姚伯齐：走自己的路，丰富传统中国画（90幅）--宠物世界

当今画坛上以张仃为师进行焦墨山水画创作的不乏其人，但是能够把焦墨山水进行系统承传、理性发展，进而形成一种独特风格者，当属画家姚伯齐了。他的创作以两种形式为主：焦墨和泼彩，“在焦墨山水和泼彩山水画方面独树一帜，开创出了新的中国画形式”。

姚伯齐的焦墨作品具有强烈的震撼力，笔下的泼彩和焦墨比较起来，则是另一番景象。它由近观变成远望，由恢弘变成了清丽，由峥嵘变成了迷离。如果说焦墨山水展现的是三峡之骨，泼彩山水展现的则是三峡之影。

姚伯齐：1940年生，湖北监利人。字秦升、一字清悦，号荆南山人。现为中国书画研究院副院长，中国国际收藏艺术家协会副主席，中国传统文化交流协会常务副主席，郑州大学客座教授等。

已出版多种画集，其中《中国近现代名家画集·姚伯齐》和《中国当代名家画集·姚伯齐》收集了画家500多幅作品；在北京、南京、武汉、海口、郑州等十多个城市举办过个人画展；三次荣获“国际文化交流奖”。作品在美国、韩国、日本、丹麦、荷兰、澳大利亚、新加波、马来西亚、香港、澳门、台湾等国家和地区展出获奖并收藏。

姚伯齐出生于西安。父亲姚本培湖北监利县新沟镇东荆村人，黄浦军校七期毕业，在抗战时遇难。母亲安君华南阳市人，自小随其大伯读孔孟之书，能出口成章熟背其文。

姚伯齐长期生活在长江三峡之滨的湖北监利县，条件十分艰苦。但为了对三峡有充分的了解与理解，为了画好70米长的《长江三峡》长卷、他用了将近15年的时间、20多次深入三峡腹地、反复画了五六遍草稿。这种艰苦朴素、淡泊名利的治学态度与为艺精神，是当今日趋浮躁、急功近利社会的稀缺资源、宝贵财富与学习的榜样！

学可染先生走自己的路，丰富传统中国画

/姚伯齐

我从未得到李可染先生的教诲，哪怕是一次谋面，但我敬重他一生在沿着前人的足迹上，开创了一条自己的艺术道路。他以扎实的写生功力，将传统中国山水画的意象形式向感性真实更加靠近，使明清以来山水画愈发形式化、程式化的倾向得到了补正和突破，他的艺术成就在于丰富了传统的中国画绘画形式，而这正是我一直在向他学习的地方。

五十年代李可染与张仃、罗铭等先生一起立志推动中国画的发展变革，从写生中不断探索寻找新的中国山水画道路，他们将真实的自然之美予以提炼，创作了大批耳目一新、令人动容，极具个性的佳作。

特别是看李可染先生的画，恍若能置身画图之中，让你的思想跟随着画面的意象和情趣一起游动、思索。他的牧牛图，笔墨凝练，充满情趣，让你也想跟着牧童去放牛，陶醉在悠闲的自然之中。她的万山红遍画面浓重浑厚，深邃茂密，让你浑然融入到壮美的锦绣江山、流连忘返。

可以这样说，正是李可染先生选择了一条自己的艺术道路，才给我们留下了这么多珍贵的画作，这些作品在给我带来艺术享受的同时，也给我的创作带来了许多新的思考。

我因此意识到在攀登艺术高峰的道路上，必须有自己的创见，决不可人云亦云，不伦不类、随波逐流。试想李可染先生若一直学齐白石先生，或者一直学黄宾虹先生，那也不会有今天的李可染了。

在李可染先生的这种精神感召下，我也开始探索自己的艺术之路，并坚决地把研究创新的道路走下去！

八十年代末，为画好大三峡，在尝试了各种绘画形式后，我最终找到了自己艺术创作的切入点——焦墨。我在决定踏上这条由张仃先生开拓出来的焦墨山水画道路之初，脑海里首先想到的是，如何走出一条自己的艺术之路。

在多年反复去三峡写生的过程中，通过仔细观察三峡那些构造独特的山体形态，和山石表面的肌理纹样，我慢慢摸索出，将勾皴巧妙搭配，通过线面结合，在传统皴法的基础上把线条加以扭曲变化，同时强化线条的力度，这样竟能将长江三峡壮美的自然景象，描绘成我心目中的另一种真实的意象，结果完成后的图画，正是我要表达的那种令我魂牵梦绕的美好三峡，其视觉冲击力是其它画法所不可比拟的。

当每次面对画面那铿锵有力的山石，就能感受到它真实地在我身边，我亦热血沸腾，仿佛再次重游三峡。这一效果的取得，自然也与我平时喜欢宋李唐的大斧劈皴，以及傅抱石先生的乱柴皴、陆俨少先生的以书入画的勾皴合一密不可分。他们在绘画艺术上取得的成就，对我影响巨大。

为了使画面达到更强烈的视觉效果，我也苦练书法，并从中收获颇多，从八十年代开始，我便探索用以书入画的方法，画了一些诸如狂草类、鸟虫书类的焦墨画，后来我将折带皴和斧劈皴合二为一形成一种新的勾皴画法。

一九九二年，我的第一本画集——《姚伯齐山水画集》由湖北美术出版社出版发行，里面收录了我最初的研究成果，我经过多年研究独创的画法才初步形成自己的面貌。

这时期的代表作有《川东山水》、《山谷笛歌》、《山魂一、二、三》和《三峡风光》等。到一九九八年在中国画研究院院长刘勃舒先生主持下，由中国画研究院主办了“姚伯齐山水画展”，及姚伯齐山水画研讨会，会上诸位同行给予我的焦墨画很高的评价和肯定，刘勃舒先生并为我题词：“艺为人生、法由我变”。在这次研讨会上，陈平先生将我的勾皴合一画法首次命名为“树皮皴”，至此，我的艺术探索之路遂告一段落。

同年秋，我接受郑州画院的聘约来到河南，随后开始继续研究完善自己的画法，并相继创作了《神女峰》《西陵春秋》《魂系三峡》等巨幅焦墨画。这些作品也进一步展示了我的树皮皴法，使焦墨画的艺术表现形式得以创新。截止2004年《峡口》《三峡魂》等巨幅焦墨山水长卷的完成，我的焦墨山水技法遂更加丰富和完善了，进而形成了自己独有的个人艺术语言和姚氏图式。

另外我这个人比较看重线的运用，这是受李可染、傅抱石、陆俨少等先生的影响，这种态度我在《千山万水貌不同》《山魂系列》《无题系列》等作品中都有表现，强调线条流畅自如，变化万千，在今年中国国家画院主办“永远的三峡——姚伯齐焦墨山水画展”上，这些作品得到了大家一致的肯定和称赞。

当然，艺无止境，焦墨只是中国画的一小部分，但要画好它，却也很难，我愿沿着这条路继续走下去，无怨无悔。

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