米芾行书赏析--宠物世界

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米芾行书造诣极高，其书淋漓痛快，隽雅奇变。传世墨迹中翰札小品尤多。苏轼称米芾书法“风樯阵马，沉着痛快，当与钟王并行，非但不愧而已。”黄山谷称米芾书法：“如快剑斫阵，强弩射千里，所挡穿彻。书家笔势，亦穷于此。”《宋史》称米芾书法：“沉著飞翥，得王献之笔意，尤工临移，至乱真不可辨……”《宣和书谱》则说：“书学羲之，诗追李白，篆宗史镏，隶法师宜官。晚年出入规矩，自谓‘善书者只一笔，我独有四面’。寸纸数字，人争售之，以为珍玩。”

《通判帖》

释文：

芾顿首再拜。通判朝请明公阁下。比者大旆行邑，获望颜色，许立下风，用是寒踪，知所依托。稍睽侍右，詹（通瞻）系实深。寻承径之盐城，比之以还治府，谨奉状陈请谢芘，不备。下邑令米芾顿首再拜。通判朝请明公阁下。

《通判帖》凡十四行，共八十一字，存清拓《三希堂法帖》。此为米芾在涟水时与楚州通门状。盐城县亦为楚州，属邑也。通判乃知州之副，“入则贰政，出则按县”（《宋史·职官七》），即通判先按涟水复巡盐城之实。此帖近于小楷之作，比起之前的《参政帖》及《陈揽帖》，又更恬静，书风介于行书和行楷之间，笔划粗细变换十分调和，没有唐突之笔，用笔毫不含糊，顿挫转逆让人一目了然，乃平凡中的佳作。细观此帖用笔，虽细小但十分挺劲，如第三行的“比”字，左边拉开而笔划轻细，右边紧缩而用比较强，对比中又不失协调。厚重的笔划如“通”字的捺笔，浑厚圆劲的笔势十分耐人寻味。

《竹前槐后诗卷》

释文：

芾非才当剧，咫尺音敬缺然。比想庆侍，为道增胜。小诗因以奉寄。希声吾英友。芾上。竹前槐后午阴环（改繁），壶领华胥屡往还。雅兴欲为十客具，人和端使一身闲。

米芾《竹前槐后诗卷》，亦称《致希声吾英友尺牍》、《非才当剧帖》，行书。

此为致希声书札。内容为一尺牍并加一首七言诗。希声氏黎錞字，时錞致世居汴京，实捐馆前一年也。米芾元佑七年初夏始为百里之长，“非才当剧”，词谦而喜在言外，诗中亦不无闲适满志之情。后有人谓“英友”为“英年之友”，不能为老人。但米芾称贺方回为“人英”时，贺亦不在“英年”，故未可以今义范古人也。“十客具”疑为泛称。叶梦得《避暑录话》卷一云：“韩持国（维）为守，每入春，常设十客之具于西湖，旦以郡事委僚吏，即造湖上。”则十客之具当为盛筵矣。米芾从失官赋闲的落魄之士，一变为雍丘县令，这应该是旧党重新得势后对他的照拂，或许就是苏氏兄弟的提携。雍丘县令为正八品，虽是微官，但已是米芾有生以来做的最大官职了。他对黎錞说的“非才当剧”，言似谦抑，其实那种沾沾自喜的情绪是溢于言表的。所以此帖决不可作于雍丘之前，于是肯定是元佑七年了。

米芾四十一岁改字“黻”为“芾”，其后的署名字迹，基本上可以归为二类：一类横画较长，往往露锋，表现出飘逸之致，因其长，故与草头末笔一点笔势的映带关系不甚明显；另一类横画较短，有时上接草头末笔。前者结字平淡拘谨，反映出改字之初有欠熟练，反之，后者深稳精熟，备极生动。前者在先是一目了然的，《箧中帖》是改字后的第一件作品，签名的结体就显得非常稚拙。米芾此时沾沾自喜的心情也反应在字的体态上，整幅作品给人跳跃的感觉，然其线条并非纤细，飘飘欲飞，有些字还很厚重，这样轻盈又不失稳重的工夫实非人人所能模出的。此作品的线条呈多样化发展，笔笔多不重复，锋利的笔触如“剧、英友、具”等。厚重的体态如“缺、为、午、阴”等。加上米芾特有的摆荡风格，错落有致，粗细分明，乃非后人模拟所能至。另外，值得探讨的是米芾的横画。先看两个“芾”字，首字的“芾”横画取法于褚遂良波磔有致又提按分明的遗规，第五行的“芾”字，其横画先逆起，笔势向上往右一扯，收笔处往下带，体态上虽没有前者宽绰，但后者的劲道是前者所没有的。第二类横画是逆起往上跃起后末端稍向下倾，如“才”、“想”这类的横画通常往左带要接直竖；第三种是横折或横勾，米芾通常在始端会先一顿，向右带，中间稍细，在锐利的折下或勾，需注意的是这一笔通常是一个字的精神所在，中间虽细却涵盖住所包覆的字的气，这类的字如“当、庆、增、壶、客”等。

《多景楼诗册》

释文：

华胥兜率梦曾游，天下江山第一楼。

冉冉明廷万灵入，迢迢溟海六鳌愁。

指分坱圠方舆露，顶矗昭回列纬浮。

衲子来时多泛钵，汉星归未觉经牛。

云移怒翼搏千里，气霁刚风御九秋。

康乐平生追壮观，未知席上极沧洲。

多景楼。禅师有建楼之意。故书。

米芾行书《多景楼诗册》，无款印，从头至末，风樯阵马，沉着通快，一气呵成。崇宁元年(1102)，同朝何执中跋为米芾所作。台北叶公超亦有一本，两者皆疑为摹本。

米芾行书《与苏东坡对书》墨迹

苏轼年长米芾十五岁。米芾《画史》载云：“吾自湖南从事过黄州，初见公（苏轼）酒酣曰：‘君贴此纸壁上’。观音纸也，即起作两竹枝、一枯树、一怪石见与。后晋卿借去不还。”《独醒杂志》云：“元丰中过黄州，识苏子瞻，皆不执弟子礼特敬前辈而已”。“米元章元丰中谒东坡于黄冈，承其余论，始专学晋人，其书大进。”魏平柱《米芾年谱简编》云：“米芾到黄州拜访苏轼无疑，但是，均未言何年、月、日。”因此，研究者有三说：（一）元丰四年说。（二）元丰五年说。朱靖华《苏轼简明年谱》于元丰五年下云：“米芾、董钺、绵竹道士杨世昌等来访雪堂。”王文诰《苏文公诗编注集总案》谓米芾来黄州访苏轼在元丰五年三月。（三）元丰七年说。翁方纲《米海岳年谱》引温革叔皮《跋米帖》，系米芾访东坡于元丰七年甲子。魏平柱《米芾年谱简编》：“三说中以元丰七年说最为不确。东坡晚年（建中靖国元年）有‘恨二十年知元章不尽’之语，如元丰七年初识，则相差三年。元丰四年虽恰为二十年，然雪堂未建，米芾访雪堂则为虚。”故元丰五年之说较可信。

米芾草书《中秋登海岱楼作》

释文：中秋登海岱楼作。目穷淮海两如银，万道虹光育蚌珍。天上若无修月户，桂枝撑损向西轮。目穷淮海两如银，万道虹光育蚌珍。天上若无修月户，桂枝撑损向东轮。三四次写，间有一两字好。信书亦一难事。

海岱楼位于涟水（江苏涟水），是著名的风景名胜，米芾时登此楼，眺望淮河入海处辽阔壮丽的景色。在本诗帖中，米芾形容海口一片水光粼粼，好似银泻大地，而天际出现万道虹光，孕育出宝贵的珍珠。在诗的后半，米芾则引“吴刚伐桂”的典故，谈到若非吴刚日复一日，不停地砍伐桂树，快速生长的桂枝，必定撑破月轮。米芾以此暗喻自己的仕途常为人所阻，无法充份施展。

在帖中前后共抄录诗文两次，中间加入一行批注：“三四次写，间有一两字好，信书亦一难事”，可见对书法求精的态度。涟水时期，米芾勤于练习晋人草书，此帖与《焚香帖》、《草书论书帖》都是其中的例子。另外，米芾也经常与薛绍彭书信往返，讨论购帖事宜、交换习书心得，或是品评论书，两人堪称书画密友。

米芾担任涟水军使（江苏涟水）期间，最喜欢登临游览的景点就是海岱楼。海岱楼在江苏涟水地区，是唐、宋时代十分著名的望海楼，自古以来，便是许多文人登览赋诗的最佳旅游景点。唐代诗人杜甫曾以“浮云连海岱，平野入青徐”来形容它视野辽阔、宏伟壮丽的景观。它在米芾的诗文中也经常出现，例如《焚香帖》云：“雨三日未解，海岱咫尺不能到”，便提到在淫雨霏霏之日登海岱楼所见到的迷蒙的景致。在另一阙词《蝶恋花·海岱楼玩月作》中，米芾也提到：“千古涟漪清绝地，海岱楼高。下瞰秦淮尾，水浸碧天天似水，广寒宫阙人间世。”将海岱楼比喻为月亮上的“广寒宫”，诗人登楼眺望，颇有遗世独立的感觉。

米芾行书集字古诗二十七首