条幅·条屏章法
张永明 著
张永明艺术简介
张永明，号牧牛子。河南新县人，1950年生。国家一级美术（书法）师。中国书法家协会会员、中华诗词学会会员、中国楹联学会会员、中国书画印研究院副院长、北京书画艺术院副院长、中国书协培训中心及清华美院书法高研班教授、《书法字海》、《书法大字典》常务副主编。
书法专著有《篆书与篆书笔法》、《篆书技法》、《篆书章法》、《小篆入门》、《秦篆书刻石四种解析字帖》、《西周金文五种解析字帖》、《峄山碑图解字帖》、《书法创作大典》（篆书卷）、《书法大世界》（篆书卷）、《张永明篆书百家姓》、《长恨歌正气歌小篆字帖》、《篆书格言五十例》、《篆书楹联五十例》、《篆书诗词五十例》、《中国书法教学丛书》（篆书教程）等二十多种。为《方正字库》书写七千字小篆字模，为一百零八枚华夏编钟《中华和钟》及《华夏宁昌》鼎、《龙腾宝鼎》书写一千多字大、小篆铭文。曾在中央电视台举办篆书技法讲座，出版教学录像带、VCD四种。央视《中文国际》频道、《指南》频道、国际网络电视台《书画长廊》作过专题介绍。
条幅章法
所谓“条幅”，是指长宽尺寸比例较大的作品，一般以1×4尺为多，1×3尺、1.2×5尺也属条幅，1.5×6尺、2×8尺就算超长条幅了。
创作条幅，一般也以字数多点为宜，诗、词、文皆可，以一首七绝（28字）以上较好安排。如创作大字，如写一行，以四字为宜，最多不要超过五字，再多就得写两行以上。
1、小篆?唐?李白《王右军》 （34cm×138cm） 2012年作
右军本清真，潇洒出凡尘。山阴过羽客，爱此好鹅宾。扫素写道经，笔精妙入神。书罢笼鹅去，何曾别主人。
全文四十字，用一比四纸写成条幅，设四行，行十一字，末行四字空格题
款，行距紧密，上下字距宽松，是清人（邓石如、吴让之等）创作小篆常用的布局。内“扫”字部首从“土”不从“扌”，“妙”字从“玄”不从“女”。两“鹅”字变换左右求变化。
非澹泊无以明志，非宁静无以致远。
此作内容为诸葛亮名句，书家多喜书写（多缩写为“宁静致远”），写成条幅宜设两行，为避免两“非”、“无”、“以”并排，可一行字多，二行字少，本作采取字形任其长短，不分横列，错落布局，设一长款，或可供参考。
3、小篆?唐?岑立本《述飞白书势》 （40cm×138cm） 2012年作
六文开玉篆，八体曜银书。飞毫别锦绣，拂素起龙鱼。凤举崩云绝，鸾惊游雾疏。别有临池草，恩沾垂露馀。
此作用一点二比四纸创作条幅，设正文四行，行十字，一行长款。文中“毫”篆作“豪”，“池”篆作“沱”，“沾”篆作“霑”，“游”作“遊”（“游”为“游泳”用字，“遊”为“旅遊”、“遊览”用字），“疏”篆从“爻”从“疋”。
4、大篆?《尚书》句 （50cm×138cm） 2001年作
君子所其无逸。
用一点五比四纸创作稍宽条幅，第一行六字，第二行二字，下附释文，落款。平均布局。
5、小篆?唐?温庭筠《题卢处士山居》 （45cm×138cm） 2012年作
西溪问樵客，遥指楚人家。古树连老石，急泉清露沙。千峰随雨暗，一径入云斜。日暮鸟飞散，满山荞麦花。
此作是一点二比四的稍宽条幅，竖四行，行十字，设一行长款。小篆“溪”字从“奚”、“谷”。
6、小篆?宋?牛峤《江城子》 （34cm×138cm） 2012年作
鵁鶄飞起郡城东。碧江空。半滩风。越王宫殿，蘋叶藕花中。帘卷水楼鱼浪起，千片雪，雨濛濛。
此作用四尺对开纸书写，全文三十五字。四行，行十字，末行下五字空格落款。上下字距宽松，左右行距紧密，为小篆作品一般常用布局。
7、小篆?秋瑾《对酒》 （35cm×100cm） 2012年作
不惜千金买宝刀，貂裘换酒也堪豪。一腔热血勤珍重，洒去犹能化碧涛。
此作用一比三纸书写，为稍宽条幅，末行下落款。中文“洒“字小篆有两个字形，“洒”为“洒水”之“洒”；“灑”为“潇灑”之“灑”，选用时需看内容的意思而定。
8、大篆?积学贮宝 （34cm×138cm） 1988年作
此作为四尺对开纸书写，设一行长款。其中“学贮宝”三字金文有字形，“积”字无字形（可用“责”通假，此作未采用），为便于表达字义和便于识读，采取用金文部首组合，是允许的。
9、大篆?自作诗《学书杂咏》之一 （66cm×210cm） 2006年作
书学元明追晋唐，商周秦汉莽苍苍。邓吴门外徘徊久，水复山重觅奥堂。
此作为八尺对开纸书写，为超大条幅，也可叫“挑山”。以金文风格创作，采取有行无列的布局，每字任其自然长短，“苍”字叠字用叠字符号代替。由于纸型长，故设一行长款附释文及落款。文中“徘徊”篆书作“裴回”。
10、大篆?自作诗《学书杂咏》之一 （51cm×210cm） 2007年作
学书师古亦参今，勤奋临池须用心。博采众长贵立异，创新进取探高深。
此作用八尺对开纸书写，宽度稍裁窄一点，也属于超长条幅（挑山），竖三行，虽然每行十二字，但由于字形长短并不一致，故不分横列，任其自然，错落布排如行草书章法。末行正文下空格较多，附释文及落款两长行。
11、金文?临《周?史墙盘》铭文 （50cm×180cm） 1987年作
此作为六尺纸对开书写。全文二百八十四字，含重文五字，合文四字，原铭文为两部分，为便于临写于一幅之中，故未按原样式临写，而是合于一起。但行距字距仍按原作布局。此作为本人1987年办个人书展时所临摹，颇下功夫，现在如重临，已无心力矣。
12、大篆?明?冯梦龙?西江月《东周列国志》开篇词 （69cm×210cm） 2006年作
道德三皇五帝，功名夏后商周。英雄五霸闹春秋，顷刻兴亡过手。青史几行名姓，北邙无数荒丘。前人田地后人收，说甚龙争虎斗。
此作为八尺对开纸书写，属超长宽条幅（挑山），采取行距宽松，有行无列布局，字形主要取自金文，末行下设两行边款，由于字数较多，又是名句，故不附释文。
13、大篆?唐?常建《题破山寺后禅院》 （50cm×218cm） 2008年作
清晨入古寺，初日照高林。曲径通幽处，禅房花木深。山光悦鸟性，潭影空人心。万籁此俱寂，惟闻钟磬音。
此作为超长条幅（挑山），三行，有行无列，每行字数不等，根据字形任其自然长短，字距紧密。由于字数较多，又是名句，不附释文。设一行长款。
条屏章法
所谓“条屏”，是指多幅竖长条幅组成为一件作品。条屏为双数，一般以4条为多，6条、8条、10条、12条……。一般多为写一个内容、一首长诗、一篇长文，也有写多首诗、词、文的，如“唐诗××首”、“宋词××首”、“毛泽东诗词××首”、“杜甫诗××首”等等。其要求是从始至终一个风格，一以贯之，给人以一气呵成的气势和效果。当然，也有用多种字体书写的，如“正草隶篆四体书毛泽东诗四首”等。但落款只能一个，否则就不是“四条屏”，而是“四条幅”了。
1、小篆?唐?韩愈《杂说?马说》 （34cm×138cm×4） 2010年作
世有伯乐，然后有千里马。千里马常有，而伯乐不常有。故虽有名马，祗辱于奴隶人之手，骈死于槽枥之间，不以千里称也。马之千里者，一食或尽粟一石。食马者不知其能千里而食也。是马也，虽有千里之能，食不饱，力不足，才美不外见，且欲与常马等不可得，安求其能千里也？策之不以其道，食之不能尽其材，鸣之而不能通其意，执策而临之，曰：“天下无马！”呜呼，其真无马邪？其真不知马也。
此作为四尺对开四条屏，每屏四行，行十字，行距稍密，字距稍宽。稍觉遗憾的是受正文字数限制，末行只有一字（按理想布局，末行正文以不少于四字为佳），落一长款，以弥补不足。
2、小篆?北魏?郦道元《水经注?三峡?江水》 （34cm×138cm×4） 2010年作
自三峽七百里中，兩岸連山，略無闕處。重巖疉嶂，隱天蔽日，自非亭午夜分，不見曦月。至於夏水襄陵，沿泝阻絕。或王命急宣，有時朝發白帝，暮到江陵。其間千二百里，雖乘奔御風，不以疾也。春冬之時，則素湍綠潭，迴清倒影。絕巘多生怪柏。懸泉瀑布，飛溯其間，清榮峻茂，良多趣味。毎至晴初霜旦，林寒澗肅，常有高猿長嘯，屬引淒異，空谷傳響，哀轉久絕。故漁者歌曰：“巴東三峽巫峽長，猿鳴三聲淚沾裳。”
此作用四尺酞青蓝纸对开四条金粉书写，为中南海珍藏之保留作。全文一百五十五字，每条四行，行十字，末行下五字位置落短款。此种有色宣纸属半生半熟性宣纸（纸的吸水性较差），又是用金粉对浆糊和水调和书写，这与在熟宣上写字无异，要求金粉调和合适，写起来要做到笔笔准确到位，费时费力，难度可想而知，偶尔为之，别有意趣。
3、大篆?宋?苏轼《念奴娇?赤壁怀古》 （50cm×180cm×4） 2012年作
大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，樽还酹江月。
此作用六尺对开四条书写，全文一百字（又称百字令），每条三行，不设横列，借鉴行草章法，字形任其长短错落。为补正文之字不足，末条后二行将词家、词牌及词名用正文形式写，下方落款，这在书法创作中常采用（行草书常将正文用边款形式写）。因正文字过多，又是名句，故不附释文。
4、大篆?毛泽东《沁园春?长沙》 （50cm×180cm×4） 2012年作
独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。怅寥廓，问苍茫天地，谁主沉浮？
携来百侣曾游。忆往昔峥嵘岁月稠。恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。曾记否，到中流击水，浪遏飞舟？
此作用六尺对开四条书写，章法布局亦如苏轼《念奴娇?赤壁怀古》，每条三行，不分横列，字形任其长短，错落有致。末行下落中款，由于字数过多，又是尽人皆知之名句，不附释文。
5、小篆?秦《泰山刻石》铭文集补全文 （50cm×180cm×4） 1999年作
皇帝临立（位），作制明法，臣下修饬。廿有六年，初并天下，罔不宾服。寴?远黎，登兹泰山，周览东极。从臣思迹，本原事业，祗颂功德。治道运行，者（诸）产得宜，皆有法式。大义箸明，陲于后嗣，顺承勿革。皇帝躬听，既平天下，不解（懈）于治。夙兴夜寐，建设长利，专隆教诲。训经宣达，远近毕理，咸承圣志。贵贱分明，男女体顺，慎遵职事。昭隔内外，靡不清净，施于昆嗣。化及无穷，遵奉遗诏，永承重戒。皇帝曰：“金石刻尽始皇所为也。今袭号而金石刻辞”。“不称始皇帝，其于久远也如后嗣为之者，不称成功盛德”。丞相臣斯、臣去疾、御史大夫（合文）臣德昧死言，“臣请具刻诏书金石刻，因明白矣。臣昧死请。”制曰：“可”。
这是本人根据《史记》集补的秦《泰山刻石》全文。《泰山刻石》全文二百二十三字（含“大夫”合文），但由于年代久远，目前能见到的真迹只有山东泰安岱庙内的一块残石上九个半字，传世字数最多的也只有北宋刘跂的一百六十五字本，且很多字残缺不全，难窥真貌。本人在1996年编著《秦篆书刻石四种解析字帖》一书时，花了很大功夫，根据《史记》记载的《泰山刻石》原文，以自己对秦篆的研究、理解，将二百二十三字补写齐备，后又将其写成这幅四条屏，此作已加进了我的创作成份（字体加长了），但力求体现原作的特点面貌。
此作用六尺对开四条屏书写，每条屏五行，行十二字，末条剩一条半位置落长款。其布局按原作平均分配。
6、小篆?唐?王维《桃源行》 （34cm×138cm×4） 2008年作
渔舟逐水爱山春，两岸桃花夹去津。
坐看红树不知远，行尽青溪忽视人。
山口潜行始隈隩，山开旷望旋平陆。
遥看一处攒云树，近入千家散花竹。
樵客初传汉姓名，居人未改秦衣服。
居人共住武陵源，还从物外起田园。
月明松下房栊静，日出云中鸡犬喧。
惊闻俗客争来集，竞引还家问都邑。
平明闾巷扫花开，薄暮渔樵乘水入。
初因避地去人间，及至成仙遂不还。
峡里谁知有人事，世中遥望空云山。
不疑灵境难闻见，尘心未尽思乡县。
出洞无论隔山水，辞家终拟长游衍。
自谓经过旧不迷，安知峰壑今来变。
当时只记入山深，青溪几曲到云林。
春来遍是桃花水，不辨仙源何处寻。
此作为四尺纸对开四条创作。全文二百二十四字，每条五行，行十二字，末条正文四行，剩一空行落一长款。
由于小篆一般形体狭长，用一比四的纸创作小篆，如每条四行，每行适合十至十一字；每条五行，每行适合十二至十三字；每条六行，每行适合十五至十六字。每行字数过多或过少，就会把字压成扁方或拉得过于瘦长（喜写扁方或狭长篆书的可例外）。
永和九年，岁在癸丑，暮春之初，会于会稽山阴之兰亭，修禊事也。群贤毕至，少长咸集。此地有崇山峻岭，茂林修竹；又有清流激湍，映带左右，引以为流觞曲水，列坐其次。虽无丝竹管弦之盛，一觞一咏，亦足以畅叙幽情。是日也，天朗气清，惠风和畅，仰观宇宙之大，俯察品类之盛，所以游目骋怀，足以极视听之娱，信可乐也。夫人之相与，俯仰一世，或取诸怀抱，晤言一室之内；或因寄所托，放浪形骸之外。虽取舍万殊，静躁不同，当其欣于所遇，暂得于己，快然自足，不知老之将至。及其所之既倦，情随事迁，感慨系之矣。向之所欣，俯仰之间，已为陈迹，犹不能不以之兴怀。况修短随化，终期于尽。古人云：“死生亦大矣。”岂不痛哉！每览昔人兴感之由，若合一契，未尝不临文嗟悼，不能喻之于怀。固知一死生为虚诞，齐彭殇为妄作。后之视今，亦犹今之视昔。悲夫！故列叙时人，录其所述，虽世殊事异，所以兴怀，其致一也。后之览者，亦将有感于斯文。
此作为六尺对开四条创作，全文三百二十五字，每条六行，行十四字，末行三字下落长款。
自古至今，用《兰亭序》创作书法作品的，以行书为多，可以说学行草书者无不为之，但以其它书体创作的却很少，以篆书创作的更鲜有其人。本人以小篆创作四条屏，也是一次尝试，希望能抛砖引玉，供学篆者参考。
8、小篆?自作《小篆歌》 （50cm×180cm×4） 2006年作
*刻石两千二百年，秦朝遗迹泰山巅。
李斯小篆传华夏，百代书家尽仰瞻。
全国同文从此始，启蒙习字帖三篇*。
文承石鼓四言句，字继先秦为本源。
平正均衡称典范，雍容大度势尊严。
线条婉转通而畅，骨力雄强劲且妍。
结体方长求对称，分行布白重谋篇。
初学误为容易事，入深方觉实艰难。
纵观书史几千载，谁可堪称伯仲间。
汉代始编篆字典，许慎著书非等闲。
《说文解字》功勋建，习篆辞书此是端。
唐代阳冰称擅篆，人称“二李”大名传。
自称身在“斯翁”后，作篆无人可比肩。
此话虽夸非妄语，称雄唐篆不虚言。
其书“铁线”创新貌，历史丰功后世传。
此后千年篆运败，再无高手誉书坛。
至清运转乾嘉世，完白石如出世间。
开创长锋书小篆，登峰造极史空前。
字形秀美平而正，笔墨淋漓畅且酣。
布局均衡气灵动，谋篇精到法森严。
别开生面惊凡俗，高耸丰碑入九天。
从者如云数百载，风骚各领誉书坛。
欣看今日篆书苑，齐放百花春满园。
余愿终生为弟子，创新进取法先贤。
注：*即《泰山刻石》，为秦丞相李斯所书；
*即《仓颉篇》（李斯作）、《爰历篇》（赵高作）、《博学篇》（胡毋敬作）为秦代启蒙识字习书之范本书帖。
这是本人根据自己学习篆书艺术三十多年的心得体会所作的《小篆歌》。全文三百三十六字，以小篆创作为四条屏。以秦篆为基调，参以清邓石如、吴让之小篆的修长秀美，圆润通畅，平正匀齐，劲健端庄的风格、笔法，给人一种既素雅又华丽、既肃穆又灵动的美感。根据字数限制和全篇布局需要，在首屏开头处用大于正文四倍的字体写了题目《小篆歌》，以减少收尾时的空白。
庆历四年春，滕子京谪守巴陵郡。越明年，政通人和，百废具兴，乃重修岳阳楼，增其旧制，刻唐贤今人诗赋于其上。属予作文以记之。
予观夫巴陵胜状，在洞庭一湖。衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯；朝晖夕阴，气象万千。此则岳阳楼之大观也，前人之述备矣。然则北通巫峡，南极潇湘，迁客骚人，多会于此，览物之情，得无异乎？
若夫霪雨霏霏，连月不开；阴风怒号，浊浪排空。日星隐曜，山岳潜形。商旅不行，樯倾楫摧。薄暮冥冥，虎啸猿啼。登斯楼也，则有去国怀乡，忧谗畏讥，满目萧然，感极而悲者矣。
至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷。沙鸥翔集，锦鳞游泳，岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧。渔歌互答，此乐何极！登斯楼也，则有心旷神怡，宠辱皆忘，把酒临风，其喜洋洋者矣。
嗟夫！予尝求古仁人之心，或异二者之为，何哉？不以物喜，不以己悲。居庙堂之高则忧其民，处江湖之远则忧其君。是进亦忧，退亦忧。然则何时而乐耶？其必曰：“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”欤！噫！微斯人，吾谁与归？
此作为六尺对开四条书写，全文三百六十字，内有七个叠字，每条六行，行十五字，每条九十字，四条整好三百六十字，但无落款位置，正好文中有七个叠字，用叠字省略符号代替，省出七个字空格落款，也算范公助我，凑巧完美。以篆书创作《岳阳楼记》，古今亦少书家为之，也算是一种尝试，仅供学篆者参考。
10、小篆?唐?杜甫《秋兴八首》 （50cm×180cm×6） 2002年作
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。
江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
夔府孤城落日斜，每依北斗望京华。
听猿实下三声泪，奉使虚随八月槎。
画省香炉违伏枕，山楼粉堞隐悲笳。
请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。
千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。
信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。
匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。
同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥。
闻道长安似弈棋，百年世事不胜悲。
王侯第宅皆新主，文武衣冠异昔时。
直北关山金鼓振，征西车马羽书驰。
鱼龙寂寞秋江冷，故国平居有所思。
蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。
西望瑶池降王母，东来紫气满函关。
云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。
一卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班。
瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋。
花萼夹城通御气，芙蓉小苑入边愁。
珠帘绣柱围黄鹄，锦缆牙墙起白鸥。
回首可怜歌舞地，秦中自古帝王州。
昆明池水汉时功，武帝旌旗在眼中。
织女机丝虚夜月，石鲸鳞甲动秋风。
波漂菰米沉云黑，露冷莲房坠粉红。
关塞极天惟鸟道，江湖满地一渔翁。
昆吾御宿自逶迤，紫阁峰阴入美陂。
香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。
佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移。
彩笔昔曾干气象，白头吟望苦低垂。
杜甫《秋兴八首》为八首七言律诗，共四百四十八字，属长篇作品。用六尺对开纸六条书写，每条六行，行十三字，每首诗写完用一字位置以六个小字注明标题，末行落一行长款。
此作字形略长，行距稍密，上下字距稍宽，均衡布局。
11、小篆?唐?白居易《长恨歌》 （50cm×180cm×10） 2002年作
汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。
杨家有女初长成，养在深闺人未识。
天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。
回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。
侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。
云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。
春宵苦短日高起，从此君王不早朝。
承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。
后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。
金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。
姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。
遂令天下父母心，不重生男重生女。
骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。
缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。
渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。
九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。
翠华摇摇行复止，西出都门百余里。
六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。
花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。
君王掩面救不得，回看血泪相和流。
黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。
峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。
蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。
行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。
天旋地转回龙驭，到此踌躇不能去。
马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。
君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。
归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。
芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。
春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。
西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。
梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。
夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。
迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。
鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。
临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。
为感君王辗转思，遂教方士殷勤觅。
排空驭气奔如电，升天入地求之遍。
上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。
忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间。
楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。
中有一人字太真，雪肤花貌参差是。
金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成。
闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。
揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。
云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。
风吹仙袂飘飖举，犹似霓裳羽衣舞。
玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。
含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。
昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。
回头下望人寰处，不见长安见尘雾。
惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。
钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。
但教心似金钿坚，天上人间会相见。
临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。
七月七日长生殿，夜半无人私语时。
在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。
天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
此作用六尺对开十条创作。全文八百四十字，每条六行，行十四字，诗中有十三个叠字，用叠字符号省略。末行诗作者名及诗名用正文形式，下落款。
《长恨歌》历来就是书家创作长篇巨制的素材。但用篆书创作的鲜有人为，本人上世纪八十年代曾以长卷、册页形式写过几遍，1987年办个人书展时就写过六尺十条屏。但一是当时水平有限，二是里面有些字还是依照《说文》写法，存在讹误，随着本人文字学知识和书写水平的提高，决定重书一遍，纠正以前的错讹。于是在2002年又以十条屏形式重书了此作。但仍不免出点小差错，里面有几个叠字的省略符号忘写了。读者识读时对照原诗即可清楚了。
版权声明：本站部分内容由互联网用户自发贡献，文章观点仅代表作者本人。本站仅提供信息存储空间服务，不拥有所有权，不承担相关法律责任。如发现本站有涉嫌抄袭侵权/违法违规的内容， 请拨打网站电话或发送邮件至1330763388@qq.com 反馈举报，一经查实，本站将立刻删除。
文章标题：【篆书】〖张永明书法教学〗篆书章法举要（二）条幅·条屏章法发布于2021-04-22 14:36:30
