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水仙叶色翠绿、花朵淡雅，
香气怡人，
尤其是它高雅的姿态，
非常适合用作冬季的室内装饰。
花有三季，
水仙在12月为初花，
1月为当季，
2月为余韵。
初花的季节，可利用被薄膜包裹着的嫩芽，将其剪短插入花器中。
欣赏它将要舒展叶、含苞待放的纯洁姿态。
如果插开了花的水仙，可用一枝花与嫩芽相拥插入。
花朵盛开的当季，可使用大量的水仙来插。
到余韵时节，已经是过了立春之后的花。叶子失去活力，被雪的重量压弯，这样的叶子被称为雪折叶。
在展现其奔放线条的同时，将绽放殆尽的花插入花器口，表现一种水仙的季节即将终结，留下令人回味的余韵。
除了这三季的表情之外，下面就水仙的留白根、除白根以及插多枝花这三种插法进行说明。
白
根
白根是水仙根处白色的部分。其他花道流派中称为“叶鞘”，投入式插花称它为“白根”。
如果插花时保留白根，则更接近其原野时的姿态，是正统派的插花方式。
首先要揉搓白根。白根揉软后，抽出茎芯。芯的顶端连着的花，随着芯的抽动，位置自然下降了。
这里将花装饰在壁龛轴画前。希望大家注意的是，花的高度不可遮住轴画的正画。
另外，花其口能看到白根时，要将白根高的一面作为正面。
也就是说，根茎从侧面看时，白根和绿色的分界线要由正面向后，呈向下倾斜的姿态。要求虽然很严格，但这是插水仙的规则。
还有一种简单的方法，留着白根不动，也可调整花的高度。
将带着花的茎分开，先将叶子插入花器，然后将花配在高度合适的地方，好似从叶子后面窥到了它的脸一样。
作为“叶材”的水仙，主角是叶子。虽然展示绿叶的线条尤为重要，但保留白根，会更接近自然的姿态。
我们将水仙的叶尖称为“风先”，好像调动着风的姿态一般，其微妙的表情也是一个观赏点。
处理水仙叶的时候，不可湿手触摸。因为叶子表面的粉一旦掉落，之后就会留下斑点。
白
根
的
处
理
一旦剪掉白根，叶子便会一片一片地散开。如此一来，不仅仅是花，就连叶子的高度可以自由地调整了。因此，这种做法更接近自然式插花。
左图：水仙原形；右图：水仙分解后由白根、四叶、一花组成
将散叶下端呈爪圆弧形的部分剪去，这样插入花器时，容易调整叶片的姿态。
叶子不是一片一片地，而是两片一组地插入。
一片一片地插入，叶子容易显得散乱，形状也不好规整。插四片叶子要是觉得太多，插完之后可去掉一片。
花则要插在叶子的后面，这样从叶和叶之间，可以窥探到它的脸。因为对于水仙来说，花是配角。
对于将嫩芽和一朵开着的花相配、一齐插入的水仙初花来说，与细口而有高度的花器很相配。
使用这种花器时，将花高而直地插入是基本准则，但插得低一些，其姿态也会显得很别致、风趣。虽然水仙是亭亭玉立的花，但去掉白根，也能调低来插。
到了当季1月时，水仙开始在花店大量上市。20枝大约一千日币，买一束装饰在房间，心境自然会清新舒畅。
当然，在12月或2月，也可插大量水仙。插水仙花束的技巧只有一个，即调整叶面的方向，使其保持一致。
水仙的叶子都是向右扭曲的。首先要一片一片地调整叶子的方向，然后在手中成束。
否则，容易花叶散乱花姿不整。做花束时，不要用全部的花，先留下10枝左右。将调整好的花束插入花器之后，再用剩下的花来做最后的整形。
左边的两片叶子向内扭转调整；右边两片叶子未经处理
将手中调整好的花束，直接插入花器，并将整个花束向右扭转。
此时，不必担心花朵，只要将叶子用力地扭转后，整个花束的姿态便会亭亭玉立、端庄大方。
插水仙花束时，要将下方收紧，开花的上部展开。花不够的地方，可用剩下的花来补充，并将沉入叶中的花向上调整。
花束通过扭转整形后，即使拿在手里，叶子也不会散乱。水仙花的头部很长，容易垂落，可让低垂的花依靠叶子仰起脸来。
为了表现水仙的风情，既要有全部露出正面的花朵，也可将花朵若隐若现地藏置于叶影之下。
插大量的水仙时，适宜用广口、筒形的花器，并需要加大量的水。
池
坊
の
水
仙
井上太市（池坊）生花正風体
水仙
井上太市（池坊）生花正風体
水仙
井上太市（池坊）古典立花
水仙、金盞花、著莪
井上太市（池坊）生花正風体
水仙
井上太市（池坊）古典立花
水仙
小
原
流
の
水
仙
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