【东汉书法】——汉碑精品《尹宙碑》（附伊秉绶、潘良桢临本）--宠物世界

《尹宙铭》又名《豫州从事尹宙碑》，东汉熹平六年（177）立，原发现于河南尉氏，现存鄢陵县初级中学内。该碑高２．０９米，宽０．９６米，厚０．２２米，呈长方形。碑额有一直径为０．１３米的圆形穿孔，是为碑穿，在穿孔的右侧镌刻有小篆体“从铭”二字。该碑字体俊逸洒脱，颇具秦小篆之遗风。整篇碑文为隶书，共１４行，满行２７字。令人遗憾的是，由于年代久远、风雨剥蚀等原因，碑刻下半部的字迹已漫漶不清，并出现了局部剥落的现象。

汉《尹宙铭》拓片现藏于郑州明韵清风斋

根据碑文内容和《鄢陵县志》相关记载可知：尹宙，字周南，河南鄢陵人。其先祖出现于殷、周之际，“世作师尹，赫赫之盛，因以为氏”。至秦王嬴政时期，“秦兼天下，侵暴大族”，尹氏宗族也开始了流迁。除一部分居住于三川郡外，其余的均迁徙到赵地。到了汉代，又有从三川郡迁至颍川郡鄢陵的。尹宙家族中世代有人为官，尹宙本人作为东平相的玄孙，会稽太守的曾孙，富波侯相的孙子，守长社令的长子，具有“温良恭俭之德”，“交朋会友，贞贤是与”，并经常学习《春秋·公羊传》和《书传》。仕途上，尹宙历任郡主簿、督邮、五官椽、功曹、守昆阳令、州辟从事等官职。官场生涯中，尹宙始终“进思尽忠，举衡以处事，清身以历时”，不以官职的显赫或卑微为荣辱，以一颗平常之心，履行好自己的职责和义务。东汉熹平六年（１７７年）四月，尹宙因病逝世，终年六十二岁。

这通《豫州从事尹宙碑》，主要记述了尹宙的家世、履历及德行。由于碑上无落款，因此，碑文的撰写者与书丹者无从考证。有人说书者为蔡邕，但这也仅是猜测而已。纵观整碑，但见书法风格于工整中透出洒脱，统一中富于变化；结体顾盼有神，若群鹤起舞；行笔一波三折，有金石之气。此碑堪称汉碑中的精品。

此碑原立于河南洧川的尹宙墓前。元皇庆三年（1314），时人从洧川将碑移至鄢陵县城（当时洧川属鄢陵管辖），立于文庙前。后来，不知何故，该碑再次没入土中。明万历年间，洧水泛滥，河岸崩塌，尹宙碑得以重见天日，被人们重新立于文庙的戟门内。有关部门先后于1957年和1960年对该碑进行了登记。《尹宙碑》于1963年被正式公布为河南省文物保护单位。

伊秉绶晚年神品隶书《临尹宙碑》

清伊秉绶 1812年作隶书临尹宙碑成交价74.7万元【作品鉴赏】伊秉绶 (1754―1815)字祖似，号墨卿，晚号默庵，福建汀州（今之福建宁化）人，人称伊汀州。伊秉绶出身于官宦之家，少时拜著名书法家刘镛为师，每天晨起练笔，悬肘提笔画几十、几百个圆，从小圆到大圆，画到极圆匀时才停笔，如同达·芬奇画蛋。伊秉绶26岁中举人，干隆已酉年(36岁)登进士，授刑部主事，迁员外郎，曾任惠州知府，扬州太守、广东知府、扬州知府等官职。他为官清廉，勤政爱民。在惠州建立丰湖书院。《芜城怀旧录》誉之：“扬州太守代有名贤，清干嘉时，汀州伊墨卿太守为最着，风流文采，惠政及民，与欧阳永叔、苏东坡先后媲美，乡人士称道不衰，奉祀之贤祠载酒堂。”

伊秉绶出生于书香门第喜绘画、冶印，亦工诗文。伊氏善画山水和梅竹。伊氏书法成就更大、以篆、隶见长。行草书宗李东阳，从而上溯为真卿，劲秀清绝，并且掺以篆隶笔意，风格别树一帜。其隶书成就最高，因受(衡方碑)额影响，以篆笔作隶，笔画粗细大致均等，圆润率直，墨沈笔实，醇古壮伟，为清代碑学中的隶书中兴的代表人物之一，被誉为干嘉八隶之首。他的隶书与擅长篆书的邓石如，并称“南伊北邓”。蒋宝龄《墨林今话》称其：“以篆隶名当代，劲秀古媚，独创一家。”赵光《退庵随笔》称：“墨卿遥接汉隶真传，能拓汉隶而大之，愈大愈壮。”近人康有为《广艺舟双楫》称：“汀州精于八分，以其八分为真书，师仿《吊比干文》，瘦劲独绝。”又称：“集分书之成，伊汀州也。”

伊秉绶虽然是以书法名世，书法中又以隶书名世，然其于诗文、画、印同样精彩，是一位艺术全才。正是因为其广涉博取，才为其艺术提供了全面的营养，更是由于他善于融会贯通，才能使其平生所学一一融汇于笔端。可以说伊秉绶的博学多才，转益多师，为其书法成就铺就了宽广的道路。

《清史列传》称"秉绶工分隶，与同时桂馥齐名"，其实，桂馥与伊秉绶有许多共通之处，如用笔平直，结构饱满，气魄宏大，但桂馥没有伊秉绶的勇气与魄力，将隶书革新到底，走向极致，形成独特的语言，这也是伊秉绶在众多隶书高手中能脱颖而出的原因之一。《墨林今话》称其"以篆隶名当代，劲秀古媚，独创一家"。伊秉绶隶书个性鲜明，迥异前人。如一洗万古之长空，开创了隶书审美的新典型，从而使他在书法史上有着重要地位。在用笔上，他的隶书在长横与捺画的处理上省去常见的蚕头雁尾，其简约处更接近于篆书，粗看平直单一，实则化繁为简，扫尽铅华，独返本真，给人一种端庄正直，和谐统一之感。

在他的隶书用笔中还可以看到颜体楷书的某些特征，这是他有意将楷法融入隶书笔意。这样汉隶的淳朴平实，唐楷的雍容大度，在他的作品中兼而有之。他的用笔不似某些书家，自我作古，将笔画写得抖动枯涩，而是以一种劲健爽朗的状态出现，故其线条写得光洁流畅，但这种光洁流畅，非但不轻滑虚弱，反面显得更富有朝气和新意。在结构上，伊秉绶不同于常见的《曹全》、《史晨》等碑将主笔长画突出次笔靠拢紧缩的特点，而是将笔画往四周拓展，所以将字撑得很饱满，远望有一种充实宽绰之美。因其善借鉴古器铭文等篆字，常将篆字的某些装饰意味偶尔用之，令人耳目一新。在任何一幅隶书作品中，都可找到几个极富情趣的字，已打破平衡刻板的僵局，这种装饰性在当时是非常新潮而富有创意的，一下子走在了时代的前列。