我的隶书边款应该是前无古人的

马士达(1943-2012)，别署骥者、老马、玄庐。当代优秀的书法家、篆刻家、篆刻理论家；生前为南京师范大学副教授、中国书法家协会会员、江苏省书法家协会理事、西泠印社社员。著有《篆刻直解》，主编《篆刻学》，于印学研究不乏创见。先生德艺双馨，饮誉海内外。奈何身患不治之症，享年七十，恨未尽德艺才学，令人扼腕。

马士达临西狭颂

印章毕竟是方寸之间的艺术，印面一定要浓缩比较多的信息量、才有看头。所以，关于印面的虚实处理，我的主张是：“虚处”要“虚”的实在，“实处”要“实”的实在。注意对细节的耐心刻画，刻画不到位的作品总是欠火候的。

有人问我为什么印面刻的那么深（尤其是朱文印），我告诉你三个原因：

1，虽说篆刻是艺术、独立了，但是说到底很多印章还是要使用的。印面浅容易磨损。这是给你的用户考虑。

2，印章的核心是印面，印面本身应该具备欣赏性，深刻如浮雕就是一种欣赏价值。

3，朱文贵深，是指深垒起来的印面纵深，这有利于对线条细节的趣味刻画。

鬼神恨我

我学书法虽然年轻时下过一些功夫，但当时都还比较模糊、对于自己应该追求的东西不太明确。大致从90年代以后，我写楷书开始临摹魏碑、行草书钟情于齐白石，慢慢地开始发现了自己。之后，对米芾也动过些脑筋，又揉合了篆刻中对于章法、刀笔趣味等方面的体会，逐渐形成了今天的模样。

齐白石真有本领。可惜他的篆刻好作品的比例少了点，吴昌硕好作品比齐白石多，我的好作品可能比他们两人都多些。

马士达印

“隶有拙笔乃古”。这话好像是清人姚孟起说的，非常重要。我师宋季丁先生经常和我提起这句话。

宋季丁先生晚年患癌，一只眼睛瞎了、换成只假的，要经常清洗。每次清洗时生怕自己的模样吓人，儿子、儿媳都赶到一边，只唤我过来给他帮忙。有一次，他指着眼窝的黑洞和我说：阿达，从这里看过去，你可以看到我的心吗？

马外公

宋先生写字那真叫自由，有时写的高兴，毛笔不管歪斜，一路涂抹过去，天真烂漫而又恰到好处。

边款是篆刻的副产品，只是刻完印面之后的一个补充说明。有人把它做的比印面还复杂，我不太赞同。

马（押）

我的隶书边款应该是前无古人的。

赵之谦是聪明人，但他的东西太累心。

流行歌曲有的也是蛮好的。你听张学友的歌，那种神气、那种率性，多自由啊。

上海的赵冷月先生是位高人。

一个内行说你的东西好，比一万个外行说你好更值钱。

士达私玺

黄牧甫篆刻的成功率很高。

什么叫基本功？有的人一辈子都在做基本功，什么时候才能写出自己的东西出来？

至善书法

书    法    之    道  ，  至    善    至    美

八字命理六爻奇门遁甲六壬太乙神数术数中医：至善书法