书法课堂丨行书临习之二——笔画解析

点如字之眉目，顾盼生情，贵于呼应变化，或俯或仰，或向或背，或藏或露。在行书中点的形态非常丰富，一般有斜点、垂点、捺点、挑点、转上点、转下点、连带点、相向点等（图1）。

▲图1 垂点、转上点和转下点、相向点、连带点

我们还可以把点看成是其他笔画的缩短，其他横、竖、撇等笔画形态同样也可看作是点的延伸。点的形态决定了其起、行、收三个用笔动作的相对连贯和短促，但练习时切忌马虎，同样要交代好起、行、收的每一个动作。现以“次”字为例进行分析（图2）。

▲图2

“次”字有转下点、转上点、反捺点等，转上点和转下点的用笔接近，尖锋入纸，顺势按笔铺毫，收笔时提笔收拢笔锋至点内，就势由肚腹出锋，与下笔形成呼应顾盼关系。反捺点为顺锋尖入，渐按至最宽处提笔渐收。

在行书中，横的写法变化多端，有长短、轻重、俯仰之态，挺拔劲健，各具姿态。“为画必勒，贵涩而迟……勒不得卧其笔，须笔锋先行”，作长画时，入纸调锋后要提锋逆势而行，如锥画沙，如刀刮鱼鳞。横画主要有长横、短横、左尖横、右尖横等（图3）。

▲图3 长横（覆式）、长横（仰式）、右尖横、左尖横

数个横画并置时要注意变化，避免雷同。现以“集”字为例进行分析（图4）。

▲图4

“集”字共五笔横画，上面四横基本为左尖横，皆顺锋尖入，上三横行笔取仰势，末横与下部长横取俯势，与上三横成向背之势，收笔皆为轻顿后回锋。底下长横起笔为逆入轻顿，翻折后铺毫行笔，尖角在左下，对应的右上还有一点牵丝萦带，收笔较重，回锋作竖钩的调锋和蓄势。

竖是行书中的重要笔画，如处于主要位置上，则往往决定着字势和动态。竖的用笔与横画相类，只是方向的不同，古人所谓“横鳞竖勒”“努不得直，直则无力”等，就是强调逆涩取势，并强调当于曲中求直，或向或背，或收或放。竖法主要有长竖、短竖、悬针竖、垂露竖、左弧竖、右弧竖、柳叶竖等（图5）。现以“開（开）”字为例进行分析（图6）。

▲图5 悬针竖、垂露竖、柳叶竖、右弧竖

▲图6

“開”字有三竖。左边为垂露竖，起笔侧锋切入作顿，稍拢笔锋下行，收笔时向左略提，轻顿后收笔。“門”内右竖为悬针竖，起笔为牵丝逆入，折笔后成方形，中锋涩行，边行边提，出锋要尖锐饱满。“門”内左竖与垂露相类，只是在收笔处有一出锋的小钩，与右边悬针竖相呼应。

撇法姿态活泼，富于动感。长撇飘逸婀娜、劲健舒展，短撇如鸟之啄物，下笔迅速，斩截凌厉。撇最忌一滑而过，出锋时要以腕力送到，饱满锋利。回锋时也要沉着蓄势，挑剔有劲。撇有长撇、短撇、弧撇、竖撇、平撇、兰叶撇、回钩撇等（图7）。

▲图7 平撇、弧撇、回钩撇、竖撇

现以“齊（齐）”字为例进行分析（图8）。

▲图8

“齊”字左边为兰叶撇，由下而上露入起笔，稍顿轻提行笔，由轻渐重，再由重渐轻呈弧形出锋，法在涩劲，意在婉畅。右边两撇分别为短撇和回钩撇，此两撇斜度、形态相仿，入笔皆为尖锋侧入，只是在收笔处一为顺势出锋，一为回钩挑出。

捺称磔笔，又称波画，是单字中重要的笔画，往往成为一个字的主笔。捺与撇不同，撇尚爽劲，捺相对迟重。“一波常三过笔”，往往一波三折，富于变化。捺有斜捺、反捺、平捺、撇捺、短捺、回钩捺等（图9）。

▲图9 平捺、斜捺、反捺、回钩捺

现以“途”字为例进行分析（图10）。

▲图10

“途”字“辶”末笔的捺画为平捺，逆入顶峰翻折成中锋，先略向右上，再向右下，逐渐加重，至折角处稍驻，顺势渐提出锋。另“余”字头为反捺回钩用笔，尖锋入纸向右下行笔，因要接中间横笔，故直接在末端折锋回钩，萦带横画。

挑又称提，“永字八法”为策，鞭策也。如鞭之策马，用力在策本，得力在策末，顿笔调锋，出锋自然劲利。

挑有长挑、短挑、撇挑、竖挑、带钩挑、反挑等（图11）。现以“視（视）”字为例进行分析（图12）。

▲图11 长挑、短挑、撇短、竖挑

▲图12

“視”字左偏旁末笔为长挑，由横折转折处入笔，翻折后向右上顿笔蓄势，最后一挑如策长鞭，铄石镂金，锋芒毕现。

钩法，“永字八法”为趯。“趯须存其笔锋，得势而出”，钩法要先挫锋蓄势，再乘势出锋，“如人之趯脚，其力初不在脚，猝然引起，而全力遂注脚尖……”钩法有横钩、竖钩、卧钩、戈钩、蟹爪钩、平拖钩、浮鹅钩、背拋钩等（图13）。

▲图13 蟹爪钩、平拖钩、浮鹅钩、戈钩

现以“惠”字为例进行分析（图14）。

▲图14

“惠”字底部卧钩，尖锋入纸向右下弧行，由轻渐重，出钩前铺毫蓄势，用力向左上回锋出钩。

以上为行书主要基本笔画的简单分析，因其形态特征多样且限于篇幅，在此不一一列举。

总之，笔画是书法用笔中最基本的要素，行书最后所要表达的精气神，也要通过笔画来实现，因此作为初学者务必要在笔画用笔上下功夫。有了笔画用笔的扎实基础和正确方法，结构和章法等问题便会迎刃而解。