往期精选
2020\05\29
关于初夏的诗词，我们读了不少。
那么，你对初夏的印象是什么样的呢？
是“携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨”般的甜蜜？
还是“五月榴花照眼明”般的明媚？
抑或是“布谷声中夏令新”般的清新？
又或者是“谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长”的慵懒？
无论是那种，相比春天，诗词中的初夏，
少了几分愁怨，多了几分悠然。
它让人从容，让人快意！
今天，再来读一首初夏词，
希望我们心怀美好，坦然走向盛夏。
阮郎归·初夏
绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦。
碧纱窗下水沈烟，棋声惊昼眠。
微雨过，小荷翻，榴花开欲然。
玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆。
——宋·苏轼
整体来看，词的构思略显独特：它不像一般的词，上阕写景下阕抒情，或上阕写景下阕写人，而是将景物与人事活动交叉来写，这样一来，上下阕的联系更加紧密，也使得全词结构更加严谨。
“绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦”二句，用“绿槐”、“高柳”、“新蝉”、“熏风”四种意象，从视觉、听觉、触觉三个角度，为我们勾勒出一个有声有色的立体的初夏。首句写得很有意思，说绿槐高柳中时不时传来几声新蝉的鸣叫，因为声音不是连续的，所以用“咽”，就好像声音突然被堵塞住了一样。另外，“咽”也可作低沉讲，试想蝉鸣要穿透茂密的枝叶，才能传到人的耳朵中，经过重重的阻隔，声音自然显得低沉。如果作者本意如此，那就很巧妙了，他是在通过描写声音来传达一种视觉效果，从而突出绿槐高柳之浓稠，进而点出初夏的景物特点。
“薰风初入弦”五字，用词很精美。据《礼记·乐记》载，“昔者舜作五弦之琴，以歌《南风》”，歌词中有这样两句——“南风之薰兮，可以解吾民之愠兮；南风之时兮，可以阜吾民之财兮”，所以，人们以熏风来代指南风，即初夏时和暖的风。“薰风初入弦”意即，人们开始弹奏《南风》了，意味着初夏的到来。
接着，镜头转换到室内，为我们呈现闺中人昼眠的情景。
“碧纱窗下水沈烟”是室内环境描写，营造出一种闲雅幽静的氛围。“水沈”，即“沉水”，借指沉香，一种名贵香料。轻烟袅袅，香气弥漫，可静气宁神，正适合午休。本来，我们的女主人公也睡得正香甜，可不知哪里传来的落棋声响，把她给惊醒了。落子声不至于太大，但它足以惊醒了梦中人，可见当时环境之岑寂。
午睡醒来，她不像春天里抱着浓愁的怨女一样，无所事事，闷在房间里咀嚼孤独与惆怅，情到深处再洒几行清泪，反而饶有兴致地跑出屋子，来到小池塘边玩起水来。“微雨过，小荷翻，榴花开欲然（同燃）”便是她看到的景物。微雨过后，小荷初长，叶子被微风吹翻，煞是可爱。池塘边的石榴花本就嫣红，经过雨的冲刷，更显红艳，简直像一团团燃烧的火焰。一个“然”字，化静为动，将榴花的红刻画得深入人心。
“玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆”二句，侧重刻画女子的活动。她攀来一支荷叶，蹲在清泉边玩耍，将泉水捧到荷叶上，四下摇摆，看水珠荡漾，先是碎成一颗颗小珍珠，最后再汇聚成一颗又大又圆的。“琼珠碎却圆”真是一个好兆头，我们可以相见女孩如花的笑颜及愉悦的心情。
李白在其《折荷有赠》一诗中，也描绘了类似的场景，“攀荷弄其珠，荡漾不成圆”，只不过结局有点遗憾。苏轼很可能有所借鉴，而翻出“琼珠碎却圆”之句，这种积极向上的情调与初夏的勃勃生机相映衬，给人一种别样的美感。
最后又涉及到词的主旨，你认为作者只是在写初夏闺阁生活情趣，还是别有寄托呢？欢迎在留言板上发表自己的看法。（注：词作于苏轼刚刚调离黄州）
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