纸张印刷，始于公元第一个千年的中叶，由于大规模生产的性质在印刷中居于主导地位，其潜在艺术 性几乎显得微不足道 。实际上，创造具有非凡审美价值的杰作并不是印刷的首要目标 ，印刷术的重要意义就在于这项技术本身。印刷技术不仅使大量复制成为可能，而且达到了如此精确的程度，以致几乎能够消灭每件印刷品之间的差异。模件体系当然包含在印刷术中，活字印刷术的发明便是模件化思维的一项重要的成就 。
这部百科全书使用的是铜活字排版印刷，每行二十字，字分大小：大字用于正文，小字宽度是大字的1/2，用于评说与注释 。大小字必定各准备一套，每一单字则需各准备十数个至上百个。页面字迹墨色有轻重差异，是由于活字略微突出的缘故，侧面观察字体有点歪斜，是由于雕版印刷显现于印本上的版本的裂痕。制造金属活字是一项伟大的工程，而一旦铸成，却未能物尽其用，只印刷了几十部而已，十来年之后，所有铜活字都被熔化，铸成钱币。
金简曾向乾隆 皇帝 提交一份工作 手册，详尽地介绍自己的技术。把工作过程分解成许多相互衔接的步骤，还使用图解方法来说明如何制作印刷设备，描述具体印刷过程。第一步是用一块印版印出包含十九栏的长方形套格，版心有一个“鱼尾”——一种可用于准确折叠纸张的分叉符号，传统 的中国 书籍仅印刷纸张一面。将印好的纸张沿中缝折叠，有字的一面向外，依次折叠，方可装订。版心内容包括书名，卷数，页码，这些与套格一起印出。下一步将正文恰当印入版心两侧各有九栏的半版之中。印刷工匠将木活字依次排进槽板，槽板中还有用于夹紧活字和分栏的夹条与填充空白的顶木，中心木。这也是模件体系的一部分，活字是基本元素，可以有各种复杂的形状，却不能进一步划分。如果视为不同形状的木块，则是十余种不同类型的，数量有限，宽窄不同的夹条和顶木。
分栏也可以称为模件：版心和其他分栏。差别在于其中包含的内容而不是形状和尺寸。所有的页面都是同样的尺寸和同样的长方形，插入的折页完全是例外，这个层次上的一致性是对元素的诸多变化的又一限制。一定数目的单元或页面集合为一个序列，就构成了一本书。一本书同版次的所有印本，页码全都一致，否则，这些书的页码连续起来会变得无穷无尽。金简和其他人发展使用的印刷系统又一次揭示了模件体系所有的共性，优点和不足之处。金简编写手册的意图在于建立一套标准，以便皇家印刷机构在计划，组织和控制生产时，能够做出切实可行的判断。
雕版印刷的优点在于丰富多彩的版面设计，选用各式各样的字体，还能再现书法 的独特神 韵。但一本书的每一页都需要单独雕版，需要花费不少力气，一旦完成雕版，再有需求便可以直接使用。木活字的排版容易 出现错误，且不能永久使用，只有大量印刷才能抵偿字与排版的投资。19世纪传教士进入中国，尝试开发汉字 的模件结构，将汉字的两部分分开铸出，再进行组合，但不太美观就被淘汰了。后来电铸版的引进，借助电解工艺制造金属活字，对同一个字进行复制和缩小。还有一种借助光学手段，照相排版可以根据母本获得任意大小的新样。不过，即使是最成熟的文本处理技术，仍然无法脱离活字印刷的原理。
现存最早的活字版汉文书籍出自14世纪，不是在中国而是在朝鲜印制的。最早涉及活字印刷的文献材料是沈括的《梦溪笔谈》，毕昇用胶泥刻字，用火烧硬，用松脂，蜡制成泥糊状，覆盖铁板上，然后嵌入铁范。毕昇就在铁范中用胶泥字排版。 现存三件最早的印刷品分别出自中国，日本 和韩国 ，这三件印刷品的内容均出自佛 经。佛门 弟子 以佛经为宣传其信仰 的主要工具，认为翻抄经文 是一种功德 。利用印刷制造的大量复本，这种方法比手抄快捷，还能避免错误。佛经一旦印成，就能给施主和受施者同时带来福乐。 从技术角度上讲，纸张发明的最晚，最迟在公元2世纪才有可能用纸张进行印刷，而有确切记载的纸质印刷品五个世纪以后才出现。墨的功用是将图文从印版转移到承印物的表面，在纪元前就已使用，在青铜器物上使用的一种黑色颜料，有人认为就是墨。
青铜工匠掌握印刷原理之一是与古代 礼器上的装饰有关，这些装饰都是平面化纹样。拓片则是用来再现古代礼器纹样的便利媒介，中国人 千百年来都在制作拓片。拓片强调有与无，正与负，阴与阳，在青铜器上也就是浮雕与阴刻的区别，拓片上是黑与白的差异。原理之二是在于装饰纹样通过捺印方式形成。工匠本可以在青铜器上直接雕刻纹样，可他们宁愿在铸造前的器范上雕出呈负像的图案纹样。原理之三在于图案模板的使用，图案模板是有正像的浮雕图案的坚硬泥块，然后用软泥片覆压在上面。铸造青铜器的工匠也是平面化的图形，用捺印技术获得负像图案，并借助图案模板进行多次重复印制。
新石器时代的陶工们已经在陶胎未干时戳印上纹样，进行陶器的修饰和美化。戳子的类型有十种，每种图案仅用于一种戳子。汉代 出土的大量纺织品，各色花纹同样也是使用了模板或印版印刷。中国的玺印类似于小型图案模板，只是镌刻的是文字，以寥寥数字 来表明个人身份，成为主人得到公认的法律替身。只要蘸上墨，坚硬的表面留下平坦的而不是凹陷下去的印记。
图案模板的压痕以负像的形式忠实地复制三维形象，这种形象由雕刻而成的线条构成，线条本身有深度，线条之间有间隔。二维平面上印刷工匠无视线条的高度和深度上的细微差异，仅仅在意阳刻和阴刻之间的区别。为此引入墨汁，图案形象通过施墨于图案载体的突出部分而显示出来。三维模型转化为仅有黑白两种色调的二元代码。由立体简化为平面，文本的物理体积大大缩小。总之，纸张印刷使得文字和图像信息的贮存，检索，复制，传播均以前所未有的规模和速度进行着，时间和空间的压缩，也就使越来越多的人有机会获得信息。
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文章标题：印刷文字·TheWordinPrint 发布于2021-05-08 19:21:56
