琴器赏析华南师范大学“古琴文化”第三讲预告

琴器形制，是琴学中重要的物质载体呈现形式之一，历史上称作“琴式”。从历代琴谱文献记载看，传统琴式称谓不尽统一。从琴谱文献看，历史上共约出现百余种不同琴式。从唐代流传至今的存世琴实物与画像砖及绘画来看，共约二十余种琴式传世，并有木质以外不同材质琴的记载与实物体现。

本周四，张琳老师将带领大家了解传统琴式，体会琴的物象审美精神。

“九霄环佩”琴，伏羲式，为盛唐雷氏作品。梧桐作面，杉木为底，通体紫漆，面底多处有大块朱漆修补，小蛇腹断纹间杂细密牛毛断纹，纯鹿角灰胎。龙池、凤沼为扁长圆形，龙池上方刻篆书“九霄環佩”四字，此外多处题刻。

      此琴体阔大厚重，形制极为古朴浑厚，项与腰两处内收部位上下边做圆，琴头则于额下向上减薄斜出，由此收到匀称的视觉效果。

“大圣遗音”琴，神农式，中唐制作。桐木斫，栗壳色漆，局部有零星朱漆修补。纯鹿角灰胎，蛇腹间牛毛断纹。圆形龙池，长圆凤沼，腹内纳音隆起。金徽玉轸，紫檀岳尾。

此琴各处尺寸较盛唐“九霄环佩”小，圆厚亦不及。项腰上下保留做圆手法，额下也是坡上减薄，具宽厚温润气质。

 “飞泉”琴，连珠式，唐制。据说“连珠式”是隋朝逸士李疑所创。杉木斫，原紫漆地，外罩黑漆，有大块朱漆修补，鹿角灰胎内杂朱砂，蛇腹间冰裂断纹。蚌徽，紫檀岳尾，白玉轸润若凝脂，青玉足。龙池、凤沼均为长方形，龙池上方刻草书“飞泉”二字及篆文“贞观二年”双边印，此外多处题刻。

面板弧度较“九霄环佩”、“大圣遗音”为小，因而项腰内收处厚度已不大，肩项边棱转折处略见圆势，底部两处的楞角做圆，面上略具圆意。

“万壑松”琴，仲尼式，北宋制作。桐木面，梓木底，木质朽败，通体黑色光漆，施珍珠鹿角灰胎，蛇腹冰纹间牛毛断纹，琴头偶有梅花断。龙池、凤沼均为长方形。

琴体浑厚，琴面弧度较大，龙池上方刻楷书“万壑松”琴名，龙池左右刻行草书琴铭：“九德兼全胜磬钟，古香古色更雍容。世间尽有同名器，认尔当年万壑松。”