由《红楼梦》诌谈我国的“文化自信”--宠物世界

张媛，女，邓州市红楼梦研究会会员，《红学研究》杂志编辑，山西曲沃人。

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我大中华缺少“文化自信”。是的，就是这样直接。

那么，何谓文化自信？百度百科上说：“文化自信是一个民族、一个国家以及一个政党对自身文化价值的充分肯定和积极践行，并对其文化的生命力持有的坚定信心”。

中国的文化底蕴之厚，艺术门类之广，各行造诣之深，没有人不知道，但是我发现，我们实在是缺少自信。比如绘画，都觉得要去西方学习才算高大上，学我们自己老祖宗的国画好像就低人一等似的，可是我听说，毕加索在向张大千展示自己临摹的齐白石国画习作时说：“我最不懂的就是中国人，为何要跑来巴黎学艺术？不要说法国没有艺术，整个西方都没有艺术。配在这个世界谈艺术的，第一是中国人，第二是日本人（日本艺术又源自中国），第三是非洲人。若把东方艺术比作精美的面包，那么西方艺术不过是面包屑罢了。”

瞧瞧，人家西方艺术大师都这样说了，可是作为最配谈论艺术的中国人，自己却没有自信，这是为何？实在令人费解。

那么我缺少自信的根本原因到底是什么？我反思又反思，最后觉得，最根本原因跟我们国家经历的百年屈辱史有密切联系。你想啊，唐朝的时候，我们自信不？那是相当自信。可是自从封建没落的清政府闭关锁国以来，我们国家就开始遭遇一重一重巨大的苦难，苦难是会消磨一个民族的意志的，而且这样的苦难经历了百年，这可是百年啊！百年的屈辱，百年被挨打的历史，足以消磨掉我们残存的自信。甚至到了今日，我们仍是不愿面对过去的，比如蒋兆和的“流民图”，这幅画“作于民族灾难空前深重的抗日战争时期的敌占区，‘流民图’是蒋兆和的个人代表作，也是一个时代人物画的代表作。该画记录着日本侵略者给中华民族带来深重灾难、充满血和泪的作品，高2米，长12米，称得上是20世纪上半叶最大的一幅真实反映民族悲剧的人物画卷。（来自百度百科）”这样的巨幅画卷，它的历史价值是不用说的，他的艺术造诣也很高，可是它的下场是什么呢？残缺不全，为什么没有保存下来？因为我们害怕面对过去，我们不愿意去回忆那段惨痛的血泪史，所以它被冷落了。冯小刚拍的那部反映抗日战争相持阶段河南人民灾难的电影《1942》，我相信很多人也是不愿看的，所以，面对过去，正视过去，才能彻底消除掉我们内心深处的不自信。

写了半天，感觉好像快跑题了，都怪我太激动了，咱们说回《红楼梦》来。

《红楼梦》在世界文坛上的影响那是不用说的，可是我们自己怎么认为的呢？我是草根，所以我听见了很多基层的声音，很多人都觉得红学研究不知在研究什么，对于红学家的评论也是不大积极的，都在质疑它的研究价值，即使此书也是我们的毛主席十分推崇的，可是，《红楼梦》终究还是缺少“人心”，因为大家始终觉得里面家长里短的，没有刺激跌宕的情节，是死活读不下去的，唉，我不禁要为《红楼梦》、为曹雪芹一大哭！反正，我作为一个中国人，我为我们拥有《红楼梦》这样的著作而骄傲！深切的无比的骄傲！

《红楼梦》作为一部小说，她的伟大之处，除却集中华文化之大成，她的细节和结构都是顶级的，原谅我用这么个陋词儿来形容，毕竟才疏学浅。比如说，里头塑造的人物数量，有很多人统计过，有多种结果，但我觉得，美则美矣，了则未了，我认为《红楼梦》中的人物数量应该从宏观上看，这样来看其实是没法统计的，为什么这样说？因为每个人物都代表了一类人，比如赵姨娘，这个受气窝囊的妾，她的性格行为基本代表着小老婆这类人的处境；比如十二钗，她们就更典型了，她们代表了优秀女孩子的各个类型，庸者《红楼梦》自然是不录的了，看官觉得我说的夸张，我觉得可以理解，因为这一点也是我很长时间下来总结的，一时人难接受，可以理解。

再比如《红楼梦》中的园林，其实我读十七、八回不下几百遍，我始终觉得曹公笔下的大观园各处，其实造型是立体的，房子的错落、房子里东西的摆设，其实都是立体的，比如那句“合着地步打造”，这句就很明显，潇湘馆的描写比较突出些，每当读到这些地方，我一直觉得现在造的大观园，都有些那啥了。这一点是我自己的看法，有待方家指正。

再说尤二姐。尤二姐进园前后的反差之大，让人觉得都不是一个人写的，对此，我思考了长时间，我觉得，这完全是无稽。甚者都认为六十四、六十七回不是曹雪芹原笔。是不是原笔我不感兴趣，反正我知道一点，但凡有这样的水平，就一定不会有后四十回的事儿了。再说回尤二姐，尤二姐的情节，不是败笔，是神笔。人可以设身处地的想，人一旦进入孤立无援、孤掌难鸣的境地，你还敢折腾吗？你一有动静，就会招来敌意，招致祸事，所以在那种情况下，便是凤辣子去了，她也得乖得像猫儿狗儿一样，《红楼梦》的写实，就是这样厉害。所以，关于尤二姐的性格反差，这是曹雪芹对人性描写表现的极深刻的地方，绝非绝非等闲。

《红楼梦》最伟大的地方，我觉得是在曹雪芹对于人情关系的创新，这样的话我说不好，反正是为了全人类更加和谐，为了提升全人类的幸福指数，曹雪芹将自己的伟大的爱渗透进了《红楼梦》。这样的用心，是圣贤治世之衷心，是什么什么的，总之是很伟大很伟大。

所以，《红楼梦》潜藏的巨大能量，还没有被发掘，但是它始终都像磨砂玻璃似的，始终努力的向外渗透着自己不太耀眼的光亮，但就这点光亮也支撑着它走过了二百多年，二百多年的折腾，它依旧是那样的美丽，是那样的有魅力，相信终有一天，它身上的“洪荒之力”会被激发，那时它的光亮，会闪瞎世人的眼睛。所以，我们作为中国人，作为拥有《红楼梦》的中国人，我们应该自信起来，近日新闻上说中国的特色小吃卖到国外，在国外非常受欢迎，这不就是饮食文化的发扬光大吗？我想说，我们中国的好东西多着呢，只是还没有让外国真切的感受到而已，而且只有我们自己自信了，老外才会相信我们，所以树立我们的文化自信真的太重要了。

鉴于精力有限，只能敷衍至此。最后，引用一些重量级的话来束尾。正如习大大所说，中国传统思想文化“体现着中华民族世世代代在生产生活中形成和传承的世界观、人生观、价值观、审美观等，其中最核心的内容已经成为中华民族最基本的文化基因。这些最基本的文化基因，是中华民族和中国人民在修齐治平、尊时守位、知常达变、开物成务、建功立业过程中逐渐形成的有别于其他民族的独特标识”。“文明特别是思想文化是一个国家、一个民族的灵魂。无论哪一个国家、哪一个民族，如果不珍惜自己的思想文化，丢掉了思想文化这个灵魂，这个国家、这个民族是立不起来的”；因为中国优秀传统文化，“可以为治国理政提供有益启示，也可以为道德建设提供有益启发”，“我国今天的国家治理体系，是在我国历史传承、文化传统、经济社会发展的基础上长期发展、渐进改进、内生性演化的结果”；更因为“只有坚持从历史走向未来，从延续民族文化血脉中开拓前进，我们才能做好今天的事业”，“没有文明的继承和发展，没有文化的弘扬和繁荣，就没有中国梦的实现”。