什么是隶书
隶书，亦称汉隶，是汉字中常见的一种庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，呈长方形状，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。
隶书的起源
1、《说文解字·叙》这样解释说
在秦始皇推行小篆的时候，“秦烧灭经书，涤除旧典，大发隶卒，兴役戍，官狱职务繁，初有隶书，以趣约易”。
当时秦国的正统文字是小篆，笔道圆转回环，某些笔顺不符合手写的自然习惯，严重影响了书写的速度。
而社会事务的日益繁杂，对快速书写的需求越来越迫切。于是书写人为了简便快捷，往往将篆文的圆转笔道改为方折笔画，有时还略加省改，已略具隶书的风味，在当时形成了一种俗书体。
2、隶书的创始者——秦代程邈
隶书相传是秦代书家程邈所作。
程邈，秦代下杜人，初为县之狱吏，他对文字很有研究，后因得罪了秦始皇，被囚在云阳（今陕西省淳化西北）狱中。
他感到当时官狱公牍繁多，篆书结构复杂，书写不便，因此就在原来大小篆的基础上加以整理，削繁就简，变圆为方，拟定了一批日常应用的标准隶书，成隶书3000字奏之。
秦始皇看后很欣赏，不但赦免了他的罪，而且起用为御史，并以其所创造的隶书发交官狱应用佐书，故曰“隶书”。所以世称程邈为“隶书之祖”。
隶书发展史
（一）、篆隶混参时期-------秦代隶书
秦代的古隶专称为秦隶。秦代的隶书，带有浓厚的篆书意趣，笔画平整无波磔。
云梦睡虎秦简
一九七五年十二月在湖北出土的《云梦睡虎地秦简》，震惊了考古学界和书法界。它的出土，使现代书法家们眼界大开，亦为书法史研究提供了真正秦隶的资料。秦隶在结体上有自己特殊的时代特征，既有后世隶书的特征，又包含了篆书的特点。古人说：“篆之捷隶也”，这是很有道理的。从“快”这一意义上说，秦简为毛笔墨书，只有毛笔的运用，篆书的快写，才真正把中国书法向隶书的方向推进。
（二）简朴方正时期--------西汉至东汉前期隶书
西汉早期隶书多采用实用性用笔， 没有粗细相间，缺乏墨韵。结字没有要求，在改秦篆的圆转为方折的同时，产生了破坏“平衡”的笔画，在文字的最后一笔，出现所谓的“隼尾”。 到了较为成熟的西汉，将竖画、横画都掺和“隼尾”，使古隶早期不平衡的结字又趋于平8衡。
《鲁孝王刻石》
《鲁孝王刻石》为现存最早的西汉刻石之一。 西汉前期(武帝以前)的隶书，承袭秦隶，篆隶夹杂。由《鲁孝王刻石》可以看出，其结体尚不够方整，无明显波势，用笔圆转且篆意较浓，其“年”字长脚与出土的这一时期的汉简 同趣。明赵崡《石墨镌华》云：“西汉石刻传者极少，此字简质古朴。”清翁方纲《两汉金石记》谓其“浑沦朴古，隶法之未雕凿者也。”
又名《五凤二年刻石》。共十三字，曰：“五凤二年鲁卅四年六月四日成”。公元前56年刻，纵38．4厘米，横73．6厘米。存山东曲阜孔庙。
《三老忌日碑》
《三老忌日碑》 碑文字体介于篆隶之间，结体宽舒不拘，书风古厚朴茂，章法错落有致。初拓因石面不平，石花斑驳可爱，字画较肥厚。晚拓石面磨平，字画变纤弱。
此碑清咸丰二年(1852)出土于浙江余姚客星山下。咸丰十一年(1861)，太平天国军曾用作灶石，虽经薰灼，字幸完好。1921年秋，碑转徙至上海，为京江陈渭泉所得，日人欲以重金购之，事为浙人姚煜、沈宝昌获悉，即与同里丁辅之等募款以八千金买得，石遂免于外流。
（三）、蚕头雁尾时期--------东汉中后期
正体字从篆书到隶书的发展经历过两个阶段。
一是结体由圆转变为方折。字形由颀长变为扁平，笔画上将回环缭绕的线条切割为一段一段的横的和竖的短线。
二是在短线的基础上加以粗细变化，产生出横、竖、撇、捺、点各种形状不同的笔画。因此进入东汉，隶书的发展着重于点划形式的突破，一波三折，蚕头雁尾等写法逐渐成熟。
阳嘉残碑（汉）
133年
横平竖直，蚕头雁尾，无论点画还是结体，都是已经成熟而且典型的隶书。此碑书法方整秀劲，波挑夸张，飘逸多姿，允称汉隶中之佼佼者。
熹平石经残石
熹平石经残石，东汉熹平四年（175）刻石，是隶书字体成熟以后的标准楷模。隶书字体由此广被天下，成为流行字体。
现状：1933年，于右任为抢救文物，慨然以四千银元从洛阳一个古董商人手里买来一块略似三角形的东汉刻石。
关中著名史学家张扶万确认此石为东汉著名书法家蔡邕所出，是《熹平石经》的一部分。于右任所得石经残石为两面刻，一面刻《周易·家人》迄《归妹》十八卦，存二百八十六字；另一面刻《文言》和《说卦》，存二百零五字。这是数十年来出土残石中字最多的一块，向来为书法界、考古界所珍视。
东汉隶书刻石欣赏
曹全碑
东汉合阳令曹全的墓碑，中平二年（公元185年）十月刻。
此碑独树一帜，娟秀清丽，结体扁平匀称，舒展超逸，风致翩翩，笔画正行，长短兼备，实为汉隶中的奇葩。
张迁碑
全称《汉故谷城长荡阴令张君表颂》。东汉中平三年(186年)二月立。明初在山东东平县出土，现存山东泰安岱庙。碑内容为故吏韦萌等追念县令张迁的业绩。此碑出土较晚，保存完好。其书法以方笔为主全称《汉故谷城长荡阴令张君表颂》。东汉中平三年(186年)二月立。明初在山东东平县出土，现存山东泰安岱庙。碑内容为故吏韦萌等追念县令张迁的业绩。此碑出土较晚，保存完好。其书法以方笔为主，笔划严谨丰腴不失于板刻，朴厚灵动，堪称汉碑中的上品。古今书家对此碑都给予最高评价。可谓汉碑集成之碑。笔划严谨丰腴不失于板刻，朴厚灵动，堪称汉碑中的上品。古今书家对此碑都给予最高评价。可谓汉碑集成之碑。
乙瑛碑
《乙瑛碑》汉代隶书。在山东曲阜孔庙大成殿东厅。
此碑工整匀适，组织严密，笔法极有度法，粗细统一，间架结构皆十分注意，全幅秀逸清丽，尤其雁尾的姿态非常优美，是汉隶趋于规范成熟时期的代表作之一。
（四）、衰落时期----魏晋宋元明
魏晋以后，隶书的发展已没有太多的余地，在标准化样本隶书《熹平石经》的影响下，体态大小一律，横平竖直，工整而且规矩，点划拘谨刻板，蚕头燕尾和波磔挑法千篇一律，基本上都在往工整规矩的路上滑行。
魏晋时期是“今文字”书体演变完善的重要历史阶段。这时期正书逐步完善，趋于定型，越来越成为应用文字的主流，并使书法成为一门自觉和艺术。面临日趋成熟的草书、行书、正书，隶书则显得规矩严谨，在表达情趣方面逊于上述书体。
（五）、重振时期—清代隶书
明末清初，由于金石考据之风日盛，加之出土金石碑铭渐多，在书法界形成了碑学的革新浪潮。由于碑学的崛起，因而篆隶日益为世人所重，书法纷学汉碑，出现了一批精擅隶书的高手。正因为有了这样的契机，促成了隶书在清一代的枯木星逄春，使清代隶书成就超越唐、宋，成为继汉隶后的又一高峰。清代隶书上承金文篆书，取法汉人，旁涉北碑，创造了一代新风，也涌现了一批大家，如金农、邓石如、何绍基、桂馥、赵之谦等。
金农 隶书
初不以工书为念，然书法造诣却在“扬州八怪”中成为最有成就的一位，特别是他的行书和隶书均有着高妙而独到的审美价值。
他的隶书早年是“墨守汉人绳墨”的，风格规整，笔划沉厚朴实，其笔划未送到而收锋，结构严密，多内敛之势，而少外拓之姿，具有朴素简洁风格，但是到了五十岁既负盛名之后，有意“骇俗”，他独创一种“渴笔八分”，融汉隶和魏楷于一体，这种被人称之为“漆书”的新书体，笔划方正，棱角分明，横划粗重而竖划纤细，墨色乌黑光亮，犹如漆成，这是其大胆创新、自辟蹊径的标志；金农的行书从其早期开始就不入常格，而以碑法与自家的“漆书”法写成的行草书，用笔率真，随心所欲，点画浪藉而又笔墨醇厚，粗头烂服之间，透出苍逸稚拙之趣，令人叹服。
郑板桥 隶书
综合草隶篆楷四体，再加入兰竹笔意，写来大小不一，歪斜不整，自称“六分半书”，他以黄山谷笔致增强作画的气势，以“乱石铺街、浪里插篙”形容其书法的变化与立论的依据。
邓石如 隶书
隶书是从汉碑中出来，结体紧密，貌丰骨劲，大气磅礴，也使清代隶书面目为之一新。时人对邓石如的书艺评价极高，称之“四体皆精，国朝第一”。
伊秉绶 隶书
清季书坛善隶书者，当推伊秉绶与邓石如为大家，伊秉绶的隶书高古博大，字愈大愈壮，如正人君子，气象伟岸。古拙中蕴灵秀，老辣中含韵致。
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文章标题：中国古代隶书艺术发布于2021-04-22 11:58:29
