“天净沙”中的秋，到底有多美？

秋日悄然而至，又到了读“天净沙·秋思”的时候。

就像夏天必读苏舜钦的《夏意》一样，

秋天也一定绕不开《天净沙·秋思》。

这个寻常的曲牌名，不知从什么时候起，

已成了马致远这首小令的专属名字。

它本可写春夏冬，颂爱情，状月亮，咏梅花，

可唯独写“秋思”时，它才呈现出最美的样子——

有人把它誉为“秋思之祖”。写“秋思”，这首小令绝对不是第一个，而它的出现则令那些关于秋思的唐诗宋词黯然失色，它以其独特的疏阔清朗之风，担起了一个“祖”字。

大概也是从此作问世之后，“天净沙”这个词牌名瞬间火了起来，特别是在马致远所处的那个时代——

与马致远齐名的散曲大家白朴也写过“天净沙·秋”，他去掉一个“思”字，纯写景物，用斑斓的色彩，绘成一幅明媚的秋日黄昏图：

它与“秋思”很像，却又很不一样，就像两件气质完全不同的艺术品，我们很难分出哪个更胜一筹。有时，你喜欢苍凉的秋，有时也会沉迷婉丽的秋，秋还是那一个，只是赏秋的心境转变罢了。

读完这两首，如果你还想继续，最先出现在眼前的或许是朱庭玉的“天净沙·秋”：

朱庭玉这支曲子，是典型的有“我”之境。“庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉”，梧桐叶落，荷花开尽，仿佛都是因为“我”而改变自身的生命状态。从“解与诗人意同”，到“飞来就我题红”，他身边所有的景物都变得多情起来，同时，因为景物的多情，作为诗人的“我”处境才不止那么凄凉。

萧瑟凄凉中，蕴含着一丝温情。这才是它最动人的地方。

接下来，是张可久的“天净沙”。

作为元代最为多产的散曲大家，元曲的集大成者，张可久自然也不会放过“天净沙”：

与前面不同的是，他用了“萧萧”、“迢迢”、“小小”这些叠字，毕竟张可久本就是一个以讲究格律音韵著称的作家。

接着是徐再思的作品。提起徐再思，你可能对他没多少印象，但你一定记得他的“平生不会相思，才会相思，便害相思”，“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁”，以及“枕上十年事，江南二老忧”等佳句。那么他笔下的天净沙是什么样的呢？

相比题目“秋”、“秋思”，这个标题则比较写实、具体。

开篇“斜阳万点昏鸦”有点像马致远、白朴的风格，而紧接着的一句，意境完全转变，芦花暗点秋江之题，同时芦花也引出下句的“船系浔阳酒家”，此为破“夜泊”之题。最后，由“浔阳酒家”引出“司马”、“青衫”、“琵琶”等意象。全篇就这样一点点，紧密而细致地展开。

接着是张弘范和吴西逸的天净沙，均与离别有关。不作介绍，你们自己比较、赏读吧：

最后是无名氏的作品：

读到这里，已经是第八首了，你是否有了审美疲劳？

反正诗词君没有，熟悉的词汇，熟悉的场景，给人的感觉依旧是新鲜的，让人止不住赞叹“美美美”。或许，诗歌的魅力也在于此吧。

读完八首关于秋的“天净沙”，你心中必定也有一首在酝酿，大家一起创作吧~