《词综》浅注（之三四二）--宠物世界

　　晁补之《下水船》[1]　　

　　上客骊驹系[2]，惊唤银瓶睡起[3]。

　　困倚妆台[4]，盈盈正解罗髻[5]。

　　凤钗坠[6]，缭绕金盘玉指[7]，巫山一段云委[8]。

　　半窥镜向我横秋水[9]，斜领花枝交镜里[10]。

　　淡拂铅华[11]，匆匆自整罗绮[12]。

　　敛眉翠[13]，虽有愔愔密意[14]，空作江边解珮[15]。　　

　　《能改斋漫录》：“廖明略与无咎同登科。明略所游田氏，姝丽也。一日，明略邀无咎晨过田氏。田遽起，对鉴理发，且盼且语，草草妆掠，以与客对。无咎以明略故，有意而莫传也，因赋《下水船》一阕。”　　

　　注

　　[1]　下水船：《词谱》卷十七：“下水船，唐教坊曲名。按唐王保定《摭言》：裴庭裕，乾宁中在内庭，文书敏捷，号‘下水船’，调名取此。此调有黄词、贺词及晁词二首，黄贺二词，字句并同，应为此调正体。若晁作‘百紫千红’词之句读参差，‘上客骊驹’词之添字，皆变格也。”《词谱》以范例又一体收入此词，但在词后说：“此词本集不载，从《能改斋漫录》采入。”也就是说，晁补之本人词集里并没有这首词，词是从《能改斋漫录》里采拾而来的。宋吴曾《能改斋漫录》卷十六《乐府》为这首词说了个故事，就是《词综》于此词下所引那一则，胡仔《苕溪渔隐丛话》卷三三将故事及词作引了去，明陈耀文《花草粹编》按这个故事，在此词调名下安了个标题，《廖明略妓田氏》，但晁补之是不是真有这故事，这首词是不是晁补之为廖明略妓田氏作，甚至这首词是不是晁补之所作，都是不好说的，虽然晁补之与廖明略同登进士第，两人的关系也的确不错。

　　[2]　上客：尊客，贵宾。南朝齐谢朓《金台聚》诗：“渠碗送佳人，玉杯邀上客。”骊（lí）驹：纯黑色的马。系：别本作“至”。

　　[3]　惊唤：宋吴曾《能改斋漫录》和胡仔《苕溪渔隐丛话》录此词皆作“鹦唤”。“惊唤”没道理，“鹦唤”却俏皮而具生活场景意味，朱彝尊选词于文字的取舍也有问题。银瓶：乔力《晁补之词编年笺注》释：“古代常用为女子名，此处代指田氏。”代指田氏，也是按那故事来的，但这里的“银瓶”指人，应是确的。

　　[4]　困倚：别本作“因倚”。妆台：梳妆台。唐卢照邻《梅花落》诗：“因风入舞袖，杂粉向妆台。”

　　[5]　盈盈：仪态美好貌。古诗《青青河畔草》：“盈盈楼上女，皎皎当窗牖。”罗髻：盘状发髻。苏轼《和文与可洋川园地·荼蘼洞》：“分无素手簮罗髻，且折霜蕤浸玉醅。”《能改斋漫录》录此词作“螺髻”，即螺壳状的发髻。晋崔豹《古今注·鱼虫》：“童子结发，亦为螺髻，亦谓其形似螺壳。”正解罗髻，因睡起解而重整。

　　[6]　坠：别本作“垂”。

　　[7]　金盘：《苕溪渔隐丛话》录此词作“金环”。玉指：美女手指的美称。

　　[8]　巫山句：形容美女头发如巫山之云，亦隐含《高唐赋序》巫山神女之意。委，垂拂貌。

　　[9]　横秋水：即横波，比喻女子眼神流动，如水横流。《文选·傅毅〈舞赋〉》：“眉连娟以增绕兮，目流睇而横波。”李善注：“横波，言目邪视，如水之横流也。”宋欧阳修《蝶恋花》词之一：“酒力融融香汗透，春娇入眼横波溜。”秋水：比喻明澈的眼波。唐白居易《宴桃源》词：“凝了一双秋水。”

　　[10]　斜领：别本作“斜颔”或“斜额”。花枝交镜里：唐温庭筠《菩萨蛮》词：“照花前后镜，花面交相映。”。

　　[11]　淡拂铅华：素施淡妆。铅华，妇女化妆用的铅粉。

　　[12]　罗绮：丝和绸，借指丝绸衣裳。汉张衡《西京赋》：“始徐进而羸形，似不任乎罗绮。”

　　[13]　敛眉翠：即“敛翠眉”，皱眉。

　　[14]　愔（yīn）愔：《左传·昭公十二年》：“祈招之愔愔，式招德音。”杜预注：“愔愔，安和貌。”

　　[15]　江边解珮：汉刘向《列仙传·江妃二女》：“江妃二女者，不知何所人也，出游于江汉之湄，逢郑交甫，见而悦之，不知其神人也，谓其仆曰：‘我欲下请其佩。’……遂手解佩与交甫。”五代李瀚《蒙求》诗：“渊客泣珠，交甫解佩。”宋欧阳修《玉楼春》词：“闻琴解佩神仙侣，挽断罗衣留不住。”《能改斋漫录》和《苕溪渔隐丛话》此句后还有一句：“情何寄。”　　

自有诗而长短句即寓焉，《南风》之《操》、《五子之歌》是已。周之《颂》三十一篇，长短句居十八；汉《郊祀歌》十九篇，长短句居其五；至《短萧铙歌》十八篇，篇皆长短句，谓非词之源乎？