画山水画的还有展子虔、吴道子等，但严格的说，他们都是以画人物画为主，山水画次之，第一个以山水画为主的画家是李思训。《宣和画谱》卷十《山水门》即始于李思训，确有道理。

从文献记载和考据中可以看出，李思训的山水画，多表现严整的宫殿台阁、水榭赤栏，但整体意境则荒远、清幽。这与他出身富贵和曾遁迹山林的生活经历有着一定的关系。

李思训的山水画，“青绿为质，金碧为文”，“阳面涂金，阴面加蓝”，富丽堂皇。这同样与他的出身、性格特质和人生遭际有着密切的关系。

李思训（传）江帆楼阁图

李思训画山水树石，“精巧细密”，“笔格遒劲”，有着“春蚕吐丝”的遗意，但他的转折中出现了方笔，增强了刚性。他画的山石，大轮廓中勾出的脉络，可以看出对山石结构的细分，有舒朗，有繁密，可以视作后世皴法之始。

本文作者程义伟 （右）叶立群（左）与穆瑞彪先生合影

李思训在中国美术史上的贡献，在于总结传统画法，首创大青绿山水及金碧山水一格，将青绿山水推上了高峰。他的山水画奠定了中国山水画工整严谨一派的基础，后世的青绿、精工山水均宗李思训，可以说是代有传人，至今不绝。

穆瑞彪作品：

文章作者简介

程义伟，辽宁社会科学院文学研究所原所长，现任辽宁社会科学院美术研究中心主任。辽宁省美术家协会理事，沈阳书画院签约画家。曾著《沈阳当代美术史》《辽宁当代美术史》《韦尔申油画创作研究》《辽海文化镜像——辽宁当代文学美术研究》《辽宁文化艺术形态与精神重构——以宋惠民、韦尔申、白国文为例》《周卫油画创作研究》《黑土画魂——白国文的艺术与人生》《李连志艺术创作研究》等。

叶立群，辽宁绥中人，文化学者，评论家。多年来致力于地域文化、文学和艺术理论研究。已出版著作《当代辽西的文学世界》《地域文化视域下的辽宁现代作家创作》《张成思美术创作研究》《晚清寓华传教士的跨文化传播》等多部。在《小说评论》《名作欣赏》《中国艺术报》等国内重点报刊发表文化随笔、文学评论、艺术评论等近百篇。

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