郑板桥以漢八分雜入楷行草，因隸書字體又稱“八分”，而板橋先生認為自己的字體非楷非隸大概只有“六分半”，於是戲稱“六分半書”。他又將書法用筆融於繪畫之中，主張繼承傳統“十分學七要拋三”，“不泥古法”，重視藝術的獨創性和風格的多樣化，所謂“未畫之先，不立一格，既畫之後，不留一格”，對今天仍有借鑒意義。
70?鄭燮（1693—1765）行書
紙本立軸
署年：癸未（1763）
款識：相思不盡又相思，濰水春光處處遲。隔岸桃花三十里，鴛鴦廟接柳郎祠。紙花如雪滿天飛，嬌女鞦韆打四圍。五色羅裙風擺動，好將蝴蝶鬬春歸。懷濰縣二首即送倫昇年兄歸里，時乾隆二十八年歲在癸未夏四月，板橋鄭夑去官十載，壽七十又一。
印鑒：鄭板橋、爽鳩氏之官、丙辰進土
鑒藏印：笙魚審定書畫真跡、石門李嘉福藏金石之印、曾為古平壽郭申堂藏、四知堂楊、青峰草堂書畫印記
著錄：一、《宋元明清書畫家年表》，人民美術出版社，1958年11月。
二、郭味渠《知魚堂書畫錄》。
三、周積寅《鄭板橋》（明清中國畫大師研究叢書）P326、442，吉林美術出版社，1996年。
四、周積寅，王鳳珠《鄭板橋年譜》P466－467，山東美術出版社，1991年。
六、黨明放，《鄭板橋年譜》P295，首部師範大學出版社，2009年。
七、《揚州八怪年譜》p295，江蘇美術出版社，1993年5月。
八、《揚州八怪書畫年表》p312，江蘇美術出版社，1992年12月。
出版：《濰縣誌稿》（卷二十）民國三十年（1941年）。
來源：此幀曾經蘇富比拍賣行售出。
按語：此幅佳作書於乾隆二十八年四月，鄭板橋時年七十又一，居於揚州已十年，友人郭倫升到揚州看望他，臨別時所作七律二首相贈。郭倫升（1695~1770），名棟，號欐庵，濰縣人，歲貢生，精醫術。濰縣郭氏為名門望族，起家始於明代郭尚友。郭尚友為萬曆二十九年進士，官至戶部尚書。郭倫升為其六世嫡長孫，他與鄭板橋友情甚篤。乾隆十七年鄭板橋罷官之後並未離開濰縣，而是住在郭氏南園之舊華軒直至次年春方才離開濰縣返回揚州。此作題為“懷濰縣二首”，鄭板橋在詩中流露出濃厚的思鄉之情，點出“濰水”、“鴛鴦廟”、“柳郎祠”“紙花（風箏）”等，感懷濰縣故鄉及舊時風物。此幅詩翰在清末先後歸郭申堂、李嘉福所藏。郭申堂為著名畫家郭味渠的叔高祖，敏求好古，有《續齊魯古印》傳世。李嘉福字笙魚，一子北溪，浙江石門人，後流寓吳縣，精鑒賞，富收藏。表面上看鄭板橋書法，似為書體哈希，而實際上卻是以他對傳統書法的深厚理解為基礎。鄭板橋對於“二王”以及顏真卿、蘇東坡、黃庭堅等人的書法，以及篆隸、魏碑都有很深的研究，然其對古人法帖的學習，取神遺貌，而不求形似。以思想的曠達與天性的幽默一齊融匯於筆端，加上歷經生活的飽經滄桑，自然形成了他“奇而不詭正”的書法特徵。從鄭板橋的書法作品中我們不難感悟到“書畫同源”的幽趣，其用筆方法多樣，線條類似所畫蘭竹，隨意賦形，另出機杼。而在結體上，也是意到筆到，肆意誇張，使長窄的字更加長窄，寬扁的字更加寬扁，時有傾斜；而謀篇佈局上，則喜打破常規，推陳出新，使整幅作品大小錯落，上下左右遙相呼應，疏密相間，形成“亂石鋪街”的藝術效果，極富節奏韻律感。
188.5×119.5 cm?(74 1/4×43 in)約 20.3 平尺
￥ 7,000,000 — 9,000,000
上海天衡2016年艺术品拍卖会
翰墨缘—— 中国书画专场
浑然天趣—— 齐白石绘画专场
与古为徒—— 中国书法专场
中国书画专场
拍卖地点：上海富豪环球东亚酒店
地址：上海市衡山路516号
预展时间：2016年12月21-22日
拍卖时间：2016年12月23日
公司地址：上海市凯旋路3131号2楼
电话：021-51531557
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文章标题：【2016上海天衡拍卖】郑燮《行书》赏析发布于2021-04-18 09:16:09
