中国画的特殊墨线！！！

中国画的特殊墨线！！！

   中国画，通俗讲就是线条艺术，所以说墨线在中国画中占据了主要位置，这也是鉴赏中国画最主要的内容之一。中国画的线条有其特殊的审美价值，但它有其特殊依附性，它只能通过作品来表现线条之美，在作品中也可单独地欣赏，但它不能独立存在。

   从传统来讲，前人为我们留下三种主要线条，直到今日，中国画中所有的线条演变，都是这三条主线为基础。

1、      铁线，指中锋用笔产生的一种，基本不变宽窄的线条。

2、      兰叶线，在中锋用笔的行笔中，增加了提按或在行笔中进行调锋所产生的一种宽窄变换的线条。

3、      高古游丝，始见于晋代顾恺之的绘画作品中，该墨线如同丝线而有弹性，这种线条多用于工笔人物画的线描。

这三种线条之始，属描画阶段。自宋代开始因为文人的介入，

将书法线条向绘画融入，也就是从描画阶段转向写画。直至近代20世纪初，吴昌硕先生的带有金石气的书法线条，为中国画开一代新风。

具体讲就是中国画借用书法线条作画。秦默先生对以上“线条”作了具体研究，最终创出既不失传统、又能被学术界接受的两种中国画专用线条：

• 王子线，王子线是在铁线的基础上进行再改造，融入了吹奏乐的换气方法，把中锋用笔注入了“气”，把这种“气”注入笔端，使力和气相结合，不仅增加了力度，也没有违背书法用笔的规则，外刚内柔。行笔在流畅中带有涩感。先生又用王子线创造出“线条积墨”这一皴法。

• 大琴线，大琴线是在兰叶线的基础上，又融入了京剧胡琴操琴的弓法，使线条增加了一种自然的震颤感，也就是乐感。在行笔中进行调锋，中侧锋变换，使作品表现出一种带有乐感的舞台之美。在此基础上，又创出一种“色墨混积”的皴法。

• 小散锋皴，这一皴法的由来就是在高古游丝的基础上再创造，使笔锋开花（散锋）进行创造。这一皴法的由来与傅抱石先生所创的大散锋竖皴有着直接的影响。这一皴法，对今天秦默先生所创的灵岩山水中所用的“小散锋卷云皴”有着直接的关系。值得一提的是，先生的第一幅代表作品《溪山行旅图》所用的皴法就是小散锋皴，并只画此一幅作品，堪称绝笔。

另：先生第三幅作品《巴山几点红》就是运用“线条积墨”所绘而成。第四幅作品《黔岩飞雪图》就是选用“彩墨混积”所绘而成。

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一种绘画潮流的形成，从它的发展进程来看，源于一个民族、一个国家的历史传统、民族信仰、风俗习惯、地理环境等，同时又和画家的学识修养相互结合而形成的，这也是一个时代的产物，无论是绘画语言的创造还是运用，都是一个时代的标志。中国画起源于线，经过几千年的锤炼和发展，渗透到每个中国人的内心，形成独特的审美意识，它既是我们民族的符号，又是我们民族的文化。如今的中国画虽然经历了几千年的传承和洗礼，但仍然留着线的文化和精神，由此可见“线”正是中国画的精髓所在，是画面的骨格和支柱。

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