汤哲明
知名美术史学者、画家、美协上海分会理事
01 略说文艺中（重）心
晋室南渡，第一次将古老的华夏文明的重心从黄河流域推向了长江流域，后人论画每言及此一时段，亦必详南而略北。江南情怀从一开始便与中国画审美之史结下了不解之缘，是因为江南乃是有史可稽的中国画史上的第一个艺术中心。
随着安史之乱至黄巢起义，促使原先聚集于京洛一带的画家开始陆续向西蜀迁移，韦偃、王宰、卢楞伽、孙位、滕昌佑、刁光胤等一大批北方画家入蜀，非但令后蜀成为唐室式微后新兴的艺术中心，而且中晚唐时三位水墨画大家韦偃、张璪、孙位的先后到来，既令“笔墨之行”遽而转向四川，促使了川人对逸品的重估。
而水墨画的壮大运动，也在后起的五代时南京、北宋时开封、南宋时杭州三大大艺术中心依次展开。
02 长安之觞
1洪谷隐居。
荆浩画风至五代宋初一花开三叶，关仝、范宽、李成三家水墨山水，百代标程。
2从长安到四川
“逸”的变迁及与神品的比较：
画之逸格，最难其俦。拙规矩于方圆，鄙精研于彩绘。笔简形具，得之自然，莫可楷模，出于意表。故目之曰逸格尔。
大凡画艺，应物象形。其天机迥高，创意立体，妙合化权，非谓开厨已走，拔壁而飞。故目之曰神格。
逸格的这次升华，很大程度上源于水墨写意的妙致。
黄休复《益州名画录》称逸格者孙位仅一人，并附为孙位对画的景朴
同属逸格画风的贯休、孙知微与石恪以及景朴
B从山水画到花卉竹石
从黄居采《山鹧棘雀》——崔白《双喜图》
3南唐新风
A花卉竹石画中标新立异的《雪竹图》与神奇的落墨法
B迷一样的董巨，与目前看比较可靠的江南画实物及陈佩秋先生的新解：《溪岸》、《江行初雪》与《高士图》
03 逸格在南宋杭州山水画坛的复兴
A宋人山水与泼墨逸格的融合
北宋郭熙、王诜与李唐、马远、夏圭等人南宋山水画的共同之点：
B 连接东西的大江，亦江南与西蜀水墨画交融的纽带——从人物画到山水花卉。
梁楷与牧溪
汤哲明，2000年毕业上海大学美术学院国画系，获硕士学位，2005年毕业于中国美术学院美术史论系，获博士学位。
曾任上海书画出版社副总编辑，副编审。出版学术专著有《多元化的启导》、《国画之江南》及各类学术论文数十万字，曾主持出版《中国山水画通临》、《中国花鸟画通鉴》、《国宝在线》、《安持人物琐忆》、《张葱玉日记》等知名图书多种。
后任上海美术学院国画系山水画教席，为硕士生导师。
现为知名美术史学者、画家、美协上海分会理事，号景宋山房主人，分别于2012年、2016年于台北雅墨文化、上海龙美术馆举办“景宋”个人画展，出版个人画集数种。
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