篆古文字于印之上，这位老先生有着独到的领悟……

在现在如此快节奏的社会下

你们能够想象

对着一个又一个的古文字

一研究上就是数十年吗？

听起来是再枯燥不过了

可这每一个“看似枯燥”的古文字

都可以说是“决定成败”的“至关重要的细节”

今天小壮要介绍的这位

他执着于“古”且能从古出新

并且对青田石也有着一份特殊的感情

他自上而下都透着一股“仙”气儿，像是从画本里走出来的，或许是因为他那一把极有味道的白胡子，更或许是因为他身上那份沉淀了几十年的学识涵养。满腹经纶，虚怀若谷，性情高雅，这些形容词，在他身上可以说是恰如其分。

他就是

有人称他精通文史，也有人赞其工于书画篆刻、勤于治学。对此，他却打趣道：“心思多，什么都想学一点儿。讲好话的人说我是‘通博’，其实是杂乱。”实际上，张如元先生学的可绝对不止那么一点儿。

▲张如元书画作品

张如元先生说作为一个艺术家，要对留下来的作品负责任，不可以延误后人。做一个负责任的人，负责任的做每件事，这是张如元在学术研究中始终放在心上的话。但那每一个看起来都大同小异的古文字，带给旁人的多是枯燥乏味，可带给张如元的就是一个奇妙丰富的全新世界。

▲研究古字笔记

张如元

中国人有一种好古的心理，对古代的东西距离越远越有吸引力。而我喜欢古文字就是从小的爱好，一种莫名其妙的爱好。

▲左二为张如元

张如元于1962年考入温州工艺美校国画班，1963年张如元师从著名篆刻家方介堪先生，方介堪先生谦虚的学习态度对张如元的影响非常大，不论是学什么，只有扎实地打好基础才是一切之本。

▲右一为张如元

▲二排中间为张如元

老师告诫张如元，深厚的文化底蕴对于他所从事的专业绝对有帮助，一定要抽时间多读书，学习画画之前一定要学习书法。书法是运用线条的基础，而书画的营养源于古典文学的程度，文化底蕴是成就书画的基石。那段时间，张如元对《汉书》、《资治通鉴》和秦汉战国史下过切实苦功，这也成就了他如今的艺术果实。

除了为人处事和艺术指导的深刻影响外，张如元对青田石的那份情感，也或多或少受到了老师的影响。从初学篆刻起，张如元便接触到了青田石，那时，方介堪先生便时常同他说青田石的好。

张如元

我们温州靠青田近，我们从小一拿出来刻印的就是青田石，方先生他也称赞青田石是最好的，拿在手里很舒服。张大千自用的印章百分之七八十都是方先生刻的，而张大千他自己不挑石头，都是方先生帮他挑的，基本上是青田石。

▲张如元篆刻

 张如元先生的篆刻以两汉为归，时拟古玺，虽不多作，偶尔捉刀却不让时贤。对他来说，青田石在刻印中带来的那份舒适细腻，是难以替代的。

张如元

刻汉印需要有一种韧性的感觉，线条刻出来特别滋润，而青田石就能帮你做到这一点，不像有些刻豪放的，他有一种崩刀的偶然性，青田石在这方面表现比较细腻。不少的同道也都称赞说青田石好用，林剑丹现在都在刻青田印石。

同门师兄林剑丹酷爱收藏青田石，那些青葱岁月里，还是小伙子的两位先生在青田石的“陪同”下不断成长。

因着这份特殊的情感，张如元先生也曾受邀在首届“青田印石杯”全国篆刻大赛中担任评审。在评审过程中，张如元对作品中的文字进行了严格的把关。在多年研究古文字学的他眼里，使用“错别字”的问题，不光只在年轻人身上会出现，许多教授、专家也难免会有，基础不扎实是个现实存在的现象。

▲左起：林剑丹、韩天衡、马亦钊、张如元

方介堪先生曾这样评价他的三位学生：“韩天衡的篆刻，林剑丹的书法与张如元的学问”。谦逊低调的张如元先生总说自己只是因为爱好，所以在诗书画印里头换着玩玩以增加生活情趣。可他这一“玩”，就“玩”出了学术上的一丝不苟，艺术上的造诣高深。张如元先生的艺术人生就如同他潜心钻研的古文字学一样，浸润在深厚的历史文化里，透着不露锋芒的能量。