忘却芦花丛里宿，起来误作雪天吟

夹岸复连沙，枝枝摇浪花。

月明浑似雪，无处认渔家。

唐·雍裕之《芦花?》

芦花，并不是芦苇开的花，而是芦苇种子上丛生的绒毛，比起毫不起眼的“花”，芦苇的“絮”更能担得起“花”这一字。所以，人们惯将芦絮称作芦花。

芦花开在水边，因而总与“沙”“渔父”等字眼一同出现。雍裕之诗中的芦花“夹岸复连沙”，从生于河流的两岸，还与岸边的白沙相接，远望之下，煞是壮观。风过处，芦花翻涌，如同大海里跳跃的浪花。特别是在月明之夜，芦花的白和月光的白浑溶一片，构成了一个渺茫的白雪世界，这个世界里有渔家，却让人无处辨认。

水国宜秋晚，羁愁感岁华。

清霜醉枫叶，淡月隐芦花。

涨落高低路，川平远近沙。

炊烟青不断，山崦有人家。

元·许有壬《荻港早行》

“荻”与芦苇本不是一种植物，但因为二者极其相仿，人们干脆将其“混为一谈”，不作细分。所以，在“荻港”早行时，许有壬称“淡月隐芦花”。

“清霜醉枫叶，淡月隐芦花”，这样的句子，一读便刻在了心底。枫叶与芦花，一红一白，红如醉颜，白如月光，一旦遇上，秋便深了。白居易说“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟”，若没有赶上离别，这个秋夜应是很美的吧。

烟波深处卧孤篷，

宿酒醒时闻断鸿。

最是平生会心事，

芦花千顷月明中。

宋·陆游《烟波即事》

烟波深处，孤舟独卧，是寂寞还是潇洒？断鸿一声，宿醉酒醒，是凄惶还是闲逸？当陆游身处“芦花千顷月明中”的时候，答案早已明了……

如练如霜干复轻，西风处处拂江城。

长垂钓叟看不足，暂泊王孙愁亦生。

好傍翠楼装月色，枉随红叶舞秋声。

最宜群鹭斜阳里，闲捕纤鳞傍尔行。

唐·罗邺《芦花?》

罗邺的这首《芦花》七律，并不算很出彩，但胜在一个“全面”。他几乎把所有与“芦花”相关的意象都尽数收罗。“如练如霜”是芦花的洁白，“江城”则是芦花生长的环境；“钓叟”是与芦花最亲近的人，“王孙”生愁则因离别（大概暗用白居易《琵琶行》之事）；“装月色”、“舞秋声”，分别从芦花之色、声着笔；斜阳伴鹭，则是芦花最美的时刻……

风起芦花散雪，纷纷故着枯槎。

晓日曚昽照处，十分认作梅花。

宋·彭汝砺?《芦花》

彭汝砺的六言诗，构思上并无新奇之处，但也值得一读。“风起芦花散雪”，以雪来形容芦花，是前人惯用的手法，但作者的独具匠心之处在于“故着枯槎”上。“枯槎”即老树的枯枝，没有生气的东西，但因为有了芦花的点缀，就好像重开了新花（梅花）一样，这种没有生命力的生命，也值得人们欣赏。

斜阳万点昏鸦，西风两岸芦花。

船系浔阳酒家。

多情司马，青衫梦里琵琶。

元·徐再思?《天净沙·秋江夜泊》

徐再思的这支小令，几全部是对白居易《琵琶行》诗意的化用。斜阳里，两岸芦花随风起伏，在“万点昏鸦”的点缀下，更富诗情画意。作者将小船系到江畔的酒家，脑海中忽然闪过一个似曾相识的画面，原来几百年前，在同样的秋江之夜，同样的芦花江畔，同样的浔阳酒家，白居易也曾解鞍稍驻，邂逅了琵琶女，泪湿了青衫……

最后回到开头，“忘却芦花丛里宿，起来误作雪天吟”，这是宋人张一斋的残句，也是他传世的唯一一句诗，而史料对他的简介只有两字“无传”。一个没有传记的人生，居然因为一句诗而青史留名，张一斋当之无愧。亲爱的诗友，若请你补全成一七绝（依照句意，应补前二句），你会加上什么？