清人对篆书提出三要：一要圆，二要瘦，三要参差。我以为此圆是指圆劲，决非圆俗；此瘦是指清瘦，决非枯瘦；此参差是指整齐中点画挪让，决非错落怪态。篆贵沉厚清挺，于沉着中内含流动体势，姿媚与轻佻均是疵病。篆之笔法当圆，过圆则弱而无骨；结体当方，过方则刚而无韵。笔圆而用方，体方而用圆，关键是“度”也。
——言恭达《抱云堂艺思录》
王澍在《竹云题跋》中说：“余常说篆法有三要：一曰圆，二曰瘦，三曰参差。”言恭达先生以多年的篆书实践和书学思考对“三要”进行了阐释。“圆是指圆劲，决非圆俗”。孙过庭曾说：“篆尚婉而通”，其义简洁而深邃，既阐述了篆书线条圆转之形状，通畅之气韵，又强调了其中锋用笔所表现出的线条形态，即饱满、圆转、通畅。刘熙载认为孙过庭的观点不够辩证，补充道：“余谓此须婉而愈劲，通而愈节，乃可。不然，恐涉于描字。”即篆书要“婉而通”，但一味的婉转则会出现“流滑”；如果用笔节制不当，则会出现方折笔，露出锋芒而非劲健。因此，在书写过程中要辩证对待“婉”和“通”，“婉”中要加以劲健，“通”而又要以涩行加以节制。这正是言恭达先生所强调的“圆劲”之意。“瘦是指清瘦，决非枯瘦”。是指篆书线条的形质或圆润匀称，或散逸率意，或凝练雄浑，或古朴厚重，都应有“清瘦”之意，要“瘦”的有精神，有韵致，有气势。篆书“清瘦”的内质在于其线条要有刚劲力遒的质感，即“有筋力”，刘熙载所言“篆之所尚，莫过于筋”，确为的论。“参差是指整齐中点画挪让，决非错落怪态”，强调了篆书字势上应有变化。篆书，尤其是小篆，是秩序感极强、整齐划一的书体，形体结构简明、规正、协调，笔势匀圆整齐，但整齐之中还要有变化，在“大齐”中有点画挪让，以求得篆书虽静而生动的审美效果。诚如刘熙载所言“篆书要如龙腾凤翥，观昌黎歌《石鼓》可知。或但取整齐而无变化，则椠人优为之矣。”篆书要圆、瘦、参差，虽有“三者失其一，奴书耳”之说，但具体运用中关键在于“度”的把握。篆书线条质量的三个基本要求
从某种角度看，书法就是线条的艺术，通过柔软的毛笔所书的墨线中富有多种意象。篆书主要由直线和曲线构成。它还没有后来楷书、隶书中的点、横竖、撇、捺等多种笔画，更不像楷书、行草书中那样笔画点线呈现出方、圆、尖多种形式的变化。一方面，篆书的笔法是相对简单的，它毕竟只有直线和曲线的书写；另一方面，篆书对线条的质量要求很高，在看似较单一的线条中又有很丰富的内涵与技巧性。篆书始终要谨守中锋用笔原则，以中锋裹毫来书写富有立体感、富有力度、富有节奏感和韵律感的线条形式。篆书线条的特征圆劲而有立体感、力量感。特别是小篆，其外在形质给人以珠圆玉润的感觉。所谓“珠圆”，是指小篆的线条两端都是圆形的。前人形容其为“玉箸”，即如玉石做成的筷子头一样非常浑圆饱满。而所谓“玉润”，是指篆书的线条外形粗细均匀、光洁圆滑，如玉器表面一样光滑温润。所以，小篆的线条外形光洁整齐，两端如筷子头般圆润并如“铁丝”“钢管”“玉石筷子”一样光滑。在书写时要通过细腻精准的逆锋回收，仔细地把首尾两端收拾得饱满圆润，并通过中段的平稳行笔来表现出篆书线条的工整、匀称、圆润、美观。(图7-1、 图7-2)篆书中没有笔画的概念，只有直线和曲线，长的线条和短的线段。构成篆书的线条中，曲线较多，直线较少，这些直线与曲线的搭配很有特色和规律。篆书中绝对的直线很少。从竖线看，只有居中的线是直的，处于两边的竖向线条都是呈对称性地向外或向内弯曲。横线中，直挺的线条稍多，但大部分仍然为曲线。特别是与竖线构成的“口”字形、“弓”字形或其他一些复合笔画(不是单独的一横线时)，都是带有弧度的。篆书的线条在弯曲中，因为其特有的弧度而使线条在弯曲中体现一种弹力，如弓一般，弯曲中蕴含骨力，婉转流动中显出柔中带刚。篆书线条要体现出这种骨力内含的特征，其弯曲度是很有讲究的。它必须是一段较完整的弧线，是一个大圆周上的一段线条，而不应在一条线段上有多处弯曲。特别是一段为大弯(大圆弧)，一段为小弯(小圆弧)(图8-1)，这样的线条就犹如煮熟的面条落在地上，或如前人所谓“如死蛇挂树”，毫无生机与活力，毫无力量感。所以，篆书的直线应挺直(直中略带曲)，弧线则应如一段小角度的圆弧一样，弯曲中充满弹力，婉转中透出骨力，婀娜中蕴含刚健。所以，写篆书时线条的弯曲度一定要认真把握。特别是一些纵向的弧线，无论是同向还是相对、相反，都要写成一段圆弧状，而且要讲究对称，以体现篆书线条特有的绵里藏针、柔中带刚之美。(图8-2)篆书的线条总体要求圆润饱满，厚重而有立体感。小篆线条在饱满圆润的前提下还特别干净利落，光洁圆转；大篆线条在厚重的前提下，笔画交叉连接处如焊接一般牢固，整体线条虽外形粗犷，但气息是畅通的。所以，其线质略带有浑化无迹的特征。所谓浑化，是指线条完整通畅，特别是一些弯曲的笔画，有的甚至如“口”字一样乃是一个环形。在书写中，并非一笔书写而出，而是要分成几笔来书写。书写时，各笔画之间的连接处要不露痕迹，这样的线条才显得完整通畅，各笔画间融为一个整体。无论大小篆，弯曲之线条的接笔处都要达到这种浑化无迹，使线条既是一个整体又不能外露接笔的痕迹。所以书写时一定要练好这个技巧。凡是将要接笔的地方只要是弯曲稍大的线条，或者是作连续弯曲的笔画，都需要接笔。为了使上下笔画的衔接浑化无迹，在前一笔收笔时应当稍轻，并可以不做尾部的回收；而在下一笔起笔时，或从前一笔的尾部轻入笔，边行笔边按笔，使之覆盖重合于前一笔收笔上，或者从另一方面转来的收笔要与前一笔相连，可以继续行笔使第二笔收笔的线段直接覆盖于前一笔收笔上，便可做到线条的粗细大体一致，使前后两笔衔接显得浑化无迹。
来源于网络
资料版权归原作者所有│分享内容仅供学习交流
八字命理六爻奇门遁甲六壬太乙神数术数中医：子鉴书法
防采集机制启动，欢迎访问mlbaikew.com
版权声明：本站部分内容由互联网用户自发贡献，文章观点仅代表作者本人。本站仅提供信息存储空间服务，不拥有所有权，不承担相关法律责任。如发现本站有涉嫌抄袭侵权/违法违规的内容， 请拨打网站电话或发送邮件至1330763388@qq.com 反馈举报，一经查实，本站将立刻删除。
文章标题：篆书古法三要：一要圆，二要瘦，三要参差发布于2021-04-22 13:44:38
