五一假期去挤车看人？
还是在家写字
享受暮春时节的清和恬淡
以及恬淡中油然自发的激情？
汉代书法就是这样一种
“日常生活中的小爆破”
譬如章草，亦“章”亦“草”
“章”是平正，“草”是爆破
在笔画似断实连的临界点上
笔充满动势地停在空中，将落未落
将奔而未驰，犹如逍遥游的大鹏
抟扶摇在九天之上，忽见大地上
野马尘埃，生物之以息相吹
而万籁俱寂，时间留白
那是有所感应的沉思时刻
暮春时节的书法时刻
下面是我的几个书法教学视频
有隶书石门颂中的“圆运动”笔势讲解
和章草八月帖、月仪帖和出师颂临摹
以及一篇说明书法入门
为什么从汉代开始的文章
供大家参考
有兴趣的朋友可以写起来啦！
这是一个短视频，只有两分多钟
是在无竟艺塾批改学生临章草《急就章》的作业
（郝俊伟用手机拍摄）
这是一个比较清晰的长视频，近一个小时
是在同济书法课堂上讲章草
临写张芝八月帖、索靖月仪帖及隋人出师颂
（张雯、罗仕平用手机拍摄）
这也是个短视频，讲解了汉代摩崖石刻
隶书《石门颂》中的“圆运动”笔势和虚实开合
隶书和章草都是汉代的书体。我的这篇讲稿说明了汉代书法为什么适合入门临习，供大家批评参考：
由势生形：
为什么汉代书法适合入门临习？
柯小刚（无竟寓）
见收拙著
同济复兴古典书院丛书
浙江人民美术出版社，2016年
根据2014年冬在自道的讲稿整理
阮永红录音听打
第一次课带大家做过“一左一右、一提一按、一阴一阳”的笔势练习，今天给大家看一种非常接近笔势练习的字体：章草。从章草入门，最方便从笔势练习接入到实际的书写。章草的法帖很多。我们选择《急就章》作为入门字帖，因为它的字多，又有真书（楷书）对照，方便我们在学习书法笔势的同时认识草书字形。
大家不要一听草书就害怕，以为多么高大上。其实章草的出现是非常早的，是一种起源久远的朴素书法，笔法单纯，比唐楷简单，很适合入门选用。而且，从章草入门，有利于从一开始就培养笔势和贯气的感觉，学习正确的笔法，养成“观势”的习惯，由势生形，而不至于一开始就落入僵死的形和错误的笔法，再也出不来。本于势，由势生形，犹如高屋建瓴，水之就下，事半而功倍；本于形，由形溯势，则如逆水行舟，源流倒置，事倍而功半。
汉代：承前启后、古今通变
通俗教法一般从楷书入门。但楷书形成时间很晚，笔法其实很复杂，并不太适合初学，除非有非常好的老师进行正确的引导。入门阶段由于不可能真正理解楷书的本质，非常容易形成“搭积木”的恶习（当然，在好的老师引导下也是可能避免的）。在严重的情况下，有人甚至终身不悟其非，以至于无法从那种错误理解的“积木式楷书”进入任何其他书体，从而形成了进一步学习书法的严重障碍。这个问题非常普遍，几乎成为书法教育的首要问题。
如果说以前由于人们日常工作和生活中需要写字，楷书非常实用，“积木式”楷书虽然无益于书法艺术学习，但毕竟还有一定的实用性（尤其在科举时代有实用价值），那么，在书法学习主要是作为一种艺术修养的手机互联网时代，“书法入门必须从楷书开始”的教条就显得不那么合乎时宜，乃至有误导性了。当然，再强调一遍，如果有好的老师引导笔法，避免对楷书的错误理解，从楷书开始仍然是非常好的选择。
书体古今嬗变的历史以汉代为转捩点。中国文字至今被称为“汉字”，可见汉代文字和书法的历史意义。汉以前是古文篆书，汉及以后是今文隶书和隶书的变化形式章草、真书（楷书）、行书、今草（晋以后的草书）、狂草（唐代开始出现）等。在这个序列中，小篆、隶书和章草三种书体很关键。小篆是文字古今之变的枢纽。它承先秦古文而来，又开启了今文秦隶、汉隶、八分和章草。隶书是今文正书（正书即正式书体）的初始形态，在其基础上才形成今文正书的成熟形态：真书（楷书）。章草是今文草稿书的初始形态（草稿书是正书的简便化形式），在此基础上才能形成今文草稿书的成熟形态今草，以及草稿书和真书的结合形态“行押书”（即行书）。
楷书和行书后来成为最流行的两种书体。一直到今天，再也没有更新的书体出现。书体演变的趋势，总的来说是越来越简便（文字演变则简化、繁化并行）。从书写的简便程度看，草书最甚，所以人们常说“篆、隶、真、行、草”，似乎草书出现最晚，学习起来最难。这是比较流行的误解。实际草书比楷书和行书更早出现，笔法更接近隶书，更加质朴，且易见笔势，非常适合初学。从章草入手，有利于从一开始就养成笔势的节奏感，避免形成“搭积木”的坏习惯。而且，向上可以方便地溯源篆、隶，向下可以方便地接入行、楷，具有无可比拟的入门便利性。
从章草入手，这听起来像是一种非常特别的入门方法，可能好多人会反对。一般认为草书是最高级的，不适合入门阶段选临。但我们选作入门的“章草”和人们常说的“草书”还是有很大区别的。通常所谓“草书”主要指“今草”和“狂草”，又称“小草”和“大草”，分别形成于晋、唐，都比章草晚。而章草呢，是早在汉代就形成的一种非常舒缓、优雅、规范的草书，并不像通常人们印象中的“草书”那么“潦草”、那么“快”。所以，章草与篆书、隶书和楷书一样，都是适合入门的书体，而且更有利于练习笔势，培养笔性，具有特殊的入门优越性。
章草笔势：“静态的动”
为什么章草更有利于练习笔势、培养笔性？因为一般来说，静态的字形是容易看到的，而动态的笔势和运笔动作不容易看到。掌握动态笔势，静态字形可顺势而出；看清静态字形，却不一定能通过自然书写写出这个字形。这就是为什么很多初学者乃至有些“书法家”不会“写”字，只会“描”字。所以，适合入门的书体应该是容易看清笔势的书体，而不只是容易模仿其结构的字体。在这方面，章草具有无可比拟的优点，因为章草非常朴素、直白，“无所隐尔”，可以通过它的字形，非常直观地看到动态笔势。
一般来说，动态的书体不易学习，如行书、狂草；静态的书体如篆隶楷书又不易看到笔势和贯气，不便形成笔势的节奏感，容易误导学习者，以为书法就是“笔画部首搭积木”。而章草既容易看到动态笔势，有动态书体的优点，结构上又规范、舒缓、易学，兼具静态书体的优点，最宜入门选用。
从书法用笔的角度看（不管构字法），最简单的字体其实是篆书和章草，分别为一静一动两种书体的最初形态。篆书只有单纯的中锋用笔，笔画只有弧线和直线，其他的点啊钩啊撇啊都没有。章草的节奏感只有我们第一节课上学过的“左一下、右一下”，非常单纯。所以，笔法上最简单的正书是篆书，非正书是章草。然后，笔法复杂一点的就是隶书，最复杂的是楷书，里面的小动作很多，像结构精密的仪器似的。
在尚未学会单纯的笔法动作之时就要顾及很多细节小动作，这是楷书入门的不利之处。到行书呢，必须由楷书入手，因为行书就是楷书的便捷写法，更不适合入门。所以，从笔法的角度来讲，最简单的是篆书和章草，适合作为正书和非正书的入门学习。隶书也适合入门，因为它的笔法和体势也比较单纯。隶书和章草可以在一起写，都是汉代的书体。这有什么好处呢？因为从汉代的两种书体出发，向上可以走小篆，大篆，向下很方便接入魏晋真书和行书，乃至到唐楷和大草。
章草笔法一是单纯，二是整个的势是一种“静态的动”。你看它是草书，立刻可以感觉到它是“动的”，好像很不好写，怎么能作为入门字体？然而，你看我示范写一下就很快能体会到，它的动感其实并不强（书写示范）。你看，这是一种非常温文尔雅的感觉，很温润，很规范，从容不迫，一丝不苟，跟楷书其实是一样的，但它又比楷书更容易看清动态笔势。像这些弧形的动作，初学者看上去可能会觉得很难。可是，当我们做过笔势练习之后，还会发现它难吗？那其实只需要一个简单的转腕摆动动作就可以做到（更精微的可以伴随手指捻管动作）。我们可以一上来就学太极拳，不一定是咏春拳或少林长拳。章草就像太极，主要是圆势，左一下，右一下，一阴一阳，温文尔雅，初学者很容易被带入自然书写的节奏感，非常开心。
先看气，再得势，形自出焉
章草适合初学的一个原因是，它的起收笔都是比较直接了当的，有利于初始阶段专注笔势练习，从大处着眼，以后再学习更复杂的起收笔动作。从章草入门之后，未来再写别的字体，都容易形成大局观和自然的书写节奏。譬如在章草之后再写楷书，楷书就更容易贯气，可以有效避免搭积木式的楷书写法。写章草特别容易找到气的贯通感，它的气脉通畅是最容易看到的，也是最容易学习的。真正的楷书气脉也是顺的，只不过不容易看到气脉的顺。而章草很容易看到气脉贯通。为什么人们特别喜欢草书，即使不认识汉字的外国人也喜欢？因为草书的“气”和“势”最直观，非常过瘾。
从章草入门，对气息的贯通有理解和体会之后，再去看楷书就会看到更多的东西，或者说才能真正看懂楷书。否则，你会觉得一个熟练的楷书练习者的字与古代大家区别好像不大，间接架构比例都差不多嘛，凭什么不如古人？或者甚至经常有初学者觉得古人法帖的字形比例常常“不好看”，反倒是美术字似的通俗作品“更好看”。这都是因为不会看气闹的笑话。这种笑话特别容易在楷书、行书这两种最通俗的作品欣赏中发生。
在我们的课上，你学的是看气，再通过正确的临帖方法来体会气，然后你再去看楷书才能看得懂。楷书正因为其雅俗共赏，反而更难看懂，因为对于初学者来说，楷书从俗的一面往往会首先占据人们的审美感觉，导致它古雅的一面被掩盖，不易看清。所以，我们提倡先从笔法相对简单、而且对于现代人来说感觉比较陌生的书体入手。篆书、隶书、章草都是这样的书体，都比楷书更适合入门。
章草的起笔收笔都是直接了当的，不像楷书那么复杂。这提供了一个便利，使得初学者在开始阶段可以从难度较大的细节中解放出来，专心注意笔势，看笔画走向的自然趋势。笔画的势比较大，容易观察，而且是客观的：或向或背，或顺时针或反时针，或蓄势或发力，都很明显。起笔多为露锋尖起，或切笔略转直行。收笔忌来回描画，须力收之：摆动笔管送出锋，然后空中急回即可。实际上，隶书和楷书的自然书写本来都应该这么写，只是有些俗笔夫子道听途说、以讹传讹，搞成了来回描画的错误写法。
来回描画的错误方法往往一味滞缓，导致臃肿软弱无神；这样练习一段时间之后，很多人开始“求放”，又一味斗勇使狠，蛮力疾行，导致浮滑浅薄、燥火气重。调气的写法则时徐时疾，随势而动，“导之则泉注，顿之则山安”，节奏丰富，心态活泼，毋意毋必毋固毋我，行止随时。
一般来说，起笔要略一顿挫（动作不能大啊，有时候其实仅仅只是个顿挫的意而已，否则就俗了，不自然），抖擞精神，蓄势待发，所以一般来说要稳住，不要急；改变方向的时候，无论圆转还是方折，也都要稳住，转好了，锋调好了，蓄势足了，才能发力，“哗”的一下送出；但临近笔画末端的时候，又要能稳住，“无垂不缩，无往不收”，力收之。这是一般的徐疾节奏规律（但也不是一定之规）。做笔势练习之后，对这种节奏感就不会感觉陌生和困难；形成习惯之后，写章草会感觉非常自然。章草节奏感基本上都是笔势练习中“一左一右、一轻一重、一快一慢、一阴一阳”的不断重复。
有同学问：从汉代入手学习书法，我已经明白了。但究竟是从隶书开始，还是从章草开始更好？我觉得一起学最好。为什么？汉碑隶书是汉代的正书，章草是汉代的草稿书，形态不同而笔法相通。这两种书体放在一块学可以互相调剂，不至于太枯燥，防止一味地在某一种形态里面转圈，转到没感觉。本来，古人也好，现代人也好，自然书写状态本来就是正书和草写交替进行，犹如日常生活也是工作和休闲交替进行，不可能一味上班，也不可能一味休假。写字的道理跟生活的道理，本来是一个道理。
在无竟艺塾批改学生临帖作业
就是从上面第一个视频中截图出来的
我们正在筹备无锡国专夏令营
儿童、青少年、成人三个班同时开启
