1．空间组合
单字空间组合指笔画的安排组合，即字法、字结构，也可称小章法。赵宦光说：“字之结构，如几席间排设蒸烹之具，右羹左食，并不失款；即罢而行辙，一盂一鼎，亦皆法器，各自成像，可陈可列……”强调了一字“各自成像，可陈可列”的独立形式。宗白华也说：“从字体的个体结构到一幅整篇的章法，是这结构规律的扩张和应用。”因而笔画与结体、结体与章法，是一种渐次生长的逻辑关系；笔画特征决定了结体特征，结体特征又决定章法特征。
字的单元空间指由字结构对空间的切割而形成的独立空间，字结构内各单元空间的情调及它们的关系直接影响到字结构的表现力，而书法家的独创性也很大程度上表现于此。在经典法帖中，每个书家的结字方法和空间组合都有其特点，这也是他们不同于他人的风格之所在。如在楷书的空间结构中，有平画宽结和斜画紧结之说，前者端严，后者奇险。而行书较楷书为险，故以斜画紧结居多，但不同书家还是有宽结、紧结之别。如同样“庭”字，米芾与颜真卿就有不同的处理方式（图1）。
▲图1 米芾（左）斜画紧结，颜真卿（右）平画宽结
米字左倾取势，横画左低右高明显，与竖、撇、捺构成多处尖锐角，中宫紧收，挺拔爽劲。颜字的横画明显平正得多，与竖、撇、捺的交角几近直角，显得中宫宽博，体势雍容。
苏东坡的右倾取势、黄庭坚的长枪大戟、傅山的迂回盘曲，不同书家的单字空间组合方式决定着其小章法的形成，从而也影响着其字形字势等大章法的构成。
2．字形字势
字形是对书法造型起着重要作用的形式因素，受笔画和空间两个方面制约。就整幅作品而言，字形要受其周围其他字的影响；如从作品的空间情调来看，字形则直接关系到空间的协调和审美情趣。我们可从米芾和赵孟烦的字形做一比较（图2）。
▲图2 米芾（上）、赵孟頫（下）字形对比
在米芾作品中，由于其对章法形式的随机控制和超强的应变能力，其字形也是千变万化，无可端倪，体现了米芾高超纯熟的结字造型技巧。与米芾相比，赵孟顺的字形处理则相对单一规整得多。与米芾的激越跌宕不同，其字间所体现的空间情调也就偏于优雅和抒情。
字势是指字的重心轴线的倾斜程度及在视觉上的一种运动趋势。笔画用笔特征影响字结构的空间组合，字结构的空间组合决定字势，决定单字的轴线特征。我们以邱振中先生的轴线理论来分析行书书法的单字轴线，可更直观地来观寨字势的变化。这里需要说明的是，这种单字轴线的划定仅是为了帮助我们进行章法分析，其划分可能不很严谨，只是视觉上的一种大致感觉而已。
我们列表对历史上6大书家字势的左倾、右倾及垂直的比例作一对比（图3）。
▲图3 王羲之、颜真卿、苏轼、米芾、赵孟頫、王铎字形对比图
从列表图中的结果我们可作一番分析：颜真卿40%的垂直轴线增加了颜字沉稳端严的气象，其左右倾的比例还是基本延续了王羲之的欹侧风格；而后的苏轼、米芾、赵孟频、王铎则各具特色，苏轼70%的右倾比例和米芾81%的左倾比例，分别把右倾型和左倾型的单字轴线风格推向了极致；而赵孟频左、右倾比例相加才36%，垂直轴线竞高达64%，我们是否可以理解为这种极端的平正和理性，是赵孟频为创立新的审美范式而做的自觉追求；而王铎的左倾和右倾比例皆接近50%，反映了单字轴线左右摆动的频繁和均衡，有人批评他过于跌宕激越，乏晋人萧疏之致，应该与此有一定的关系；而具中和之美的王羲之书法，左倾和右倾的比例似乎更接近黄金比。故书家的字势特征应也可看作是书家书法风格的重要体现。
字势的特征明显反映了不同书家的结字特点，同时也影响他们的单字连接方式，从而也对他们的行轴线和行间距的形态产生重要的影响。
