2020·三河市“根植传统精临古帖”书法篆刻网络点评展——篆书篇

导师评语：这幅大篆作品，以《散氏盘》为临习基础，气息高古，取法乎上，在大篆中汲取营养，结构准确，颇具金石气息，可以看出作者有着一定的书法功底。该作品有较为准确的字形结构，但细细品味尚有提高的空间。个别字的线质不够古朴苍茫，裹锋绞转笔法运用不够到位，还需把其中的随势生发之感，朴茂厚重之气表现出来，同时其章法的自然之趣也要去细细体悟，诚愿作者在今后的临摹创作中，保持取法高度的同时，救偏补弊，争取更大的提升。

导师评语：这幅《三坟记》临作，笔法精到，造型准确，线条干净，看似不温不火，实则功底扎实，颇具古意，只有多向古人学习，在习古上下够功夫，才可以有更大的提升。美中不足的是要多注意字形的大小关系，临习时要把握作品整体的气息，李阳冰三坟记以瘦劲取胜，婉曲翩然，结体修长，所以在临习时要仔细把握其特点，作者在书写中的个别字还是略显呆板，需要加强其灵动之势和字的动感，同时在落款上，作者仍需多临习行书法帖，补全短板。

导师评语：这幅临习作品取法吴让之《崔子玉座右铭》，整体章法统一，气息通畅，笔势灵动，可以看出作者有一定的书法功底。但细细品味尚有待提高的空间，如字形把握不够准确，细节之处不到位，用笔略显单薄，在长笔画的起收之处应行笔略提，作者还是要对吴让之圆润遒婉，疏朗俊逸的篆书特点加以把握，个别字的重心把握不稳，吴让之在用笔上继承古法的同时，还融入了隶书厚重的笔触，这也是值得我们去体悟的，相信作者经过不断努力，定会有更大的进步。

导师评语：这件吴昌硕《石鼓文》临作，整体气息和谐，用笔圆厚，金石之气浓厚，同时落款也模仿吴昌硕风格行书，可以看出作者在吴昌硕风格上下了功夫。如果从更高的标准要求，还有提升的空间，个别线质不够古朴苍茫，略显平庸，收笔之处不够圆浑，比较仓促，吴昌硕石鼓文点画看似质朴苍茫，但其点画起行收十分精致到位，同时也要避免“侧媚取势”，所以在临习时还是要用心观察，认真体悟，相信作者不断总结探索，定会有更大的进步。

导师评语：这幅《中山王器》临作，在字形上把握住了中山王篆书体势修长，典雅绮丽之特点，可以看出来在中山王篆书的学习上十分用功。稍感不足之处是，在用笔上不够精炼准确，开合不够有度，对中山王中曲直长短的观察还不到位，稍欠挺拔锋键，同时，可以参考篆书大家徐无闻的中山王作品，其形神兼备，用笔稳健，时出涩笔，时出枯笔，生趣盎然之特点十分值得研习，望作者今后继续努力，在各个方面加强学习，定会有更大的进步。

导师评语：这幅吴昌硕《石鼓文》临作，整体气息统一，对吴昌硕的篆书笔法有着一定的了解，对字形的把握也比较准确，可以看出作者有着一定的篆书功底。但其中有待提高的是，对吴昌硕石鼓文“重严而不滞，虚宕而不弱”的特点把握的不够准确，起笔之处圆笔居多，太过雷同，收笔处略显急促，在字形上略显呆板，没有欹侧之势，吴昌硕石鼓文点画看似质朴苍茫，但其点画起行收十分精致到位，作者仍需不断努力，也相信作者在书法上会有质的飞跃。

导师评语：这幅《散氏盘》临习作品，中锋用笔，沉着稳健，有着丰富饱满的墨色变化，在整体气息上十分和谐，可以看出作者在金文大篆的学习上下了一定的功夫。不足之处是整体表现力稍显中规中矩，笔法比较单一，在散氏盘古拙朴厚的气韵方面还稍欠火候，散氏盘是大篆中的草篆，有着率意随性，松而不散的感觉，同时其章法的自然之趣也需要作者去细细体悟，还望加以改进，继续努力进一步的提高自己。

导师评语：这幅《虢季子白盘》临作，整体统一和谐，用墨丰富饱满，气息纯正，书写笔意明显，稳重大方，轻重对比和墨色变化丰富。如果从更高的标准要求，还有提升的空间，比如对字态动感和拙趣的表现还不够到位，白盘为西周晚期的作品，处于向小篆过渡时期，对虢季子白盘章法上疏朗又呼应之势的把握还需加强，这也是体现其书卷之气的地方，望作者继续努力，定会有质的飞跃。

导师评语：这幅吴昌硕《石鼓文》临作，整体上大气圆浑，对字形的把握比较到位，用笔浑厚，可以看出作者有着一定的书法功底。但细细品鉴，可以发现对吴昌硕石鼓文雄强厚健，立体感强的特点把握的还不够准确，结字略显方臃，不够舒展，还是要对其纵贯雄浑之势加以把握。吴昌硕石鼓文点画看似质朴苍茫，但其点画的起行收之处是十分精致到位的，相信作者不断努力，定会有更大的进步。

导师评语：这幅《三坟记》临作，最可贵的是书写时，点画坚挺圆劲，意味清雄秀绝，对字形的把控十分到位，可见作者功力之深厚，全篇气息十分贯通，一气呵成，毫无懈怠之笔。如果以更高眼光去细细品鉴，其白璧微瑕之处是没有很好的表现出《三坟记》的玲珑的地方和纤细却挺拔的感觉，缺少字的动感，要加强其灵动的感觉，要以整体的眼光去看原帖，同时与自己的作品进行比较，这还需要作者仔细体悟，也相信其定会有更大的提高。

导师评语：这幅《石鼓文》临习作品，中锋用笔，沉着稳健，笔法也比较娴熟，墨色变化丰富，彰显出了苍劲老辣的气息和厚重豪放的视觉冲击力。其中美中不足的地方是，对个别字的字态把握不够准确，同时对石鼓文“力”与“气”的结合理解还不够到位，像长点画的转折之处略显的弱了一些，要去细细体会其金石之气和线条的凝练之美，石鼓文作为先秦石刻中宝藏般的作品，作者的出发点是正确的，取法高古，也希望作者今后继续努力补全短板，定会有质的飞跃。

导师评语：这幅《秦诏版》临作，把握住了其古拙之气，抓住了秦诏版天真，稚拙的美感，用笔中锋为主，墨色富有变化，落款与正文也比较和谐，可以看出作者有着一定的书法功底。稍感不足是对秦诏版的生动之感把握不够好，字形整体比较统一，自然变化之气稍有欠缺，对秦诏版字形上的对比关系可以再强烈一些，同时其有着险中见奇之势，纵观全局有一种似无法中有法，似有法中无法之感，这都是作者需要细细体悟之处，希望加以改进，也相信作者会有更大的提升。

导师评语：这幅《新莽嘉量》临习作品，中锋用笔，点画坚挺圆劲，可以看出作者有着学习清人篆书的书法功底，整体感觉清雄秀绝，比较和谐。如果以更高的要求去看这幅作品，可以发现作者对新莽嘉量方折的笔法理解还不是特别到位，要写出其金石之气，体悟其笔变刀的凿刻之感，个别字转折较为圆润，书写时还是没有劲挺之感，字形的下面还可以更加舒展，可以多去学习研究汉金文篆书的笔法和汉篆用笔的遒劲挺拔之势，也相信作者通过不断努力，定会有更大的进步。

八字命理六爻奇门遁甲六壬太乙神数术数中医：三河书法