书法欣赏马志军临古系列之“隶书”

曹全碑：从此碑的书艺上看，其用笔特征是很明显的逆入平出以圆笔为主，运笔如顺势推舟，很少有大蹲大跳之笔不激不励笔势稳健，结体精密平和圆润。

礼器碑：此碑的笔画瘦硬刚健收笔转折多处方笔，笔画较细而刀法及捺粗壮构成强烈的视觉对比而且多少带有一些和居延汉简书法相似的地方，但是它瘦不露骨显得很有力度，尤其是碑阳书法更是精美绝伦。

张迁碑：此碑线条给人一种厚重的感觉以方笔为主而又古中藏圆圆中寓方，它的拙其实是大巧若拙，它完全去掉了雕饰的成分一任天真，可谓道法自然浑然天成。

石门颂：它是中国书法史上的一座丰碑是汉隶中的经典之作，他对后世书法艺术的审美判断在一定意义上具有决定性的作用。从用笔而言它是较早使用绞转笔法并充分使用绞转笔法的汉碑，在整体气息上它以静为主以动为辅的审美追求，在今天依然是传统意义上的书法艺术的审美主流。

邓石如书崔子玉座右铭：此隶书为邓石如代表之作，它在篆隶上的成就极高，其隶书参以篆书笔法融篆隶为一炉，点画苍劲浑厚结字取法汉碑，古朴自然是清代书法当之无愧的高峰。

古人讲取法乎上，得乎其中，这里是指取法的格调和境界要高。古人还有一个相关论述，取法不下秦汉。这里的“秦、汉”有朝代时间概念，但更多的还是指秦汉的书法艺术风格和所达到的艺术高度，以我们今天的眼光来审视书法史，仅以高古这一脉而言秦汉时期的书法艺术确实高古浑厚。