书法的艺术魅力及笔豪运行的形态简述：

书法是以汉字为基本素材，通过字的笔画、形体、结构等的美化来表现情感和思想的一种艺术。具体来讲，汉字书法是发扬汉字象性化的优点，利用汉字表意的特点，按照一定的书体、笔法、结构和章法写字，使之成为富有美感的艺术作品的一种书写艺术。书法艺术不仅利用了汉字的形体优势，而且发挥了汉字表意的特长，因而才具有较强的感染力和艺术魅力。也就是说，汉字书法不仅是一种特殊的造型艺术，而且一般都具有很强的思想性，是一种形义高度统一的艺术。

从笔毫运行时的形态可分为：

• ①中锋：即令笔锋常在点画中间运行。中锋用笔的优点：使点画浑厚、含蓄，常用於篆书、楷书、隶书之中。

• ②铺毫：在运笔过程中，笔毫平铺纸上。力通过臂、肘、腕、手、笔管达到毫端，形成万毫齐力的效果。但在用此法时，要做到笔劃四面圆足，不可漏气。多用在隶、行、草书当中。

• ③藏锋：笔画的开始或结束时笔的尖端始终藏在线条的内部，用笔要求逆锋入纸，回锋收笔，从而将气力藏於点画之中，给人以含蓄，浑劲之感。多用於楷书、隶书、篆书当中。

• ④露锋：即笔锋常露于笔画之外。作用是使点画之间，能够相互呼应、自然、连贯，使作品有气韻生动之感，多用于行书、草书当中，露锋笔在一幅作品中不宜使用太多，要恰到好处。否则作品会失去气力。

• ⑤裹锋：裹锋是书法笔法中最重要，最常用的一种笔法。它与铺笔用笔是相对而言的，即在运笔时，将笔毫有规律地绞转，直至行笔结束，形成的线条浑穆，苍茫，有不可捉摸的感觉。裹锋常用于各体之中。

• ⑥偏锋：这种笔法不常用，只是在调动作品视觉时谨慎而用。如果用多，作品会顯出无力，气弱，不含蓄。这种笔法在起锋时，笔锋在笔画的一侧，行笔时再调锋，给人的感觉是灵活，不安定。

查升行书经典文章欣赏：

弹力中介法则是施力法则。笔锋的运作必须通过笔毫自身的弹力来操控，指腕的力量不可直接加到笔锋上去这就是大力者并非自然书家的道理。弹力之于笔毫犹烈马之于缰。失去弹力的控制，锋毫则不能同步。

书者介绍：

查升(1650-1707)，字仲韦，号声山，浙江海宁袁花人。清康熙二十七年(1688)进士，选翰林院庶吉士，授编修。时康熙帝选儒臣侍值以备顾问，他经荐入直南书房多年，累迁至少詹事 。书法秀逸，得董其昌神韵，小楷尤为精妙。康熙帝称赞说:"他人书皆有俗气，惟查升乃脱俗耳。用工日久，自尔不同。"查升办事又谨慎勤敏，备受器重，康熙帝赐书、画、御笔、砚台，赐第西华门，并御书"淡远"堂名。品行高洁，待人不分贵贱，一视同仁。四方求书法者甚众，他经常在晚上燃烛挥毫。著有《淡远堂集》。时人称查升书法、查慎行诗、朱自恒画为"海宁三绝"。

书法的行气概述：

传统理论强调行气，书法的运笔过程实际就是行气，通常笔锋向某一方向施加的气力大，哪一侧气力就充实，线条呈现出着力不同的变化。譬如：气行于中则为和气；气行上方则阳气充实，反之则阴气充实；气行左方阳气充实，右方则阴气充实。中行时的运笔力向不偏不倚地垂直运行在线条的中间，虚气分置两边；内擫为气行于横划的下方与竖划的右方；外拓用笔则是气行横划的上方，竖划的左方。可见外拓与内擫运笔是虚气与实气向背的。

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