王安石梦中作了半阕春词，惹人遐想……

古诗词赏析

看久了会写诗的

“隔岸桃花红未半，枝头已有蜂儿乱”二句写春景，突出一个“乱”字，这种乱来自一种盎然的春意，更是蓬勃生命力的体现。

由“红未半”可知，春色尚早，桃花还未盛放，但蜂儿早已按捺不住欢喜，飞到枝头，竞相争春了。“蜂儿乱”，一个“乱”字，不但是视觉上的纷杂，挤拥，更是听觉上的嘈乱，喧闹。

在此情景下，人们应该也是欢喜的吧？

文学中的情境，有时朝着与生活相反的方向发展，于是“乐景写哀情”，“以乐衬哀”，便成了诗人惯用的手法。

“惆怅武陵人不管”，主人公是惆怅的，因何不快？因“武陵人不管”。“武陵人”又是谁？作者没有展开故事，而以梦醒（“清梦断”）来作结。原来，“隔岸桃花红未半，枝头已有蜂儿乱”是一个美丽的梦境，梦中有爱情，有尘封已久的往事。

只是“清梦断”后，一切都成空，她（王安石代梦中女子作）独自立中宵，仿佛一身都凝着清愁……

“武陵人”，文学中一般指刘晨、阮肇。相传二人于天台山中迷路，入武陵溪，遇两位仙女，并与之共度半生，等回到人间，已是数百年后的光景。故以“武陵人”指代避世隐居之人，那不就是王安石自己吗？梦中的女子寻不到心上人，自然惆怅；而王安石退居江宁时，也找不志同道合的友人，心中也怏怏不乐。在此情况下，他既是“武陵人”，也是“武陵人不管”的那个……

不知为何，读完这半阕爱情词，诗词君总想起司马光的艳情词：

西江月

宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。

青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定。

相见争如不见，有情何似无情。

笙歌散后酒初醒，深院月斜人静。

以司马光的性子，他几乎没有可能对酒宴上的一个歌姬动情。同样，王安石也很难对一个“亭亭”女子产生兴趣，并“日有所思夜有所梦”。

司马光守着他的夫人张氏过了一辈子，王安石也始终如一地爱了吴氏夫人一生，二人都拒绝过夫人主动为之纳妾的做法，都是不懂浪漫的钢铁直男。

那么，他俩词中的女子会不会是对方的化身？毕竟他们相爱相杀了一辈子，刻骨铭心着呢。

另外，中国文学中历来有“美人香草”的传统，能成为对方诗词中的美女（君子、贤人），也是一件很了不起的事呢。

诗友们，你觉得呢？最后，如果你觉得《渔家傲》别扭，不妨把它补齐吧~