书法常识——【全才”吴昌硕】

吴昌硕（1844-1927），

原名俊卿，字昌硕，别号苦铁，浙江安吉人。

晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家。

他集"诗、书、画、印"为一身，

融金石书画为一炉，

被誉为"石鼓篆书第一人"、"文人画最后的高峰"。

是个不折不扣的“全才”。

少年时吴昌硕因受其父熏陶，

即喜作书，印刻。

楷书始学颜鲁公，继学钟元常；

隶书学汉石刻；

篆学石鼓文，

用笔之法初受邓石如，赵之谦等人影响，

以后在临写《石鼓》中融汇变通，

形成自己独特的艺术风格。

行书得黄庭坚、王铎笔势之欹侧，黄道周之章法，

个中又受北碑书风及篆籀用笔之影响，

大起大落，遒润峻险。

对于书法方面的研习，

也算是涉猎甚广了。

 ▲ 吴昌硕《集石鼓文七言联》

吴昌硕临摹《石鼓文》数十年如一日，

深研细品、渗融变化。

吴昌硕之篆书，貌似石鼓，但其体势已变，

其下笔的烂漫恣肆，体势的左低右高，

将石鼓文圆方结体，转变为长，

形成气酣势奇的纵意。

其线条笔划的遒劲凝炼、醇厚郁勃，

于拙朴古貌中显出新时代墨气，

这是最出新意之处也。

而其用笔的圆转精熟、刚柔并举，

都在体现着一种时风的气格品质。

▲ 吴昌硕《石鼓文贤如七言联》

虽然吴昌硕先生在书法上的造诣很深，

各种书体都有所长。

但是，

不得不说的是：

吴昌硕早年在楷书上曾下过一番扎实的功夫。

在其众多楷书作品中，

安吉吴昌硕纪念馆

藏有一块弥足珍贵的《鄣吴村义冢碑》，

是目前所见到集吴昌硕撰文、书丹、镌刻于一体的

最早的传世作品，

碑品相完整，字口清晰可辨，

是研究太平军在安吉的活动及吴昌硕思想、

书学重要的史料实物。

这是他三十一岁所书，

用笔、结构都十分讲究，在颜、欧、钟三家之间。

▲ 吴昌硕《鄣吴村义冢碑》

下面为大家推荐的这件作品，

是吴昌硕手书稿，

写于1883年，吴昌硕40岁。

全卷存诗一百廿四首，

这件小行楷写的十分精到、稚致，

超尘脱俗，全卷神定气足，

是其中年时杰出作品。

▲ 吴昌硕小行楷 存诗一百廿四首

“强抱篆隶作狂草”

是吴昌硕先生对自己行草书法特点的自我写照。

当然也离不开他那扎实的楷书工夫，

由楷而行，水到渠成。

我们从他的行草书作品中来看，

在用笔和结构上

得益最多的是王铎、米芾、黄庭坚三家，

同时也受到李邕、颜真卿、祝允明、

黄道周、倪元璐等人的影响。

吴昌硕独创性地把篆、隶、楷三种

运笔结体之精髓相掺合而成，

行书中夹入草篆，而能一气贯通，

给人感到富有古拙、生辣、铿锵美妙之奇趣。

▲ 吴昌硕《行草手稿》 湖州博物馆藏

吴氏晚年作品朴茂雄强，

篆书尤为人称道，算是“一绝”。

▲ 吴昌硕《篆书临散氏盘铭轴》

▲ 吴昌硕《篆书小花园横幅》

▲ 吴昌硕《篆书西泠印社横幅》

▲ 吴昌硕《篆书鸣禽朝花八言联》

吴昌硕先生晚年所作书，毫无衰老之迹象，

而是更加雄浑苍劲，自由自在，进入化境。

在这些作品中，

我们似乎深刻地领悟到了吴昌硕先生

深厚、博大的文学素养，书法底蕴，

在他的书法作品中，

如同长江之水滚滚而来，滔滔不息。

再次向吴昌硕先生致敬。